¿Qué reflexiones tiene la película de Año Nuevo de Feng Xiaogang sobre la vida social?
CCTV International 4 de febrero de 2005 10:26
Introducción del orador:
Dai Jinhua: Profesor de la Universidad de Pekín. De octubre de 1978 a julio de 1982, estudió en el Departamento de China de la Universidad de Pekín; de junio de 1982 a julio de 1993, enseñó en el Departamento de Literatura Cinematográfica de la Academia de Cine de Beijing y fue nombrado profesor asociado en junio de 1992; 65438 hasta julio de 0993, ahora en Beijing Enseña en el Instituto de Literatura Comparada y Cultura Comparada de la Universidad. Fue nombrado profesor en octubre de 1977 y director de doctorado en marzo de 2006.
Especialidad: investigación sobre la historia del cine chino y la cultura popular. Ha viajado muchas veces al extranjero para participar en seminarios académicos internacionales, ofrecer cursos especiales y dar una serie de conferencias especiales sobre películas chinas.
Introducción:
En la novela de Wang Shuo "No eres un hombre común", hay un adulador llamado Feng Xiaogang. Lideró un grupo de jóvenes como Li Qiu y Ding para ayudar a las personas a realizar sus sueños. Esta novela se convirtió más tarde en el prototipo de la película "Partido A y Partido B". Curiosamente, el director de esta película también se llama Feng Xiaogang.
En la novela, Feng Xiaogang no logró hacer nada sorprendente al final, pero en realidad, Feng Xiaogang se convirtió instantáneamente en una celebridad al dirigir la película "Party A and Party B". Varios tipos de actores en la industria cinematográfica china En un momento en que los héroes del cine compiten por el primer puesto, surgió repentinamente y estableció su posición como la película dominante del Año Nuevo Chino en tan solo unos años. Su ascenso también se ha convertido en un mito en la historia del cine chino. Entonces, ¿qué tipo de persona es Feng Xiaogang? ¿Qué lo hizo tan popular? ¿Por qué la gente no puede prestar atención a sus películas? ¿Tiene algún truco especial? El profesor de la Universidad de Pekín, Dai Jinhua, fue invitado a "Cien Foros" para revelar el misterio detrás de la popularidad de Feng Xiaogang, el rey de las películas del Año Nuevo Chino.
(Texto completo)
Creo que hay varios fenómenos culturales, o hechos culturales, relacionados con el fenómeno Feng Xiaogang. En primer lugar, el surgimiento de Feng Xiaogang está directamente relacionado con el surgimiento de un fenómeno cultural llamado cultura popular en China. Feng Xiaogang en realidad aparece como una gran figura o maestro en la producción cultural popular de China, porque entró en nuestras empresas culturales desde un arte popular de masas como una serie de televisión. Luego, "El hombre de Pekín en Nueva York" provocó índices de audiencia generalmente altos y una respuesta social generalizada en ese momento. Por eso, las siguientes películas de Año Nuevo son un entretenimiento muy importante y popular. En cierto sentido, el período pico de las películas del Año Nuevo Lunar de Feng Xiaogang es muy similar a algunos bocetos de la Gala del Festival de Primavera y se ha convertido en algo que la gente común puede esperar al comienzo del nuevo año. Un momento que puede traerte algo de alegría, algunas risas y una hora y media de dicha. Así surgió junto con la cultura popular china.
