Novela de ciencia ficción en papel pequeño
Autor: Liu
Categoría: Teoría de la ciencia ficción
Imagínate a Thor Stay lo describió de la siguiente manera en "Guerra y paz":
Napoleón dirigió a 600.000 tropas francesas para invadir Rusia. El ejército ruso se retiró mientras luchaba. El ejército francés penetró gradualmente en el vasto territorio de Rusia y recientemente capturó Moscú, que se ha convertido en una ciudad fantasma. Después de una larga espera por la paz, Napoleón tuvo que ordenar al ejército que se retirara. Se acerca el duro invierno en Rusia. En el camino de regreso, un gran número de franceses murieron de frío y de hambre. Cuando Napoleón finalmente regresó a Francia, trajo menos de 30.000 soldados franceses.
De hecho, Tuo Weng escribió muchas de esas palabras en esa obra maestra, pero aisló estas descripciones del texto de la novela y las colocó en algunos capítulos completamente independientes. Casualmente, ¿otro escritor de guerra un siglo después, Hermann? 6. Walker, 1, en su obra maestra "La tormenta de la guerra", también utilizó un capítulo independiente similar a la posdata para dar un relato macro del proceso histórico de la Segunda Guerra Mundial, y lo llamó "Tema unificador: Waterloo global". Si se toma solo, puede convertirse en un buen libro de divulgación científica sobre la historia de la Segunda Guerra Mundial. De esta manera, dos escritores separados por cien años solo quieren decirle a los lectores que estas cosas son historia, no parte integral de mis obras, y no pertenecen a mi creación literaria.
De hecho, la literatura convencional no puede tomar una descripción macro de la historia como el cuerpo principal de la obra. Si la descripción macro alcanza un cierto nivel, la novela se convierte en un libro de historia en lugar de una novela. Por supuesto, también hay una gran cantidad de novelas que describen el panorama histórico, como Li Zicheng en China y Spartacus en el extranjero, pero estas obras describen principalmente los detalles de personajes históricos y utilizan una gran cantidad de detalles para reflejar el panorama histórico. Tampoco pueden centrarse en la descripción del macroproceso de la historia, que es lo que hacen los historiadores.
Pero la ciencia ficción es diferente. Lea el siguiente texto:
Sirius Commander Lombona lidera una enorme flota de 600.000 naves espaciales para explorar el sistema solar. La humanidad luchó y retrocedió, llevándose consigo toda la energía disponible de la Tierra antes de retirarse al espacio exterior, transformando el sol en una gigante roja de la que no se podía extraer energía por adelantado. La expedición de Sirio se adentró en las profundidades del sistema solar y finalmente ocupó la Tierra, que se ha convertido en una estrella vacía. Después de esperar mucho tiempo la paz, Lombrocken tuvo que ordenar al ejército que se retirara. Ha llegado el duro período de inundación de agujeros negros en el primer brazo espiral de la Vía Láctea. En el camino de regreso, debido al agotamiento de la energía y la pérdida de maniobrabilidad, un gran número de naves espaciales fueron devoradas por agujeros negros flotantes. Cuando Lombrock finalmente regresó a Sirius, quedaban menos de 30.000 naves espaciales en la flota.
Esta es también una descripción macro de la historia. A diferencia de lo anterior, también es una novela y una creación literaria del autor, porque esta es la historia creada por el autor Lun Li Bingran y su flota estelar provienen del mundo de su imaginación.
Ésta es la principal diferencia entre la literatura de ciencia ficción y la literatura convencional. La literatura convencional describe el mundo creado por Dios, mientras que la literatura de ciencia ficción crea el mundo como Dios y luego lo describe.
Debido a esta diferencia, debemos reflexionar sobre algunos elementos literarios dominantes en las novelas de ciencia ficción desde la perspectiva de la literatura de ciencia ficción.
