Un análisis de los bronces antiguos
"Made in Wei County" cuenta con un flujo interminable de hábiles artesanos que son buenos tallando patrones e inscripciones. La mayoría de las vasijas tienen forma de hoyo, pero las piezas fundidas son gruesas y pesadas.
"Made in Xi'an" también presta atención a las inscripciones, no sólo falsificaciones, sino también algunos productos genuinos sin inscripciones para aumentar su valor. Los pesos y medidas se encuentran a menudo en obras como Qin Zhaoban y Qin Liang.
"Hecho en Beijing" es principalmente cerámica Shang y Zhou, que presta atención a patrones magníficos, formas exquisitas y manchas de óxido realistas, especialmente "laca negra antigua" y "laca verde antigua", que pueden ser expresado con precisión.
Conocer los alambres y espaciadores estándar es una de las claves para identificar la autenticidad de los bronces. La línea del molde es el rastro que deja el líquido de cobre cuando se funde el bronce, y la junta es la pequeña pieza de acero que queda en el objeto para fijar el espesor de la pared. No son sólo las huellas dejadas por la tecnología de fundición, sino también el método principal para identificar la autenticidad de los bronces basado en la tecnología de fundición. Cabe decir que la mayoría de los bronces antiguos se fundieron utilizando el método Fan Tao. El método Fan Tao utiliza arcilla para hacer un modelo del objeto a fundir, que se divide en un molde interior y un molde exterior. Durante la fundición, el módulo se cierra y el cobre fundido se vierte desde el espacio entre los moldes interior y exterior. Después de enfriar y desmoldar, se fabrica el bronce. Luego, en el reloj de reparto, siempre que sea la unión de bloques cerrados, definitivamente habrá marcas de líneas. Aunque algunos lugares obvios se pulen después de la fundición, las marcas en el interior u otros lugares ocultos como orejas, pies, plantas, etc. no se pueden afilar. Las fundiciones en ese entonces no tenían la costumbre de eliminar estas líneas.
Generalmente los bronces forjados son principalmente fundición a la cera perdida. La fundición a la cera perdida es un molde completo, no es necesario dividirlo en pedazos y la superficie está limpia y lisa. Por lo tanto, las falsificaciones a menudo no pueden ver las líneas de calibre, pero habrá algunas pequeñas ampollas, que es una característica de la fundición a la cera perdida. Mirar la junta es otra forma sencilla de identificar la autenticidad de un bronce. Como se mencionó anteriormente, las juntas son una herramienta eficaz para controlar el espesor de las paredes en las máquinas de fundición. Los trabajadores de la fundición en ese momento a menudo tomaban algunas pequeñas láminas de cobre de espesor uniforme pero de tamaño desigual y las colocaban en los espacios entre los ventiladores internos y externos. Una vez completada la fundición, los espaciadores de cobre se dejaron en la pared, algunos fáciles de ver, otros difíciles de detectar y otros muy simétricos. Las vasijas de bronce de principios de la dinastía Shang no requerían arandelas, lo que estaba relacionado con la tecnología de fundición poco desarrollada en ese momento. Pero no habrá marcas de arandelas en el bronce falso. También hay algunos falsificadores que graban inscripciones o patrones en el objeto real, pero sólo en la junta. Hay muchos ejemplos de este comportamiento contraproducente.
En la valoración de la loza de bronce, además del proceso de fundición y modelado físico, existe otro eslabón importante que no se puede ignorar que es la valoración de los patrones. Los patrones decorativos son una característica importante de los artículos de bronce. Es más complejo y cambiante que la forma de la vasija, rico en contenido y exquisitamente elaborado, y es apreciado por el mundo.