Al mismo tiempo, el fenómeno Feng Xiaogang está vinculado a otro fenómeno cultural de principios de los años 90, el fenómeno Wang Shuo. Creo que Wang Shuo, un escritor, luego se involucró mucho en el cine y la televisión, por lo que todos deberían haber oído hablar de él o haber leído sus obras. Luego, Feng Xiaogang entró en la industria cinematográfica china por primera vez como miembro del equipo de Wang Shuo y del Grupo Wang Shuo. Pero los primeros trabajos de Feng Xiaogang, incluidas sus tres películas de Año Nuevo, tienen el estilo de Wang Shuo. Los personajes de sus obras son personitas divertidas y están un poco marginadas en la sociedad. Hablan sin cesar, pero a menudo no tienen palabras serias en la boca. Son solo la burla de Wang Shuo y la parodia de Wang Shuo. Pero cuando digo que comenzó a trabajar como director independiente y como director importante con Feng Xiaogang, sus películas son un poco diferentes de las películas anteriores de Wang Shuo. Entonces, ¿qué quiero decir con este cambio? Es una versión más amable de Wang Shuo. Porque los personajes de la historia de Wang Shuo son muy nuevos, muy marginales y un poco extraños. De hecho, no es el llamado chico malo, ni un personaje malvado, porque los personajes de Wang Shuo siempre son personas ordenadas. Aunque parece muy pícaro y pícaro en la superficie, de hecho, al final descubrirás que cuando aparezca el último grupo de ladrones verdaderamente malvados en "Un mundo sin ladrones", descubrirás cuán concienzudos son nuestros ladrones. Bajo una referencia más malvada, veremos que el protagonista de Wang Shuo es en realidad una persona ordenada y tiene conciencia. Pero cuando se trata de las obras de Feng Xiaogang, creo que es más amable que Wang Shuo. Fue el ridículo, el ridículo, el cinismo y el cinismo en las obras de Wang Shuo lo que comenzó a desaparecer, y comenzó a inyectarse una calidez al estilo Feng Xiaogang.
Luego, la tercera cosa tiene que ver con los cambios en todo el mercado cinematográfico chino, la comercialización de las películas chinas y los cambios en el mercado cinematográfico chino. Entonces, ¿qué hechos importantes son relevantes? Luego, a finales de 1994, se produjo un cambio importante.
Fue después de casi medio siglo que el mercado cinematográfico chino volvió a abrir la puerta a las películas de Hollywood, es decir, se produjo la importación de éxitos de taquilla. Así pues, la entrada de las películas de Hollywood en el mercado cinematográfico chino ha traído dos hechos innegables. Solo diez películas ingresaron a China, pero ahora hay más de diez, cubriendo básicamente el mercado cinematográfico de 2016. Esto es un hecho. Otro hecho es que también activó el mercado cinematográfico chino. No sé si todavía recordáis que hubo mucho tiempo en el que nadie iba al cine ni veía películas. En ese momento dije que eso se llamaba cultura cinematográfica sin películas. Hay muchas personas que aman las películas, hay muchas revistas de cine, hay muchas personas que se suscriben a publicaciones periódicas y hay muchas personas que discuten temas cinematográficos, pero muy pocas personas van a las salas de cine. Por lo tanto, a finales de los 80 y principios de los 90, surgió un espectáculo trágico, es decir, una gran cantidad de salas de cine se habían convertido en otras cosas, incluidas salas de baile, salas de billar y lugares de entretenimiento. las salas de cine. Luego, cuando llegaron los éxitos de taquilla de Hollywood, las salas de cine de repente se hicieron populares. Bueno, dije que ondeó la bandera, y luego aparecieron los vendedores de entradas, y también los revendedores. Surgió una situación cálida que no se había visto en mucho tiempo.
Pero surge otro problema: las películas de Hollywood han activado el mercado cinematográfico chino, pero el mercado cinematográfico chino no parece ser adecuado para las películas chinas. Aunque vamos al cine, pocas personas van al cine a ver películas chinas. Mucha gente va al cine una o dos veces al año, principalmente para ver películas de gran éxito. Los llamados éxitos de taquilla son películas extranjeras, especialmente películas de Hollywood. Así pues, si bien el mercado cinematográfico chino está empezando a mostrar vitalidad, las películas chinas también se enfrentan a una crisis sin precedentes. Medio siglo después, las películas chinas se enfrentarán por primera vez a Hollywood. Obviamente, nosotros, los cineastas chinos de la industria cinematográfica china, no estábamos preparados en ese momento. Es en este sentido que destaca Feng Xiaogang. Sus películas de Año Nuevo son casi raras. Si digo único, es un poco exagerado, pero es casi uno de los pocos directores que existen. Sus películas pueden enfrentarse a Hollywood hasta cierto punto y ganar cierta cuota de mercado. En otras palabras, bajo el dominio de Hollywood, Feng Xiaogang puede obtener una porción del pastel, y lo ha logrado en el sentido de enfrentar el mercado chino con audiencias chinas. Por lo tanto, cuando hablamos del fenómeno Feng Xiaogang, debemos contactar al mercado cinematográfico chino y al mercado cinematográfico chino. Entonces creo que este es un fenómeno de Feng Xiaogang. Si existe un fenómeno Feng Xiaogang, entonces veremos que está relacionado con un trasfondo tan general y hechos tan básicos.