1. Detalles
La novela debe tener detalles, pero en la literatura de ciencia ficción, el concepto de detalles ha cambiado drásticamente. Existe una novela de ciencia ficción llamada "Singularity Fireworks", que describe que la creación del universo por el Big Bang es solo un grupo de espectáculos de fuegos artificiales súper conscientes. Cada fuego artificial es una creación del Big Bang, y luego un universo. nace. Cuando nació nuestro universo, existía esta descripción:
"¡Esto es bueno! ¡Esto es bueno!" Cuando los fuegos artificiales explotaron en la nada, el Sujeto No. 1 vitoreó.
"Al menos es mejor que unos pocos", dijo perezosamente el Sujeto 2. "Las leyes físicas formadas después de la inflación se distribuyen uniformemente y las partículas elementales precipitadas por energía pura tienen buenos colores".
Se apagaron los fuegos artificiales y cayeron las cenizas.
“¡Ten paciencia, hay muchas cosas interesantes!”, le dijo el Sujeto 1 al Sujeto 2, quien tomó otro fuego artificial singular y lo encendió. Le entregó un telescopio al Sujeto 2.
"Mire dentro de la ceniza. El material que se está enfriando ha formado muchos pequeños e interesantes agregados de baja entropía".
"Bueno", dijo el sujeto experimental número 2, sosteniendo el telescopio, "pueden hacer copias de sí mismos y tienen una Conciencia diminuta... Espera, algunos de ellos en realidad infirieron que vinieron de los fuegos artificiales hace un momento, lo cual es muy interesante..."
No hay duda de que las palabras anteriores deben considerarse como detalles. , que describe las conversaciones y sentimientos de dos personas (o algo más) antes y después de un espectáculo de fuegos artificiales. Pero este detalle es definitivamente inusual. No es realmente "detallado". Sólo 200 palabras. Es difícil utilizar la literatura convencional para describir un pequeño beso entre el héroe y la heroína, pero cubre toda la historia de nuestro universo en el tiempo y el espacio desde el Big Bang, incluida la historia de la vida y la civilización, y también muestra un mundo exterior. nuestro universo. Una imagen del súper universo. Este es un detalle exclusivo de la ciencia ficción. En comparación con los "micro detalles" de la literatura convencional, no los llamamos "macro detalles".
Lo mismo debería describirse en la literatura convencional de la siguiente manera:
El universo nació con el Big Bang, luego se formaron las estrellas, incluido el Sol, y luego se formó la Tierra. al sol. Más de mil millones de años después de la aparición de la Tierra, apareció la vida en su superficie y luego, después de un largo período de evolución, aparecieron los humanos. Los seres humanos pasaron por la era primitiva, la era agrícola y la era industrial y entraron en la era de la información. Comenzaron a pensar en el origen del universo y demostraron que nació del Big Bang.
¿Es esto un detalle? Aparentemente no. Por lo tanto, los detalles macroeconómicos sólo pueden aparecer en las novelas de ciencia ficción.
De hecho, esos detalles son muy comunes en las novelas de ciencia ficción. La descripción de los astronautas en el último capítulo de "2001" es el mejor ejemplo. Este pasaje es uno de los capítulos más clásicos de la literatura de ciencia ficción. En estos detalles, con el trazo de la pluma de un escritor de ciencia ficción, mil millones de años o mil millones de años luz hacen que el mundo y la historia cubiertos por la literatura convencional se conviertan instantáneamente en polvo insignificante en el universo.
En los primeros días de la ciencia ficción, los detalles macro eran poco comunes. Sólo cuando la literatura de ciencia ficción extendió sus tentáculos hacia las profundidades del universo y comenzó a pensar en el origen del universo apareció en grandes cantidades. Es un símbolo de la madurez de la novela de ciencia ficción y es también el método de expresión que mejor refleja las características y ventajas de la literatura de ciencia ficción.
No hay intención de menospreciar los micro detalles de la literatura tradicional. También es un factor indispensable en las novelas de ciencia ficción. La ciencia ficción sin detalles microscópicos vívidos es como un gigante sin piernas. Aunque toda la ciencia ficción está hecha de detalles microscópicos, existen muchos clásicos como Days of Our Lives.
Es una lástima que, si bien enfatiza los micro detalles, los críticos y lectores nacionales de ciencia ficción no hayan reconocido los macro detalles. La gente generalmente lo evalúa de dos maneras: una es vacía y la otra es solo una larga historia.