Hay muchos tipos de decoraciones falsas de bronce, que son aproximadamente las siguientes: 1. Las decoraciones falsas de bronce están hechas en el taller de Zhou en Suzhou y son las más exquisitas. También hay obras representativas en Beijing. Estos artesanos tienen profundas habilidades en los patrones, e incluso si son falsificaciones, siguen siendo artesanías exquisitas. Pero para identificar la autenticidad, siempre que se mire con atención, aún se pueden ver defectos. Porque por muy exquisita que sea una vasija de bronce, no puede ser perfecta en forma, concha y color óxido. El segundo es tallar patrones en objetos sencillos. Esta técnica es muy común, como agregar patrones a vasijas simples sin patrones, agregar patrones a vasijas reales con una pequeña cantidad de patrones, agregar patrones cuando los patrones están oxidados y poco claros y agregar incrustaciones a patrones con incrustaciones. Ha habido casos en los que cuando se descubrió una espada de oro o plata equivocada, algunos falsificadores tallaron patrones en la espada simple y la vendieron como oro o plata por error, pero fueron descubiertos debido a sus malas habilidades, lo que finalmente hizo reír a la gente.
Para identificar estos patrones decorativos modificados o agregados, primero se puede comparar la superficie y el terreno circundante para ver si coincide con otras partes del dispositivo, porque si fue tallado después, definitivamente destruirá el color original. En segundo lugar, averigüe si hay marcas de patrón en las costuras de cada grupo de patrones, porque los patrones están grabados en los bloques de patrón y fundidos juntos, existe la posibilidad de fraude. Luego está la incertidumbre del falsificador sobre las reglas decorativas de los bronces Shang y Zhou. Por ejemplo, aunque los patrones decorativos generalmente se dividen en patrones básicos y patrones principales, en realidad los dos están estrechamente relacionados.
Por ejemplo, las esquinas de la cara del animal o el extremo de la cola del anzuelo a menudo están conectados a los pequeños círculos en el suelo como círculos concéntricos, pero los falsificadores a menudo ignoran esta característica sutil.
Para identificar bronces auténticos y falsos, preste atención al peso, olor, sonido y grado de oxidación. Por ejemplo, los relojes de bronce de los períodos de primavera y otoño y de los Estados Combatientes eran más delgados que los de las dinastías Shang y Zhou. Si se invirtieran los pesos, sería cuestionable. El bronce desenterrado tiene un olor a tierra y los relojes falsos siempre huelen agrio. Pero lo más importante es identificar el tono cobrizo y el color óxido en la superficie del objeto. Debido a que los bronces de las dinastías Shang y Zhou estaban hechos de una aleación de cobre y estaño, el sonido del golpe es naturalmente nítido, mientras que los bronces de imitación suelen estar hechos de latón o fundido, y el sonido del golpe es turbio. Si es fino, se volverá quebradizo y se desmoronará. Algunas son falsificaciones restauradas y el sonido circundante será inconsistente. Agregar otros materiales para repararlo puede hacer que la voz se vuelva ronca. También es importante observar la superficie y las capas de óxido de los bronces antiguos, porque cuando es difícil confirmar su autenticidad debido a su forma o proceso de producción, su autenticidad se puede juzgar identificando el color del óxido en sus superficies.
Debido a que los bronces han estado enterrados en el suelo durante miles de años, emitirán pátina capa por capa. Sin embargo, el color del óxido de la superficie de los bronces en diferentes regiones es diferente debido a la diferente calidad del agua subterránea. otras materias orgánicas corroyendo sus superficies relacionadas con diferentes reacciones químicas. Por ejemplo, los bronces desenterrados en Anhui tienen una capa de óxido de color verde grisáceo; los bronces desenterrados en Hunan tienen una capa de óxido de color verde esmeralda, que es brillante y se llama "charco". Los bronces desenterrados en las Llanuras Centrales tienen ricas capas de óxido y vienen en diferentes colores, incluyendo gris oscuro, rojo azufaifa, verde grisáceo o blanco plateado. Por lo tanto, los expertos llaman a estas capas de óxido "pintura negra antigua", "piel de azufaifa roja", "pintura verde antigua" y "filtración de mercurio", respectivamente. Esta capa de óxido es muy dura, incluso si la rascas con un cuchillo, solo se caerán algunas manchas de óxido, lo cual es completamente diferente de la capa de óxido de los dispositivos falsos. Hay muchas formas de falsificar la capa de óxido, como salar arena, remojar el color del óxido en agua con ácido clorhídrico o mezclar sulfato de cobre, pigmento verde y amoníaco. Sin embargo, el color del nuevo óxido producido es monótono, a diferencia de la capa de óxido descubierta, que es rica, cambiante y húmeda. La mayoría de los bronces antiguos que se ven en el mercado son de color rosa verdoso y se sienten mal al tacto, algunos se sienten pegajosos y se caen. Otros son negros y brillantes, como huesos cocidos, pero no tienen color ni sensación de humedad en la superficie.