Entonces volvamos a discutir el fenómeno Feng Xiaogang. Creo que en los dos primeros períodos, Feng Xiaogang en su apogeo y Feng Xiaogang en su apogeo, sus películas eran completamente diferentes. No se puede decir que sean completamente diferentes. Su serie de películas tiene una característica muy obvia, una es que no es ninguna de las personas que acabamos de mencionar. Él es un villano. Para decirlo de una manera relativamente nueva, está en la base de la sociedad, una persona muy insignificante, alguien que no va a palacio. Y estas personitas realmente viven una especie de vida, y su vida diaria se presenta en un estado de tragicomedia. Esta es una tragicomedia de la vida diaria. Feng Xiaogang es diferente de Wang Shuo o la versión más gentil de Feng Xiaogang, no solo en su gentileza, sino también en su calidez. En sus películas e historias se inyecta una especie de calidez, y esa calidez también se dirige a este personaje marginal. Porque sabemos que hay muchas maneras de contar historias sobre los pequeños, como una es mala, picante, sarcástica y la otra es elogiosa. El pequeño personaje está escrito como un pequeño personaje. De hecho, es un héroe, pero al final descubrimos que tenemos que levantar la vista para verlo. Este pequeño se convirtió en nuestro héroe. Pero Feng Xiaogang es gentil y considerado, describe la vida de esta personita desde una perspectiva directa, describe los deseos, tragedias y comedias de la vida diaria de la personita. Al mismo tiempo, se abalanzó sobre el pez gordo con otras suaves burlas. Para decirlo de una manera más popular, es decir, prodigaba atención y simpatía a los pobres, pero trataba a los ricos, a la gente en escena y a la gente decente con burla y malicia mesurada. Cuando vi la película de Feng Xiaogang, recordé un dicho famoso del pasado: los humildes son los más inteligentes y los nobles son los más estúpidos. Porque en sus películas, en sus obras, la gente pequeña está llena de sabiduría, está llena de emociones, y esa gente decente, esa gente rica, son estúpidos, son ridículos.
Hablemos de un ejemplo en detalle.
Todos recordarán una escena muy cómica, que también fue una escena muy exitosa en la primera película de Año Nuevo de Feng Xiaogang, es decir, el hombre rico en "A, B, B, D", entonces la compañía en la historia que cumplió los sueños de todos. Lo envió al campo, como imaginaba, fue enviado a la gente, a la vida más ordinaria, a un lugar sencillo y natural. Como resultado, todos recordarán esa escena. El hombre rico se comió todo lo peludo del pueblo y finalmente murió. Quiero usar esta palabra, tumbado en la piedra de molino a la entrada del pueblo, esperando que regrese la persona que lo recogió. Luego utilizó este sarcasmo, un sarcasmo cómico, para burlarse de los sueños vanos de la gente rica y respetable. Por supuesto, desde otra perspectiva, si decimos una palabra más, en este sentido, Feng Xiaogang está fortaleciendo la expresión de un nuevo sentido común de cambiar la sociedad, diciendo que, de hecho, todos anhelamos una vida más rica y una vida más cómoda. . Qué normal y natural es esto. Tales expresiones son en realidad parte de los cambios sociales en constante cambio. Ya no es una moda que se enorgullece del sufrimiento, las dificultades y la sencillez, sino un deseo humano razonable y legítimo de buscar una vida más cómoda y más moderna. Las películas de Feng Xiaogang son tan sutiles y gentiles que capturan el pulso, decimos que capturan el pulso de este cambio social. Se centra en la gente pequeña en este cambio. Él presta atención a estas personas y no necesariamente se convierte en el beneficiario de este cambio, ¿verdad? Porque en una gran era de cambios, no mucha gente común o pequeña puede ser los beneficiarios, pero tal vez en cualquier proceso de cambio, muchas personas de bajo nivel son sacrificadas, por lo que él presta atención a estas personas y se pone a sí mismo. , y luego burlarse de los intereses de esta era.