"La estrella de Clark" es un clásico entre los cuentos de ciencia ficción. Su última frase: "¡Una supernova que destruyó una civilización sólo para iluminar el cielo nocturno de Belén!" Es el eterno canto del cisne de la ciencia ficción, un modelo de detalle macroscópico. Pero si esta novela fuera escrita en China, definitivamente no se publicaría. La razón es simple y no hay detalles. Si la descripción del tiempo y el espacio en "2001" es muy extensa, pero la connotación ya está escrita y no importa si se amplía, entonces "Star" es realmente como un largo resumen de la trama. Incluso si este resumen de la trama se entrega a un editor experimentado de una editorial nacional que colecciona novelas de ciencia ficción, es posible que le resulte demasiado tosco. También hay muchas buenas obras en China que no se pueden publicar por "falta de detalles". El ejemplo más típico es "Plantando Civilización" de Feng Zhigang. En la discusión posterior a la ceremonia de entrega del Premio Galaxy de la Universidad Normal de Beijing en 2001, una niña criticó severamente: "¡El descuido en la creación de ciencia ficción ha llegado a tal punto que alguien tomó la introducción de una novela y la hizo pasar por una obra maestra!" La sonrisa irónica de Xiong me hizo querer explicar algunas palabras, pero al ver la mirada indignada de MM, las palabras regresaron asustadas a mi estómago. De hecho, esta lista de trabajos es mucho más detallada que la de algunos clásicos extranjeros. Si no lo crees, puedes ver Gravity Well, que acaba de ganar el Premio Nebula hace dos años, Calvino's Spiral y el primer y último hombre de ciertas épocas. Se dice que Feng Xiong está desarrollando su "introducción al contenido" en una larga historia. De hecho, los escritores occidentales de ciencia ficción suelen hacer esto, pero lo intrigante es que muchas novelas extensas de la historia de la ciencia ficción no son tan buenas como sus cuentos.
La aparición de detalles macroscópicos ha tenido un profundo impacto en la estructura de la ciencia ficción. Esto nos recuerda la teoría del desarrollo del software de aplicación (especialmente el software MIS). Según la teoría occidental de la ingeniería de software, el desarrollo de software debe ser de arriba hacia abajo, es decir, primero construir el marco general del software y luego perfeccionarlo gradualmente. En nuestro país, debido a las limitaciones del nivel de gestión y del nivel de informatización, el desarrollo del software MIS empresarial va básicamente en la dirección opuesta. Primero hubo varios módulos pequeños profesionales, y finalmente se fueron ensamblando gradualmente en un sistema grande (causando bastantes consecuencias desastrosas). El primero se parece mucho a la ciencia ficción en sus detalles macro. Primero construye un mundo según sus propias reglas y luego lo enriquece y refina aún más. Esta última es definitivamente la forma en que se construye la literatura tradicional. La literatura tradicional no se puede escribir de arriba a abajo porque la estructura anterior ya ha sido establecida y la descripción ya no es una cuestión de literatura.
La ciencia ficción ha ampliado enormemente el espacio de descripción de la literatura, haciéndonos posible expresar la Tierra de manera más vívida y profunda a partir de la descripción del universo entero, y expresar el mundo tradicional que ha existido durante miles de años. de años en la literatura convencional. Sin duda, es más divertido ver a Romeo silbar bajo la ventana de Julieta a través de un telescopio a través de la Nebulosa de Andrómeda.
La ciencia ficción nos permite ver una gota de agua en el océano.
En segundo lugar, los personajes
La historia social de la humanidad es una historia del ascenso del estatus humano. Desde Espartaco saliendo corriendo de la arena con su espada hasta los revolucionarios franceses que gritaban derechos humanos, fraternidad e igualdad, la gente ha cambiado de los medios a los fines.
Pero en la ciencia, el estatus humano está evolucionando en dirección opuesta, desde la creación de Dios (todo lo demás en el universo son los muebles que nos dio su viejo hombre), el espíritu de todas las cosas, hasta el ser con otros animales No existe ninguna diferencia esencial con las insignificantes bacterias que hay en un grano de arena en un rincón del universo.