1. Método de estilo antiguo. Falsificación de bronces. Los falsificadores generalmente tienen sus propias raíces, ya sea basadas en productos reales o en un directorio. La imitación es generalmente similar en forma y tamaño a la realidad. Los imitadores son generalmente muy precisos y es difícil juzgar la autenticidad sin una observación cuidadosa. Sin embargo, no importa cuán precisa y realista sea la imitación, la calidad, el patrón, el color y el estilo del cobre son todos diferentes de los reales. Al mismo tiempo, los imitadores pesan más que los reales y se sienten opresivos. Ésta es una regla general.
2. Método patchwork. También conocido como "coche asistido". Falsificación de bronces. O se construye un nuevo dispositivo con los restos de varios dispositivos antiguos; o faltan una o varias piezas del dispositivo real, mientras que los patrones de otros dispositivos están intactos o no hay partes en el instrumento real, sino ramas y; Se añaden hojas para hacer un nuevo instrumento.
3. Métodos de reforma. Falsificación de bronces. Es decir, los equipos antiguos se modifican por equipos nuevos con un estilo único. Los falsificadores transforman algunos utensilios baratos o difíciles de vender en nuevas formas. Si el equipo original no cuenta con travesaños y cubiertas, reemplácelos por equipos nuevos con cubiertas o reemplace las piezas restantes del equipo original por otro equipo nuevo;
4. Añadiendo flores. El método de imitación de la cerámica de bronce consiste en utilizar la decoración original simple en la cerámica real. El imitador selecciona los elementos ligeros apropiados y talla el patrón apropiado. En términos generales, el patrón grabado es consistente con el patrón original.
5. Método de recogida de flores. Falsificación de bronces. Es decir, se talla un patrón en un objeto que originalmente no tenía patrón, y luego se excava o ahueca la parte sin flores a lo largo del patrón, de modo que el objeto original se convierte en un objeto ahuecado. Este método de excavación falsa no solo tiene marcas obvias de cuchillo, sino que tampoco se ajusta a las características del artefacto.
6. Método de inscripción. Falsificación de bronces. Es decir, el producto genuino no tiene inscripción y luego se talla una inscripción falsa. Las inscripciones en el reverso son uniformes, la fuente es plana, suelta y antinatural, la boca es ancha y la parte inferior estrecha. También hay marcas de gubias. A veces, al forjar, se utiliza un cepillo de alambre de cobre para quitarlo, pero dejará marcas de pincel y afectará la punta de la caligrafía. Aunque la fuente y el contenido de la inscripción se pueden imitar, el encanto de la pincelada es difícil de imitar. Además, aquellos que falsificaron inscripciones en vasijas genuinas se lastimaron la piel y la superficie de la vasija estaba oxidada, pero la boca de la vasija no estaba oxidada. Incluso si la boca del recipiente está cubierta con tierra falsa y óxido, el color no coincide con el suelo y el óxido en la superficie del recipiente.
7. Método de inscripción.
El método de forja de vasijas de bronce es que la inscripción original en la vasija genuina es simple, y el falsificador agrega una inscripción falsa antes y después de la inscripción verdadera o la inscripción debe escribirse en la vasija genuina, pero la inscripción está incompleta porque es parte; del barco falta. Cuando se restauró la vasija, también se grabó la inscripción en el borde. Después de agregar inscripciones falsas en las vasijas, el color óxido, el fondo y la boca de las inscripciones falsas son diferentes de las inscripciones reales, y las palabras también son obviamente diferentes. Además, dado que las inscripciones en las vasijas no fueron escritas a la vez ni por una sola persona, el estilo básico de la pluma y el encanto naturalmente no coinciden, especialmente las inscripciones fundidas y las inscripciones talladas son diferentes.