Su "See You or Be Parted" toma los Estados Unidos como locación, filmando las vidas de nuevos inmigrantes, chinos como nuevos inmigrantes y chinos que viven en Estados Unidos. Luego optó por no decir que había obtenido un doctorado, se había unido a una gran empresa estadounidense y había conquistado Wall Street. Él simplemente no eligió a esa persona. En cambio, eligen una sociedad dominante como Estados Unidos para ganarse la vida y dependen de su propia astucia y sabiduría para sobrevivir. Así que hace un momento hablamos de la misma estrategia de Wang Shuo y Feng Xiaogang, es decir, debe ser un tipo malo para hacer estallar a aquellos de nosotros que somos un poco despreciables y un poco malos. De hecho, son gente corriente entre nosotros. Como todos nosotros, tenemos corazón de ladrón, pero no coraje de ladrón.
Entonces todos recordarán el capítulo inicial de "Nos vemos o nos separamos". Usó una escena comercial muy impactante, que consistía en romper una ventana de vidrio y luego, con mucha precisión, enganchar un gancho de hierro al equipo de audio del automóvil, sacudirlo y luego retirar la cámara. Pensamos que era una película policial, una película de acción, muy convincente. Estamos esperando que suceda algo, pero las imágenes no tienen nada que ver con nuestro protagonista, que probablemente sea miembro de una banda criminal estadounidense, y nuestro pequeño solo busca una posible oportunidad de sobrevivir al límite. Puede que no sea razonable ganar un poco de dinero, pero definitivamente no matará su conciencia y nunca dañará a los demás. Puede que no dañe a los demás, pero nunca dañará a los demás. Además, en este tipo de historias, Feng Xiaogang es muy bueno expresando los cálidos sentimientos de cuidado mutuo entre personajes pequeños. Su historia "Never Lose My Love" es la primera película de Feng Xiaogang y es una historia de amor. Pero en la mayoría de las obras de Feng Xiaogang, habla de amor, pero no es tanto amor sino calidez. Una especie de calidez amarga, como la pareja de "Verte o morir" y la pareja de "Un mundo sin ladrones", un poco indefensos y un poco desesperados. Somos amantes, no amantes, somos pares, somos amigos, somos socios. Para sobrevivir, debemos estar juntos. Esta es una característica muy importante de las películas de Feng Xiaogang, es decir, personajes pequeños, y se describen con entusiasmo y ridiculización al mismo tiempo. Entonces no hace falta hablar de la venganza que diseñó en "Endless", como reservar un banquete para un hombre rico que no pagó y luego completarlo de esta manera. Entonces este pequeño pensó en secuestrar cuando no podía ganar dinero con el trabajo básico. Por supuesto, la historia del secuestro eventualmente evolucionó hacia una historia de amor amarga y tierna al estilo de Feng Xiaogang, una historia de amor. Luego, los dos secuestradores y los secuestrados vuelven a convertirse en esos colaboradores, una especie de colaborador, una especie de colaborador por la calidez y la simpatía mutuas, que es una característica muy destacada de las películas de Feng Xiaogang.