La ciencia ficción es literatura inseparable de la cultura social, pero nace de la ciencia. La pregunta ahora es: ¿dónde caemos como humanos?
No hay duda de que la literatura dominante se ha inclinado hacia lo primero. La literatura es ciencia humana y esto se ha convertido en una norma cercana a la ley. Una novela sin personajes es inaceptable.
A juzgar por la breve historia de la ciencia ficción mundial, la ciencia ficción no ha abandonado a los personajes, pero la imagen y el estatus de los personajes se han reducido considerablemente en comparación con la literatura convencional. Hasta ahora, las obras clásicas de ciencia ficción básicamente no han logrado crear personajes con éxito. De todas las películas que hemos visto, los personajes más rígidos son los creados por "2001", con sus científicos y astronautas con ojos apagados, rostros inexpresivos y tonos y velocidades de habla como máquinas. Si la ausencia de personajes en otras obras de ciencia ficción se debe al descuido o incapacidad del escritor, "2001" es intencionado por parte de Kubrick. Parece decirnos que las personas son sólo símbolos en esta obra. Tuvo mucho éxito. Después de ver la película, fue difícil distinguir a los dos únicos astronautas en la nave espacial. No parecen tener ningún rasgo de personalidad aparte de sus nombres.
Los cambios en el estatus de los personajes de las novelas de ciencia ficción, al igual que los cambios en los detalles, también se deben a la dramática expansión del espacio de descripción literaria en las novelas de ciencia ficción. Otra razón importante es que, debido a la conexión natural entre la ciencia ficción y la ciencia, podemos tener una comprensión clara del lugar de los seres humanos en el universo.
El concepto de personajes en las novelas de ciencia ficción tiene principalmente las dos extensiones siguientes.
Primero, reemplaza la imagen individual con la imagen de toda la carrera. A diferencia de la literatura tradicional, la ciencia ficción puede describir muchas civilizaciones distintas de la humana y dar a estas civilizaciones y a las razas que las crearon imágenes y personalidades diferentes. Las razas que crearon estas civilizaciones podrían ser extraterrestres o podrían ser diferentes grupos de humanos que viajaron al espacio exterior. La civilización plantadora mencionada anteriormente es un ejemplo típico de esto último. A esta nueva imagen literaria la llamamos imagen de la raza.
En segundo lugar, el mundo aparece en forma de imágenes. Estos mundos pueden ser diferentes planetas y galaxias, o diferentes ramas de universos paralelos. En los últimos años se han añadido muchos mundos virtuales que se ejecutan en la memoria de la computadora. Esto se divide en dos situaciones: primero, estos mundos son propiedad de personas (sin importar qué tipo de personas sean), y esta imagen del mundo es en realidad una expansión adicional de la imagen racial mencionada anteriormente. Otra situación es un mundo sin gente, y luego la gente (en su mayoría exploradores) entra en él.
En este caso, la atención se centra más en la naturaleza de estos mundos y sus efectos en quienes entran en ellos. En este caso, la imagen del mundo suele ser como la del villano de la literatura tradicional, que entra en conflicto con las personas que entran en él. También hay una imagen de un mundo que es muy rara en la ciencia ficción. Estos mundos existen de forma independiente en el universo y los humanos nunca han entrado en ellos. El autor lo describe en términos de una posición supraconsciente junto a él. Como la Biblioteca de Babel. Estas obras son raras y difíciles de leer, pero llevan al extremo las características de la ciencia ficción.
Ni la imagen de la raza ni la imagen del mundo pueden existir en la literatura convencional, porque la premisa de una imagen literaria es que puede compararse con otras imágenes. La literatura convencional que describe una sola raza (los seres humanos) y un solo mundo (la Tierra) debe refinar las partículas de la imagen hasta llegar a los individuos. Las imágenes de la raza y del mundo son contribuciones de la ciencia ficción a la literatura.
