¿Cuál es el trasfondo histórico de la formación de la Ópera de Sichuan?
La ópera Jiangsu Kun también llegó a Sichuan a finales de la dinastía Ming. Después de ingresar a la dinastía Qing, cuando un gran número de inmigrantes imperiales, burócratas y celebridades ingresaron a Sichuan, la Ópera Kun comenzó a ser bienvenida por los miembros de la familia, y la Ópera Kun también ingresó a Sichuan a gran escala.
Después de que la Ópera Kun llegó a Sichuan, conservó sus melodías originales. Sin embargo, para satisfacer las necesidades de apreciación de la audiencia de Sichuan, todos los cantantes cambiaron al dialecto de Sichuan y se convirtieron en la Ópera Kun de Sichuan. Se combinan con Gaoqiang, Huqin, Tanxi y otras melodías y gongs y tambores de la Ópera de Sichuan, interpretados en forma de Erguotou y Sanguotou, o combinados con otras melodías de la ópera. Al mismo tiempo, es costumbre integrar la melodía de soplo en la melodía Kunqu.
Durante la integración a largo plazo con el dialecto de Sichuan, la música folclórica y los gongs y tambores de la ópera de Sichuan, la Ópera Kun evolucionó gradualmente hasta convertirse en la Ópera Kun con características de canto de Sichuan, es decir, la Ópera Kun de Sichuan.
En 1724, la antigua Compañía de Ópera Tsinghua se estableció en Chengdu y la ópera aguda se introdujo en Sichuan, conocida en la historia como "Ópera Qing". El tono alto es un tipo de tono vocal que se canta de forma coloquial y sin cuerdas. Además, hay muchas melodías con coros y percusión. Tiene características distintivas y una personalidad sobresaliente y es profundamente amado por el pueblo de Sichuan.
La combinación del Gaoqiang con el dialecto de Sichuan, el rap Yangko y otras artes populares locales ha enriquecido continuamente su poder expresivo y ha formado su propio estilo único.
De 1735 a 1795, la melodía Huqin se hizo popular en Sichuan. La música Huqin también se llama "Si Heizai", llamada así porque toca principalmente el pequeño Huqin.
La melodía Huqin se desarrolló sobre la base de la melodía Huizhou y la melodía Han, absorbiendo los elementos de Shaanxi Hanzhong Huanger, y también está llena de Xipi y Huanger. Pero tienen sus propias características en términos de tono, patrón y transiciones, y se cantan en el dialecto de Sichuan.
La melodía de Huqin combina el dialecto de Sichuan, la música, especialmente la ópera de Sichuan, gongs, tambores y otras melodías, y gradualmente se convirtió en el dialecto de Sichuan. Al principio se representó en forma de dos ollas y tres ollas, y luego hubo varias actuaciones al estilo de una compañía.
Sin embargo, la Ópera Qin entró en Sichuan antes. Una teoría es que Li Zicheng y Zhang entraron en Sichuan a finales de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing. Otra teoría es que entraron en Sichuan durante el período Kangxi de la dinastía Qing. La evolución de la Ópera Qin en Sichuan formó una especie de ópera Danxi, también conocida como "Sichuan Bangzi" y "Gai Bangzi".
Durante la evolución de la Ópera Qin en Sichuan, para adaptarse a los hábitos del público de Sichuan, la Ópera Qin se cambió por primera vez a Ópera de Sichuan. Al mismo tiempo, se combina gradualmente con Huqin, Gaoqiang y otras melodías vocales y gongs y tambores de la Ópera de Sichuan, o se interpreta en grupos. En ese momento, muchas óperas de Sichuan eran principalmente escenas de lucha y también incorporaban huqin e iluminación.
Las melodías de lámparas, también conocidas como "tubos gordos", se originaron a partir de las costumbres, canciones, danzas y música folclóricas del Festival de los Faroles de Sichuan. El tono principal va acompañado de flautas gruesas y canciones populares. En el proceso de desarrollo, absorbió canciones del norte y del sur y pasó de ser una costumbre del Festival de los Faroles a una representación que se realiza durante todo el año.
Después de que las melodías de Kun Opera, Gao, Hu, Dan y Deng mencionadas anteriormente fueron introducidas sucesivamente en Sichuan, todavía se interpretan como melodías originales durante mucho tiempo. De 1796 a 1820, aunque hubo representaciones colectivas en óperas sociales y ferias del templo, fueron básicamente óperas vocales independientes, dirigidas a audiencias de diferentes provincias.
De 1821 a 1875, para satisfacer las necesidades del público, la compañía actuó por separado de otras melodías vocales, o fusionó otras melodías en su propia melodía, lo que resultó en actuaciones de segundo y tercer turno. muchos de los cuales El equipo adopta la forma organizativa de interpretar una melodía y realizar otra melodía.
El proceso de fusión de varios acentos se unificó primero en el dialecto de Sichuan, como el cambio del dialecto de Shaanxi al dialecto de Sichuan y el cambio del dialecto de Suzhou al dialecto de Sichuan para satisfacer las necesidades del público de Sichuan. Al mismo tiempo, los gongs y tambores de la Ópera de Sichuan se utilizan como medio para unificar los estilos de canto de diferentes melodías al ritmo de gongs y tambores, de modo que los métodos de canto de diferentes melodías puedan coordinarse y unificarse.
Una variedad de óperas del norte y del sur también se extienden por todo Sichuan. En el desarrollo y evolución a largo plazo, se han integrado con el dialecto de Sichuan, las costumbres populares, la música popular, la danza, el rap y las canciones populares. etc., y gradualmente formó un estilo único de Sichuan. A finales de la dinastía Qing, se la llamó colectivamente "Ópera de Sichuan" y luego pasó a llamarse "Ópera de Sichuan".
De esta manera, las voces de Jiangsu, Jiangxi, Anhui, Hubei, Shaanxi y Gansu se fusionaron para formar la Ópera de Sichuan con cinco voces de agudos, huqin, Kunqu, Dunhill y Tanxi y cantadas en Sichuan. dialecto.
Ópera de Sichuan