Mi especialidad es el estudio de la historia del cine chino, por lo que, como persona que estudia la historia de las películas chinas, reconocí algo familiar en las películas de Feng Xiaogang, y este algo familiar se ha utilizado en las películas chinas Desaparecido. por mucho tiempo. ¿Qué es eso? Es una tragicomedia de gente pequeña.
No sé si has visto estas películas, como "Street Angel", "Crossroads", "The Crow and the Sparrow" y las comedias ciudadanas de las películas chinas de las décadas de 1930 y 1940. Por tanto, la afinidad entre él y el público en las películas de Feng Xiaogang se debe en gran medida al hecho de que la mayoría de los cinéfilos encuentran su propia proyección al entrar al cine. Porque esta no es la historia de un gran hombre, esta no es una historia lejana a nosotros. Podemos imaginar que conocemos a esa persona, podemos imaginar que somos nosotros mismos y podemos imaginar que existe esa historia a nuestro alrededor. a nosotros. Además, la historia de una película de este tipo es el consuelo de la imaginación para cada uno de nosotros, especialmente a finales de los años 1990, cuando la sociedad china estaba atravesando cambios tremendos. Para decirlo en términos sencillos, cada uno de nosotros fue a ver su película y obtuvo un poco de consuelo psicológico. Dijo que él, como nosotros, ha experimentado muchos reveses y giros y vueltas, ha enfrentado una presión cada vez mayor y se ha vuelto cada vez más nervioso y ansioso. Pero están vivos y coleando, y la calidez que dedican a los pequeños y la calidez entre los pequeños también nos calienta y consuela. Esta es en realidad la función más importante y básica de la cultura popular.
Otros pueden estar relativamente lejos para todos, porque siempre he enfatizado que cuando hablamos de cine, no sólo debemos hablar de arte y cultura, sino también de la industria y el comercio que hay detrás de ellas. Entonces Feng Xiaogang era un director tan exitoso en ese momento y, al mismo tiempo, tenía otro significado. En la industria cinematográfica, en realidad está relacionado hasta cierto punto con la audiencia cinematográfica, por lo que Feng Xiaogang tenía cierto significado demostrativo en ese momento. ¿Cuál es el significado de la demostración? Fue Feng Xiaogang quien mostró la llamada ética profesional a nuestra enorme industria cinematográfica china y a muchos cineastas chinos. ¿Qué es la ética profesional? Así es como nos convertimos en directores. Todos empezaron a confundirse y dijeron que él nos mostró cómo ser director. ¿Feng Xiaogang te enseñó a hacer películas? Aparentemente no. Todo el mundo puede hacer películas y algunos pueden ser mejores en arte que Feng Xiaogang. Entonces, ¿qué mostró? El éxito de sus películas no sólo reside en la acogida del público y la buena reputación, sino también en la conquista de cuota de mercado para las películas chinas ante la unificación de Hollywood. Además, el éxito de Feng Xiaogang radica en otro aspecto, es decir, su inversión en películas es relativamente pequeña y su rendimiento de mercado es bastante alto en comparación con su inversión en películas. Simplemente gaste muy poco dinero para hacer cosas buenas. Entonces es diferente del prejuicio que acabo de mencionar. La gente piensa que las películas requieren una gran inversión y una gran producción. Si quieres hacer una buena película, tienes que invertir mucho dinero. Parece que el problema con las películas chinas es que el costo de producción de las películas chinas es demasiado bajo, por lo que Feng Xiaogang dio un buen ejemplo en ese momento. Nos mostró el tipo de películas que se pueden hacer con muy poco dinero y fue un ejemplo en mi sentido de la palabra. Es decir, cuesta muy poco dinero, por lo que los inversores confían mucho en Feng Xiaogang y Feng Xiaogang puede obtener fácilmente financiación para la película. ¿Porque hoy muchos cineastas, incluso excelentes cineastas, están preocupados por dónde encontrar inversiones cinematográficas? Debido a que la inversión cinematográfica era una inversión de gran riesgo, los inversores confiaban mucho en Feng Xiaogang en ese momento porque usaría muy poco dinero para lograr lo que quería hacer.