Evidentemente, las dos nuevas imágenes literarias de la ciencia ficción no han sido reconocidas por los lectores y críticos nacionales. Nuestros comentarios sobre novelas de ciencia ficción todavía siguen el pensamiento literario tradicional, y no podemos aceptar obras que no se centren en personajes tradicionales, y mucho menos moldeen conscientemente nuestra propia imagen racial e imagen del mundo. La creación y apreciación de estas dos imágenes literarias son el contenido central de la literatura de ciencia ficción. La falta de nivel literario en las novelas de ciencia ficción chinas se debe esencialmente a la falta de estas dos imágenes.
3. Temas realistas y etéreos de las novelas de ciencia ficción.
Los lectores nacionales prefieren novelas de ciencia ficción cercanas a la realidad. Un poco de desapego y de imaginación loca son inaceptables. En este caso, la mayor parte de nuestra ciencia ficción se sitúa en un futuro próximo.
En teoría, no hay mucho que discutir sobre este tema. La ciencia ficción existe en aras de la fantasía científica. Ahora la ciencia está siendo abandonada, dejando sólo la fantasía. Mostrar el mundo imaginario es el punto de partida y propósito de este espectáculo de variedades literario. Usar la ciencia ficción para describir la realidad es como usar la hélice de un avión como ventilador eléctrico. No es fácil de usar. Siempre me ha desconcertado una cosa: ¿por qué debería leer ciencia ficción si quiero ver una descripción de la realidad? ¿Es mala la literatura popular? ¿No es bueno tener una buena cosecha? ¿No es bueno "El mundo ordinario"? La ciencia ficción ni siquiera es tan buena como la literatura convencional en términos del nivel y profundidad de su descripción de la realidad.
Hace muchos años vi una película de comedia soviética. Había una escena en ella: un gran avión de pasajeros aterrizaba en la carretera y viajaba junto con el coche. Obedece todas las normas de tráfico y se detiene en los semáforos en rojo como un coche.
Este es un maravilloso retrato de la situación actual de los temas de ciencia ficción nacionales. La ciencia ficción es un tipo de literatura que puede volar, pero simplemente nos gusta dejarla arrastrarse por el suelo.
En cuarto lugar, el heroísmo en la ciencia ficción
La literatura convencional moderna ha entrado en una era de ridiculización de los héroes. Como dice un famoso dicho contemporáneo: "El sol es un pedazo de mierda, la luna lo es". un pedazo de papel." Papel.”
De hecho, este enfoque no es del todo irrazonable. Desde una perspectiva científica y racional, heroísmo no es un término elogioso. ¿Se consideraron heroicas las acciones de aquellos valientes petroleros alemanes y pilotos kamikazes japoneses en la Segunda Guerra Mundial? Por supuesto, se puede decir que no lo son, porque están luchando por el lado injusto. Pero pensándolo bien, esta afirmación sólo nos trae confusión. La gente común no es erudita antes de convertirse en héroe y les resulta imposible juzgar la justicia de su profesión, y lo que es más importante, incluso a los eruditos les resulta difícil juzgar una guerra desde una perspectiva moral; Decir si una guerra es justa o no depende más de sus pies que de sus cabezas, es decir, de qué lado están. Una guerra como la Segunda Guerra Mundial, en la que básicamente existe un consenso sobre su naturaleza moral, es extremadamente rara en la historia de la humanidad. Según el concepto tradicional de heroísmo, cuando llega la guerra, si la gente corriente quiere cumplir con sus deberes, que sus acciones sean heroicas o no sólo puede depender de la suerte. Lo peor es que este tipo de suerte no es ni media moneda al aire. Con el tiempo, la gente seguramente llegará a pensar que la mayoría de los soldados muertos en ambos bandos en las guerras son carne de cañón sin sentido. Si utilizamos esta definición para analizar nuevamente el heroísmo, encontraremos que los desastres que ha traído a la humanidad a lo largo de la historia han superado con creces el progreso. La causa por la que murió la Oficina de Mujeres Gloriosas y Soñadoras no fue justa.
Desde este punto de vista, ¿esos trágicos sacrificios a costa de la vida y esas magníficas hazañas que sólo los humanos pueden realizar son perversiones y farsas sin sentido?
