El pintor que estudió directamente con Dong Yuan en pintura de paisajes fue
Nació a finales de la dinastía Tang. Se dice que cuando Li Jing, el líder de la dinastía Tang del Sur, se mudó a Nanchang, la corte apreció a Dong Yuan. Con la mejora de su estatus político, su arte pictórico ha tenido buenas oportunidades para exhibirse en Corea del Norte. Su arte de pintura de paisajes fue favorecido por Li Jing.
Se dice que Yuanzong de la dinastía Tang del Sur construyó un hermoso jardín en Lushan cuando era joven. Le gustaba mucho la mansión, pero no podía ir allí a menudo debido a asuntos políticos. Para poder disfrutar a menudo del paisaje único del Monte Lu, a Dong Yuan, que era bueno pintando, se le ordenó dibujar en el Monte Lu. La versión original de Dong Yuan de "Imágenes del Monte Lu" contiene muchos paisajes hermosos del Monte Lu. Después de verlo, el dueño de Nan Tang no pudo evitar suspirar. Mirar este cuadro era como estar en Lushan, así que le gustó mucho y le pidió a alguien que lo colgara en su dormitorio para que lo acompañara día y noche. De este incidente se puede ver que los paisajes de Dong Yuan, ya sean realistas o hechos a mano alzada, han alcanzado la perfección. Los logros de Dong Yuan en la pintura de paisajes no sólo son muy altos, sino que también los animales y personajes de sus obras son realistas.
En el quinto año de Baoda, nevó intensamente en enero. Li Jing convocó a los ministros a subir para celebrar un banquete y componer poemas. Dong Yuan, junto con el retratista Gao Chonggu en ese momento, la pintora Zhou Wenju, el pintor mundial Zhu Cheng y el pintor de flores y pájaros Xu Chongsi, pintaron conjuntamente una obra maestra documental "Imagen de apreciación de la nieve", en la que la nieve El bosque de bambú fue pintado principalmente por Dong Yuan. A partir de entonces, las actividades de Dong Yuan a finales de la dinastía Tang del Sur no se registraron en libros de historia relevantes. Probablemente murió a finales de la dinastía Tang del Sur a la edad de 70 años.
Parte del pergamino del suelo de Xiaoxiang
Simple e infantil, no existía tal cosa en la dinastía Tang.
Dong Yuan, el creador de la pintura de paisajes sureños. Es bueno pintando las zonas montañosas del sur del río Yangtze. Presta atención a la expresión del pincel y la tinta, y combina teñido y frotado en la pintura, creando métodos de pintura simples e inocentes como Pima y Dianzi.
Dong Yuan es bueno pintando paisajes, y sus obras son figuras y bestias. Al comienzo de su pintura de paisajes, estudió con Hao Jing y desarrolló una pincelada vigorosa. Shen Kuo, de la dinastía Song, dijo que "escribió principalmente sobre las montañas reales en el sur del río Yangtze, no sobre las extrañas y empinadas". Lo que hizo que Dong Yuan se destacara entre todos los pintores de la dinastía Song fueron sus paisajes en tinta. Utilizó el método de tejer y pintar musgo para representar hermosos paisajes, mostrando vívidamente las montañas y ríos superpuestos, el ascenso y descenso de las nubes y las aguas serpenteantes del fragante bosque ante los ojos del público en general.
Dong Yuan, que está a cargo del Royal Yuanlin, tiene un sentimiento estético personal por las colinas del sur del río Yangtze. La mayoría de las formas montañosas que pintó eran colinas en el curso medio e inferior del río Yangtze. Utilizó líneas sueltas y estiradas para extender las colinas del sur del río Yangtze, reflejando las características del terreno suelto y suave de las montañas, dándole una sensación de paz y tranquilidad. Esto contrasta fuertemente con las majestuosas formas de las montañas del norte mostradas por Hao Jing, quien fue anterior a él.
El paisaje de Dong Yuan es como piel picada de viruela, con líneas extremadamente caóticas y longitudes desiguales. Es relajado y natural, de ahí su nombre. La longitud de la ropa es desigual, siendo las mayores más largas y las más cortas. La innovación de Dong Yuan en los métodos de pintura inspiró a muchos pintores de paisajes de Jiangnan.
La forma rocosa de Dongyuan no es empinada ni empinada, sino plana y suave. Los árboles crecen en las laderas, los ríos fluyen por las laderas y los pescadores y turistas salpican la escena de vida. Las montañas están cubiertas de musgo delgado, el agua es acuosa, las nubes son sombrías y los picos y colinas persisten alrededor del puente del río Zhuting. Las representaciones de los personajes en las pinturas siempre tienen la trama de las pinturas de género, que se destacan con puntos de tinta y aguada, y están llenas de interés de estilo antiguo. Mi Fu calificó sus pinturas de "sosas e inocentes, algo que no se encontraba en la dinastía Tang".
Fragmento de "Paso Xia Jing esperando cruzar"
Wang Wei está pintando con tinta y Li Sixun coloreando.
Utiliza su bolígrafo sin cuidado. Es miope y tiene pocos temas, pero desde la distancia es asombrosamente hábil y creativo.