Entonces su papel ejemplar es que, en términos de costos de producción de Feng Xiaogang, las películas de Feng Xiaogang están bien hechas. Luego habló del fenómeno Feng Xiaogang o de las películas de Feng Xiaogang en cierto sentido. Rompió el prejuicio de que una buena calidad de producción y una buena y excelente imagen cinematográfica requieren una gran inversión financiera. Por lo tanto, notamos que las películas de Feng Xiaogang en realidad tienen una especie de ambigüedad. Cuando vimos esta película, pensamos que la película de Feng Xiaogang era muy buena y estábamos muy felices de verla. Quizás la gente no le preste atención, pero de hecho, las películas de Feng Xiaogang son muy buenas y todos están felices de verlas. Con este tipo de inversión financiera, encontramos un muy buen método de producción para toda su película. Veamos las películas de Feng Xiaogang. Cada una de sus fotografías, el tono de sus películas y la atmósfera de todas sus escenas son bastante meticulosos y dedicados. Parece que Feng Xiaogang una vez bromeó diciendo que podía criticarme por cualquier cosa. Si me criticara por tomar atajos, me sentiría más ofendido que Dou E. Entonces él estaba muy concentrado en hacer una película, y al mismo tiempo rompió otra imaginación, un prejuicio, es decir, pensamos que solo las películas de arte deberían ser Hecho con todas nuestras fuerzas, sólo las películas comerciales deberían hacer todo lo posible, y las películas comerciales significan una rutina bastante estereotipada, de mala calidad. Una película así, que es amada por la gran mayoría del público, no significa malos hábitos ni vulgaridad. Entonces, a finales de la década de 1990, Feng Xiaogang interpretó un modelo a seguir en las películas chinas.
Por lo tanto, hablando francamente, el gusto artístico de las películas de Feng Xiaogang no coincide con mi gusto artístico. Soy un espectador de películas artísticas y también soy una persona que ama más las películas artísticas. Pero he apoyado las películas de Feng Xiaogang sin reservas, porque creo que las películas chinas necesitan más directores como este para permitir que nuestra industria cinematográfica china continúe desarrollándose y para que nuestras películas chinas mantengan su cuota de mercado bajo el impacto de Hollywood. Así que no penséis que hay una especie de arte cinematográfico, una especie de narración en las películas. De hecho, todos sabemos que en cualquier obra de arte, una novela, una película o una serie de televisión, no podemos separar el contenido de la forma, porque no hay contenido desnudo ni forma pura. Dijiste que esta historia es realmente conmovedora. No es la historia en sí lo que te conmueve, sino la representación del sonido y la luz, el color y los efectos de luz de la imagen, y luego el movimiento de la cámara, ciertamente. Incluye la vestimenta del actor, la actuación del actor y la imagen del actor, el diálogo de los actores. Estas * * * cosas isomórficas se convierten en cosas que te conmueven, te conmueven, te agradan y te entretienen. Entonces, esto es lo que quiero decir con la tierna expresión de Feng Xiaogang de la historia de un personaje pequeño. Utilizó un bajo costo para crear una imagen cinematográfica sofisticada y relativamente sofisticada. Este fue un factor isomórfico para el éxito de Feng Xiaogang en ese momento. Los factores que llevaron al éxito de Feng Xiaogang en ese momento constituyeron una demostración o inspiración para la industria cinematográfica china de ese momento, demostrando que podíamos lograrlo de esta manera.