Un enfoque más racional y justo es distinguir el heroísmo de la moralidad y considerarlo sólo como una cualidad única de los seres humanos y un símbolo importante que distingue a los seres humanos de otros animales.
Con el progreso de la civilización mundial y el reconocimiento de la democracia y los derechos humanos, el heroísmo se está desvaneciendo. La literatura ridiculiza a los héroes y exige una visión diferente de la naturaleza humana. Hasta cierto punto, esto es un progreso histórico. Es concebible que si la sociedad humana se desarrolla siguiendo el camino actual, el heroísmo acabará convirtiéndose en algo extraño.
La pregunta ahora es: ¿Se desarrollará definitivamente la sociedad humana siguiendo el camino actual?
Los seres humanos tenemos suerte. Desde el surgimiento de la civilización, el mundo humano en su conjunto nunca se ha enfrentado a un desastre humano externo que pudiera exterminar a una raza entera en un corto período de tiempo. Pero eso no significa que tales desastres nos evitarán en el futuro.
Cuando la Tierra se enfrenta a una invasión a gran escala por parte de una civilización alienígena, para defender nuestra civilización, es posible que mil millones de personas necesiten ser carne de cañón bajo el láser alienígena o cuando el sistema solar entre en un polvo interestelar; , el deterioro La ecología de la Tierra debe permitir que mueran tres mil millones de personas para evitar que seis mil millones de personas mueran juntas. Siendo ese el caso, ¿debería nuestra literatura seguir burlándose del heroísmo? ¿Podrá gritar sobre la humanidad y los derechos humanos salvar a la humanidad en ese momento?
Desde una perspectiva de ciencia ficción, nuestra especie es extremadamente frágil. En este frío universo, los seres humanos deben sacrificar valientemente parte de sí mismos a cambio de la continuación de toda la civilización, lo que requiere heroísmo. Ahora que la civilización humana se encuentra en una etapa de desarrollo fluido sin precedentes, el heroísmo realmente no es muy importante, pero eso no significa que el futuro considerado en las novelas de ciencia ficción no sea importante.
La literatura de ciencia ficción es el lugar menos adecuado para el heroísmo y el idealismo, así que que se queden aquí un rato.
Quinto, la tercera imagen en la ciencia ficción
Como se mencionó anteriormente, la literatura de ciencia ficción tiene dos imágenes únicas: la imagen racial y la imagen del mundo. También tiene la literatura convencional. Tercera imagen: la imagen científica. Debido a que la ciencia ficción es un producto directo del desarrollo de la ciencia, ya sea ciencia ficción dura tradicional o ciencia ficción blanda posterior, la ciencia siempre existe en ella, ya sea explícita o encubiertamente. Llena las líneas de la ciencia ficción como sangre y, como imagen ubicua, ha sido moldeada por la ciencia ficción.
La ciencia ficción china ha estado aprendiendo de la literatura convencional, pero no es una buena estudiante: nos centramos en los personajes y las habilidades lingüísticas y, como resultado, nuestras obras son solo composiciones escritas por estudiantes de primaria; Prestamos atención a la realidad, pero comparados con los demás, no somos más que un grupo de incompetentes. Los estudiantes de experiencia se quejan, también estamos jugando al posmodernismo, y los resultados son aún peores. Pero hay una cosa: la ciencia ficción es más importante para la literatura convencional que "Shine on You".
Esa es la difamación y demonización de la ciencia.
De hecho, hasta ahora la literatura convencional sólo se ha mantenido a cierta distancia de la ciencia y no la ha perjudicado deliberadamente. Por un lado, las escenas pastorales de la literatura tradicional tienen poco que ver con la ciencia. Por otro lado, la difamación de la ciencia requiere primero comprenderla, y la literatura dominante puede encontrar ciertos obstáculos en este punto. Pero la ciencia ficción tiene una ventaja natural en este aspecto, ¡así que no debemos escatimar esfuerzos para hacerlo!
Creo que todos sabemos qué ha sido de la imagen de la ciencia en nuestras novelas de ciencia ficción.
