Cambio de rostro en la Ópera de Sichuan
Antes de la actuación, los actores de la Ópera de Sichuan se pintan la cara con diferentes colores para mostrar su identidad, apariencia y rasgos de carácter. En la historia de la Ópera de Sichuan, no hubo pintores de rostros a tiempo completo y los actores se pintaban sus propios rostros. Con la premisa de mantener las características básicas de los personajes de la obra, los actores pueden dibujar creativamente sus rostros según sus propias características para atraer la atención del público. Por lo tanto, la personalización y diversidad del maquillaje facial de la Ópera de Sichuan son poco comunes en varias óperas locales.
Además, el maquillaje facial en la historia de la Ópera de Sichuan se transmitió en forma de "maestro y aprendiz". El maestro enseñó a sus discípulos a dibujar maquillaje facial. El maestro está familiarizado con la cara que dibuja y el aprendiz está familiarizado con lo que ha aprendido y puede cambiar. Con las caras limpias después del espectáculo, Facebook se ha convertido en un arma mágica para que los actores atraigan al público. No sólo se enseña oralmente, sino que también es un arma mágica para ganar. Por lo tanto, faltan registros de imágenes en papel en la historia del "Face Book" de la Ópera de Sichuan.
"Máscaras de ópera china - Máscaras de la ópera de Sichuan" Edición de la Academia* *Recopila más de 1.000 tipos de máscaras de actuación en la historia de cientos de antiguos artistas de la ópera de Sichuan, abarcando cientos de obras. Este espectro contiene información preciosa y rica, y tiene un valor artístico y académico altísimo. El autor, el Sr. Gong Siquan, creció en Hechuan, Chongqing. Desde los 19 años hasta su jubilación, se desempeñó como diseñador de arte escénico senior del Teatro Chongqing Hechuan. Tiene habilidades artísticas y también es fanático de la Ópera de Sichuan. Hechuan, situada en la arteria de transporte Sichuan-Chongqing, es rica en productos y tiene una cultura popular desarrollada y próspera. Al final de la dinastía Qing y principios de la República de China, se reunieron compañías de teatro locales y de otros lugares, con muchos buenos actores y muchas buenas obras. La historia del Teatro Hechuan se remonta incluso a finales de las dinastías Ming y principios de la Qing. El Sr. Gong vivió en ese ambiente y la rica cultura popular lo alimentó. Se ha dedicado a coleccionar y pintar máscaras de la Ópera de Sichuan desde la década de 1950, y ha pintado más de 2.000 máscaras. Desafortunadamente, gran parte de Facebook fue destruida durante la Revolución Cultural. En las décadas de 1970 y 1980, el Sr. Gong una vez más buscó antiguos artistas de la Ópera de Sichuan y una vez más se embarcó en el camino de coleccionar, organizar y dibujar. Sólo que esta vez su sentido de propósito no se basa enteramente en su amor. La reducción de las representaciones de la Ópera de Sichuan, la pérdida de repertorio y la muerte silenciosa de los viejos artistas lo hicieron sentir arrepentido y triste. Asumió conscientemente la importante tarea de proteger la cultura popular.
Las máscaras faciales recopiladas en este libro se dividen en dos partes. Una parte son las máscaras faciales de los personajes dispuestas en orden musical y la otra parte son las máscaras faciales de los personajes dispuestas en orden temático. no se cubran entre sí. Hay muchos maquillajes faciales de personajes importantes de la ópera, que muestran las diferentes interpretaciones de los diferentes actores sobre los personajes de la ópera y la diversidad del arte del maquillaje facial de la Ópera de Sichuan, como Cao Cao, Guan Yu, Zhang Fei, etc. en los Tres Reinos. Las expresiones van desde la juventud hasta la mediana edad y la vejez, abarcando casi todo, reflejando el crecimiento de los personajes.
Las características de la versión académica de "Maquillaje facial de la Ópera de Sichuan" son: es el único libro de la historia que conserva verdaderamente el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. Actualmente es la colección de maquillaje facial de la Ópera de Sichuan más grande de China. y también es el único libro que intenta revertir verdaderamente los colores utilizados por el autor original para dibujar el maquillaje facial.
La publicación de "Rostros de la Ópera de Sichuan" ha hecho las debidas contribuciones a la promoción y herencia de la cultura tradicional china y a la verdadera preservación de los materiales históricos. El color es el marcador de carácter más básico. El maquillaje facial de la Ópera de Sichuan utiliza el color para expresar las características básicas de los personajes. El principio de utilizar el color para establecer el tono se basa en la cultura tradicional china y los hábitos de apreciación a largo plazo del pueblo chino.