Como pintor de paisajes, Dong Yuan no está especializado. La gente Song elogió su colorido paisaje y el estilo de Li Sixun. Pero su logro más original y más elevado es la pintura de paisajes con tinta. Sin embargo, la concepción artística de las pinturas de paisajes de Dong Yuan se centra en la atmósfera de la vida pastoral y está llena de interés, pero es muy diferente de las pinturas de paisajes de Li Sixun que enfatizan la expresión del país de las hadas taoísta.
Así que hay dos métodos de pintura de paisajes de Dong Yuan, a saber, "Ink Painting Wang Wei, Color Ru" ("Guo Painting Book·Experiences"). pintando con tinta, pero también pintando paisajes verdes. Hoy en día, podemos ver la pequeña técnica verde de Dong Yuan en sus pinturas heredadas, como el eje de Suburban Figures de Su Long.
El mapa de Xiaoxiang
Se considera la obra pionera de la pintura de paisaje de la "Escuela del Sur" en la historia de la pintura. Aprovechando la situación para componer la imagen, representa la belleza, el vacío, la ligereza y la profundidad del paisaje de Jiangnan. Las montañas se elevan desde el frente del pergamino, con flores verdes y ganchos de tinta. Se vuelven cada vez más montañosas, cada vez más profundas.
La imagen está representada principalmente por "Pimazi" y "Dianzizi". Cuando se renderizó con tinta, las nubes y la niebla quedaron en lugares apropiados del collado de la montaña, creando una sensación de caos y distancia.
Un mapa de la gente en los suburbios de Sulong
Esta es una pintura del sur del río Yangtze en otoño, con una sola pincelada y cantando y bailando. Aunque la pincelada está algo relacionada con el color verde de la pintura de Li, el uso de "alumbre" como material en la cima de la montaña y "caballo" como material en la ladera desarrolló la apariencia física del estilo de Li.
Mapa de las montañas de verano
La composición está tomada desde una gran altura. La imagen completa está llena de montañas y ríos, el humo de la cocina de Zhu Yuan, los árboles y el ganado pastando. de las montañas y pueblos del sur del río Yangtze. Los árboles y rocas del cuadro están unidos con puntos de tinta. Los árboles son espesos y densos, lo que le da una sensación de exuberancia. Se pintan gotas de lluvia sobre las rocas, con pinceles secos, pinceles húmedos, pinceles rotos y sombras impredecibles.
Esperando cruzar en el paso de Xiajing
En el punto de relajación, la arena es plana y la orilla poco profunda, el río está horizontal, los barcos van y vienen, las montañas están apiladas, y los pueblos están ligeramente expuestos en la jungla. Extendiéndose desde la orilla arenosa, hay hileras de sauces llorones, y aquellos que necesitan cruzar la orilla tienen una vasta vista del río. Todo el volumen utiliza caballos y puntos de tinta para representar montañas, ríos y árboles, y el método de pintura es consistente con la "Imagen de Xiaoxiang de la Ciudad Prohibida" de Dong Yuan.
Imagen del Pabellón en Cold Forest
Esta imagen muestra el paisaje de la ciudad acuática en el sur del río Yangtze. Cerca de la parte inferior de la pintura, la orilla arenosa está manchada con tinta espesa y los juncos están pintados con pinceles finos. En el centro de la pintura, el paseo marítimo de la cabaña está expuesto en el bosque frío del Monte Toby, y también está pintada una pequeña cabaña de montaña al otro lado del arroyo distante. Yendo un paso más allá, la pesada orilla del arroyo se extiende más allá de la pintura, dando a la gente una sensación infinita. Es un paisaje típico pintado con tinta de Jiangnan Dongshi.
Pergamino de Dongtian Shantang
Conclusión:
El nuevo estilo de pintura de paisajes con tinta creado por Dong Yuan fue imitado por el monje Juran en ese momento, y más tarde. generaciones lo llamaron Dong Ju.
En la dinastía Song, los paisajes que gustaban a la gente en esa época eran los de Li Cheng y Fan Kuan, que estaban "basados en la naturaleza y superiores a la naturaleza". Sus composiciones son sumamente delicadas y sus detalles sumamente sutiles. Por lo tanto, a excepción de Mi Fu y Shen Kuo, la mayoría de los comentaristas no tienen una buena opinión de Dong Ju.
Durante la rebelión Jingkang, la dinastía Song se trasladó hacia el sur y cambió de dinastía. El majestuoso paisaje del norte es como una sátira, pero el ligero e inclusivo paisaje del sur durará toda la vida. Los principiantes de finales de las dinastías Song y Yuan redescubrieron Dong Yuan. Él cree que "la pintura de paisajes Tang comenzó en la dinastía Song, y la dinastía (Dong) Yuan ya estaba por delante de los funcionarios".
Las cuatro familias de finales de la dinastía Yuan y la familia Wu de la dinastía Ming consideraban a Dong Yuan como un modelo. Aunque los eruditos de la "Secta del Norte y del Sur" de finales de la dinastía Ming teóricamente respetaban a Wang Wei como el "ancestro de la Secta del Sur", en realidad estaban describiendo a Dong Yuan. Huang de la dinastía Yuan dijo: "Quienes crean paisajes deben aprender de Dong, pero quienes aprenden poesía deben hacer lo mismo". Wang Jian de la dinastía Qing dijo: "Dong Ju es el maestro de la pintura y Wang Zhong es el maestro de la caligrafía. De lo contrario, es una herejía". Dong Yuan tiene una influencia tan profunda en las generaciones posteriores, lo cual es poco común en la historia de la pintura de paisajes china.