Sí, los escritores occidentales de ciencia ficción han hecho más que nosotros en este sentido, pero ésta no es la razón para que nosotros lo hagamos. La ciencia es bastante popular en la sociedad occidental, por lo que quizá sea necesario reflexionar sobre sus consecuencias. Pero aun así, esta tendencia ha sido condenada unánimemente por los círculos científicos y críticos de ciencia ficción occidentales. En China, entre las masas, la ciencia sigue siendo una pequeña vela en el desierto, y una ráfaga de viento puede apagarla. La prioridad ahora no es predecir una catástrofe científica. El verdadero desastre que enfrenta la sociedad china es la pérdida del espíritu científico popular.
El poder de la ciencia radica en la comprensión que el público tiene de ella, lo cual es una percepción profunda. Si bien conseguir que el espíritu científico se arraigue entre las masas es una gran empresa, la ciencia ficción palidece en comparación. Originalmente ambos no son contradictorios. La generación anterior de científicos chinos de ciencia ficción esperaba hacer de la ciencia ficción parte de esta gran causa. Ahora parece que esta esperanza era tan ingenua.
Pero al menos la ciencia ficción no debería perjudicar la causa. La ciencia es la madre de la ciencia ficción. ¿Realmente queremos ser sus enemigos?
Si no describimos la ciencia desde una perspectiva negativa y escribimos sobre ella como aterradora, pero no atrae a los lectores, entonces dejemos de escribir. nada. Hay muchas otras cosas divertidas que hacer. Si la ciencia ficción china realmente desaparece algún día, como viejo y leal fanático de la ciencia ficción, rezo sinceramente para que ella tenga una muerte limpia.
6. Old Shackles
Lo anterior contiene algunas comparaciones entre la ciencia ficción y la literatura convencional, sin ninguna intención de menospreciar la literatura convencional. Las ventajas de la ciencia ficción mencionadas anteriormente están determinadas por su propia naturaleza, por lo que su nivel no es superior al de la literatura convencional. En cambio, no supo aprovechar sus propias ventajas. De hecho, en comparación con la literatura convencional, a menudo me siento avergonzado. Lo que más nos avergüenza es el coraje de los escritores convencionales para explorar e innovar expresiones literarias. Desde la corriente de la conciencia hasta la expresión deslumbrante de la literatura posmoderna, se desarrollan constantemente con un espíritu persistente de seguir su propio camino. Miremos de nuevo la ciencia ficción. No creamos nuestras propias habilidades expresivas. El movimiento Nueva Ola sólo utilizó las herramientas de expresión de la literatura convencional para mi uso, pero luego las encontró inapropiadas. Los teóricos de la ciencia ficción llaman a todo el movimiento "un esfuerzo para dar paso al valor y el estatus de la ciencia ficción". En cuanto a los detalles macro, las imágenes raciales y las imágenes del mundo mencionadas anteriormente, todos son comportamientos inconscientes de los escritores de ciencia ficción que no han elevado al nivel teórico y no han formado técnicas de expresión consciente. En China, estas tecnologías ni siquiera son reconocidas en gran medida.
De hecho, algunos elementos literarios tradicionales, como los personajes y la descripción detallada, se han ampliado y subvertido en la literatura de ciencia ficción mencionada anteriormente, y también están cambiando drásticamente en la literatura convencional. Escritores tradicionales como Borges y Calvino hace tiempo que abandonaron esos dogmas tradicionales, con gran éxito.
Por otro lado, los críticos nacionales de ciencia ficción están recogiendo piadosamente los grilletes rotos que otros arrojaron, se los ponen solemnemente, aprietan los pernos lo más fuerte posible y tratan esos pequeños pedazos de Las obras de ciencia ficción que cruzan la línea han sido combatidas enérgicamente y se han convertido en guardianas de la dignidad literaria. Al mirar los comentarios en Internet, están llenos de dogmas obsoletos y carecen de la sensibilidad y vitalidad de los jóvenes. A veces tengo muchas ganas de preguntar: ¿Cuántos años tienes?
La innovación es la vida de la literatura y la ciencia ficción. Frente a este tipo de literatura que ve una gota de agua en el océano, ¡primero debemos tener la mente del océano!