Al mismo tiempo, hay otra cosa interesante sobre Feng Xiaogang durante este período, es decir, desde "A, B, B, D" hasta "Endless", hasta más tarde "Sigh" y al "Un mundo sin ladrones" de hoy. Creo que hay otro aspecto más exitoso de sus obras, entonces, ¿dónde está este aspecto más exitoso? Fue él quien empezó a explorar la comedia china, o una especie de comedia ciudadana. De hecho, las películas chinas tienen una tradición de comedia y comedia ciudadana. Pero, ¿cómo puedes hacer reír al público, hacer reír hasta las lágrimas y hacer que te vayas con un corazón cálido después de reír? Disfruté al menos de una hora y media en el cine. ¿Qué tengo que hacer? Descubrió esta forma durante su período cinematográfico del Año Nuevo Lunar y creo que se trasladó a "Un mundo sin ladrones", por lo que también rompió una imaginación común. Entonces, esta imaginación común es que pensamos que la comedia es otro tipo de conversación cruzada, u otro tipo de sketch. Su película "Both Party A and Party B" tiene las características de un sketch. Poco a poco, sus películas se vuelven cada vez más narrativas, y luego la calidez de la comedia y la cálida emoción de la comedia se vuelven cada vez más fuertes. Nos permite descubrir que una especie de risa, una especie de efecto cómico, no necesariamente tiene que ser en forma de sketch, no necesariamente tiene que ser un cierto grado de autofealgación del protagonista, ni tampoco Tiene que tener un cierto grado de imagen de payaso. Bueno, en mi opinión, en "Un mundo sin ladrones", la imagen del tío Li interpretado por Ge You tiene una sensación de boceto, pero aportar una sensación de boceto sigue siendo un pilar de las películas de Feng Xiaogang. Ge You ocupó el segundo lugar esta vez y desempeñó un papel secundario, por lo que tiene un toque de comedia. En cambio, eligió a las estrellas de cine de Hong Kong y Taiwán Andy Lau y Rene Liu para interpretar a los protagonistas masculinos y femeninos. Casi no siguió la ruta habitual de comedia o sketch, sino que optó por la calidez de este melodrama. De hecho, este contexto se desarrolló gradualmente en las películas de Feng Xiaogang, es decir, no es un payaso y no se expresa a través del cuerpo feo o el habla de un personaje pequeño. De hecho, para decirlo sin rodeos, es una especie. de denigración de uno mismo. Sabemos que existe una especie de conversación cruzada, que consiste en burlarse de uno mismo en lugar de de los demás, haciéndose sentir miserable constantemente y luego haciendo reír a la audiencia. En lugar de contar la historia de sus películas de esta forma, creo que es una característica de sus películas en los comienzos y en el apogeo de Feng Xiaogang.
De hecho, Feng Xiaogang es bastante destacado entre los directores de cine actuales en China, así como entre sus contemporáneos. ¿Dónde están los aspectos más destacados? No es que sus películas sean mejores o más exitosas, sino que Feng Xiaogang es uno de los directores de cine chinos de su generación y uno de los pocos directores que no recibió una educación cinematográfica profesional y finalmente se convirtió en un director famoso. Entonces, ¿cuál es el punto? ¿Significa esto que no tiene sentido recibir una educación cinematográfica profesional, o significa que una educación cinematográfica profesional perjudicará a las personas? Por supuesto, tal conclusión no es necesaria. Simplemente significa que las características de las películas de Feng Xiaogang, o en otras palabras, su producción, las características de sus películas y las características de sus imágenes, están relacionadas con su experiencia de vida personal. Porque decimos que las obras de arte siempre son de personas y están hechas por personas. La cámara es muy importante, y lo que es más importante es la persona que está detrás de la cámara.
Por lo tanto, para un artista como Feng Xiaogang, que nunca ha recibido una formación formal y casi no ha recibido una educación altamente especializada, en palabras de la industria cinematográfica, significa que ha renunciado a esta industria. Esto no es Roll, sino roll. Es un director así que ha pasado por varios negocios a lo largo del camino, parece ser competente en todos los negocios y finalmente se convierte en director. La experiencia de crecimiento de este tipo de directores es muy similar a la de la mayoría de los directores en la historia del cine chino. Entonces, esta experiencia de vida, hasta cierto punto, determinó el enfoque de las películas de Feng Xiaogang en la gente común y corriente en sus primeros años y en su apogeo. No sólo prestar atención, porque prestar atención puede lograrlo. Estoy aquí parado prestándote atención. Te ignoré, pero era uno de los tuyos. Reconozco tu vida y tus experiencias de vida. Un personaje así, una experiencia de vida así, que nunca hizo muchos negocios, experimentó muchos altibajos y finalmente se convirtió en director, y finalmente en director estrella, puede explicar hasta cierto punto una característica tan básica de sus películas, que. Es posible que se haya dado cuenta de la existencia real de una personita tan pequeña. Creo que es un hecho muy interesante.