Por ejemplo, en el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan, el rojo se utiliza a menudo para representar a personas leales y valientes, como Guan Yu y Jiang Wei; el negro se utiliza sobre todo para representar a personas rectas y desinteresadas, como por ejemplo; Bao Gong. El blanco se utiliza a menudo para representar personajes fríos y siniestros, como Cao Cao. El verde y el azul se utilizan principalmente para expresar héroes rebeldes, forajidos o personajes agresivos y crueles, como Dan Bearheart. El gris dorado y plateado tiene un sentimiento ilusorio y misterioso, y a menudo se usa para expresar personajes como Buda, dioses, inmortales, demonios y fantasmas. Partiendo de la premisa de utilizar el color para marcar el tono, se dibujan patrones simbólicos y alegóricos en los rostros de los personajes para expresar las características de personalidad de los personajes de la obra. La gente elogia o critica a los personajes de la obra, expone la sátira o critica y arremete, todo lo cual puede reflejarse en el patrón.
Por ejemplo, el rostro negro de Bao Zheng está pintado con patrones como portalápices en forma de espiga, caligrafía, longevidad, luna creciente y sol, que simbolizan su vida como funcionario íntegro, encargado de hacer cumplir la ley e incorruptible. La cara roja de Guan Yu está pintada con patrones de cejas de gusanos de seda, tres varitas de incienso y figuras, que muestran su valentía y lealtad. Zhao Kuangyin también tenía la cara y las orejas rojas, y había patrones de dragones en sus cejas, lo que indica que era un emperador. El sello o líneas blancas delineadas en los párpados muestran sus rasgos sospechosos y siniestros. La cara en blanco y negro de Xiang Yu está pintada con patrones como la Osa Mayor, el patrón del dragón de la longevidad, la espada, los ojos de tigre y leopardo, etc. , lo que indica que Tianwei una vez desenvainó una espada para una generación de tiranos y derrotó a Wujiang.
El uso de patrones animales para expresar las características de los personajes es una característica importante del maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. Por ejemplo, el héroe de Jianghu, Ma Jun, conocido como la "Mariposa de Jade", pintó una mariposa de colores en la cara de Ma Jun. En la cara del Pato Verde Taoísta hay un dibujo de un pato extendiendo sus alas; en la cara del Espíritu de la Serpiente hay una serpiente larga de color azul verdoso con espirales, etc.
Especialmente el dibujo de estos patrones animales debe ajustarse completamente a las características de distribución de los músculos faciales del actor. Por ejemplo, la cabeza y la boca de la serpiente están dibujadas en la boca del actor, el cuerpo de la serpiente está enrollado alrededor de las mejillas y la cola de la serpiente se extiende hasta los músculos de las cejas. De esta manera, la apertura y el cierre de la boca del actor sólo expresan la apertura y el cierre de la boca de la serpiente, y el movimiento de todos los músculos faciales sólo impulsa a la serpiente a gatear. Otro ejemplo es el General Cangrejo en "Agua en la Montaña Dorada". En la boca del actor se perfila una gran garra de cangrejo, y el movimiento de los músculos de la boca es exactamente el movimiento de apertura y cierre de la garra de cangrejo.
El uso de patrones de animales para diseñar y delinear el maquillaje facial no es de ninguna manera una copia mecánica de los gráficos de animales en la cara, sino que requiere un procesamiento artístico de deformación, exageración y disposición inteligente. Ya sea que uses el animal completo o una parte de él, todo debe basarse en las necesidades del rol, el desempeño y la caracterización. Al dibujar máscaras de animales, debemos esforzarnos por tener colores brillantes y bellamente decorados, y también debemos considerar plenamente las normas de los personajes de la obra de todos los ámbitos de la vida. En otras palabras, los métodos de pintura de máscaras de animales también deben distinguirse de las caras pintadas grandes, las segundas caras pintadas, las caras pequeñas pintadas y las caras de matón. La cara de matón, también conocida como cara de matón, es la aparición de personajes y adolescentes de la obra, que refleja las características fuertes, apasionadas y enérgicas de los personajes. La forma de la cara de Little Overlord continúa las características del maquillaje facial de las personas de mediana edad y mayores. No hay boca, y la nariz generalmente se usa como límite, y solo se delinea la parte superior de la cara. La cara de matón también tiene la función de expresar implícitamente las características morfológicas de la descendencia del personaje.
Por ejemplo, el rostro sonrojado de Guan Yu en "Caminando sobre la luna para matar al oso" es todavía un hombre joven, con una cara roja que es mitad roja pero no blanca. El Sr. Bao, de rostro negro, se convirtió en funcionario por primera vez en "Double Punishment". En términos de lealtad y honestidad, todavía era un hombre joven con una personalidad agresiva, por lo que le asignaron un jefe de rostro negro. Shi Yinglong, el joven héroe de "Polo Flower", tiene un rostro dominante. El hijo de Zhang Fei, Zhang Bao, es un matón y el hijo de Niu Gao, Niu Tong, es un matón. Son jóvenes y enérgicos. El maquillaje facial de la Ópera de Sichuan también utiliza palabras para crear formas que expresen las características de los personajes. Delinee los caracteres chinos de caligrafía en una posición destacada en la cara del personaje y agregue otros patrones decorativos. Los personajes y el maquillaje facial aparecieron en escena antes de la década de 1950. Los personajes de este libro se esbozan repetidamente basándose en las descripciones orales de artistas veteranos de la ópera de Sichuan. Se pueden dividir a grandes rasgos en personajes simplificados y personajes abstractos, con formas de caligrafía como escritura de sello, escritura oficial, escritura regular, escritura Xing y Cao. guion.
Por ejemplo, Niu Gao escribió la palabra "Niu" en escritura oficial en su frente; jy escribió la palabra "Li" en escritura oficial en su frente; Wang Yan escribió la palabra "Yan" en escritura normal; en su frente; Kuixing tenía la palabra "lucha" escrita en letra regular; se dice que Yang descendió a la tierra como un tigre negro, y la palabra "tigre" estaba escrita en cursiva en su rostro negro. La gente suele decir que "la cara es la firma", y la palabra máscara juega un papel característico al presentar a los personajes de la obra. En las representaciones de la Ópera de Sichuan, a medida que la trama cambia y el mundo interior de los personajes cambia, Facebook necesita realizar los cambios correspondientes. Cómo cambiar de rostro En una obra de teatro, los artistas de la Ópera de Sichuan inventaron efectos especiales como cambiar de rostro, tirar de él y limpiarse los ojos. Estas acrobacias se utilizan durante las representaciones teatrales sin que el público las note, logrando así un fuerte efecto interpretativo de cambios instantáneos en los rostros de los personajes.
El soplado de polvo es la forma más utilizada para cambiar de cara. Tirar de la cara consiste en dibujar una cara sobre una seda fina. Durante la actuación, la fina seda adherida a la cara se retira rápida y hábilmente capa por capa. Cepillarse los ojos es una forma de conseguir un cambio localizado en el maquillaje facial. Durante las actuaciones, los actores rápidamente se ennegrecían los ojos con humo de pino negro que se aplicaba en los dedos.
Por ejemplo, Le Yangzi en "Governing Zhongshan", cuando se enteró de que el caldo que tenía frente a él era su hijo, el actor sopló polvo de oro con la boca para hacer que el rostro natural de Le Yangzi con base se convirtiera de repente en Tiene una cara dorada y su boca cambia de negro a blanco. Este cambio repentino de rostro representa la fuerte estimulación del alma de Le Yangzi, y el "cambio de rostro y corazón" se ha expresado de manera más vívida. En "Broken Bridge", Qing'er quiere vengarse del despiadado Xu Xian; en "Flying Cloud Sword", el demonio de Chen Cang quiere perseguir al erudito Ning Caichen. Durante la actuación, sus rostros cambiaron una y otra vez, expresando fuertemente la magia de Qing'er y la crueldad de Chencang Banshee, exagerando la atmósfera de la actuación. En "Shuijinmanshan", el cuenco dorado púrpura quiere subyugar al demonio y a la serpiente blanca, y la batalla entre los dos bandos es emocionante. Cuando la trama alcanzó su clímax, los actores utilizaron la técnica de "tirar de la cara" para hacer que la cara de Zijin Raobo apareciera repentinamente en varios colores como rojo (felicidad), azul (ira), blanco (tristeza), verde (alegría), etc. ., que representa los poderes y la magia siempre cambiantes de Bo de Zijin Raobo, y demuestra vívidamente su complejo carácter. Wang Kui, el principal estudioso de "Detective", fue asesinado por el fantasma de su ex esposa Jiao en su noche de bodas.
En ese momento, el actor utilizó la técnica de "limpiarse los ojos" para expresar la estupidez de Wang Kui. En "Sit on the Floor to Kill", para expresar el repentino deseo de matar de Song Jiang, el actor también utilizó la técnica de "limpiarse los ojos".