Por otro lado, vayamos un paso más allá. Creo que esto es más que simplemente decir que comienzas desde abajo en una empresa y luego, poco a poco, adquieres tu propia experiencia y luego obtienes tus propias oportunidades. No estoy contando tal historia. Quiero hablar sobre lo que creo que es el problema de algunas películas chinas hoy en día, que no es que sean demasiado artísticas o demasiado crudas, sino que representan a personas grandes, no a personas pequeñas. Pero siempre hay algo que busco en estas películas. Si no puedo encontrar una manera sencilla de decirlo, usaré la que me viene directamente a la mente, que es una sensación de levitación. Para decirlo sin rodeos, da la sensación de un lugar infinito. Entonces, cuando vemos esta película, no sabemos cómo encontrar nuestro lugar, ya sea un público común o un público como yo que ha recibido alguna formación profesional o se dedica a la investigación cinematográfica profesional, no sabemos dónde está el director. es. ¿Dónde está la narración de la película? ¿Por qué cuenta esta historia? ¿Qué historia quiere contar? No quiero utilizar una declaración tan poderosa pero irrazonable. Tuvimos un crítico de cine que dijo que yo no podía entenderla y rechazó enérgicamente la película. Esta afirmación me parece realmente vergonzosa. Es tu culpa que no lo entiendas. No puedes usarlo para criticar una película. Así que no quiero usar esta afirmación irrazonable, así que no es que no entienda las películas, pero no puedo encontrar cómo llegué a la identidad de las películas. Yo mismo no podía adivinar qué quería decir el director o qué punto de vista tenía al contar la historia. Bueno, creo que esto no significa que los artistas estén viviendo una buena vida. Los artistas deberían ir al campo para experimentar la vida de los trabajadores, al igual que los ricos de A, B, C y D. Ese no es el caso. . Pero un hecho muy especial es que creo que China está atravesando cambios tremendos. Los artistas chinos de hoy están realmente en un estado de suspensión. Es que no es ni el supuesto ganador ni la clase alta de una nueva sociedad, como los banquetes, las fiestas, la ropa y los templos. No, él no pertenece a ese mundo. En un mundo así, él es una persona común y corriente, pero en otro sentido, no es una persona pequeña, ni una persona común y corriente en la sociedad. Los propios artistas forman una comunidad y los artistas viven juntos.
Luego hubo una película menos exitosa. Habló de un hombre que compró un terreno en el campo y se construyó una villa. Después se descubrió que no era de la ciudad, pero tampoco del pueblo. No tiene ninguna conexión con las personas que lo rodean. Conduce su coche todos los días, sale de su villa, va a su empresa y luego regresa a su villa. Debido a que es un edificio tan aislado en este pueblo, debe haber guardias de seguridad, guardias, perros y rejas. Al final, su hogar y residencia se convirtieron en una prisión, encarcelándose a sí mismo. Entonces, Feng Xiaogang, quien nació en los primeros tiempos del apogeo, en realidad es un poco exagerado en sus películas, pero también es muy sencillo. Simplemente tiene un aura humana, no un aura humana ni un aura filosófica. Tiene un aura humana o un aura humana. Porque puede haber pasado bastante tiempo antes de que Feng Xiaogang entrara en un estado tan suspendido. En cuanto a si Feng Xiaogang competirá hoy, no lo sé. Sólo podemos juzgar basándonos en sus películas. Bien, voy a describir el fenómeno temprano de Feng Xiaogang o la inspiración para las películas de Feng Xiaogang.
(Fuente: cctv-10 columna "Cientos de foros")