8. Método de inscripción. Falsificación de bronces. Es decir, hay una inscripción original en el instrumento genuino, pero falta la inscripción, por lo que el autor falso la completó o no hay ninguna inscripción en el documento genuino, y luego se graba una inscripción falsa en él; Por alguna razón desconocida, las palabras desaparecieron y fueron grabadas más tarde.
9. Método de corrosión. Inscripciones en bronce forjado. Este método consiste en aplicar cera en las partes del bronce que necesitan ser grabadas, grabar caracteres en la cera, luego morder los caracteres grabados con cloruro férrico y finalmente quitar la cera, para que aparezca un carácter cóncavo.
2. Identificación del bronce Los artículos de bronce anteriores al Período de los Reinos Combatientes eran todos bronces hechos de aleaciones de cobre, estaño y plomo. Cuanto más estaño hay, más claro es el color gris del cobre. Los artículos de bronce desde la dinastía Shang hasta el período de los Reinos Combatientes tienen cobre puro con muy pocos granos de arena. Los componentes de aleación de las imitaciones de bronce de la dinastía Song son cobre, estaño, plomo y una pequeña cantidad de zinc. Los colores del cobre son amarillo y rojo. Durante las dinastías Ming y Qing, el contenido de estaño era bajo, el contenido de plomo y zinc aumentó y el color del cobre se volvió amarillo. Pero en la dinastía Ming, el color de los utensilios era amarillo y blanco, mientras que en la dinastía Qing era amarillo y amarillo. Por lo tanto, para identificar la autenticidad del cobre, se debe observar la calidad y el color del cobre expuesto en las patas, los bordes de la boca y el fondo.
En tercer lugar, la datación de los artículos de bronce
Los artículos de bronce anteriores a la dinastía Tang se denominan habitualmente artículos de bronce antiguos. Tiene una larga historia y ha sufrido grandes cambios. Desde la dinastía Shang hasta la dinastía Tang, los bronces de diferentes épocas tienen sus propias características en cuanto a técnicas de fundición, decoraciones e inscripciones. Por ejemplo, los patrones en los bronces de la dinastía Shang son en su mayoría patrones simples, de dos y tres capas, los patrones son exageraciones y modificaciones de imágenes de animales, como animales de cuatro patas, que en algunos se transforman en dos patas; patrones de bronce y algunos animales Las plumas fueron reemplazadas por patrones de focas. El patrón Taotie de bronces simples está lleno principalmente de palíndromos entre imágenes. Los espacios grandes llenan espacios cuadrados grandes, los espacios cuadrados pequeños llenan espacios cuadrados pequeños, los espacios cuadrados pequeños llenan espacios cuadrados pequeños y los espacios cuadrados pequeños llenan espacios cuadrados pequeños. Los patrones decorativos del patrón de dos capas son en su mayoría estrechos y convexos, a menudo verdaderos patrones de dragones, y el espacio está lleno de finos palíndromos. El patrón decorativo del patrón de tres capas se eleva sobre el objeto y el espacio cóncavo al lado está lleno de finos palíndromos. Esta es la característica del patrón de tres capas. La mayoría de las vasijas de bronce con tres capas de patrones tienen patrones de crestas, como un trípode, que tiene patrones de Taotie en todos los lados, patrones de Kui debajo de la boca, patrones de Taotie en el vientre del trípode, crestas en el medio, crestas en el cuatro esquinas y huecos en las crestas.
Los bronces de la dinastía Shang a menudo tienen patrones sencillos en el abdomen, con caracteres Kui, patrones de dragones de hierba o patrones de rostros humanos en relieve en los bordes, así como patrones de animales, patrones de hojas con cuernos, patrones de cigarras y búhos. , etc. Otra característica de los patrones de bronce de la dinastía Shang es que la vagina es profunda y plana, y los patrones son muy regulares y poderosos. Los bronces de principios de la dinastía Shang eran toscos y simples, en su mayoría bronces de paredes delgadas. A mediados del período, el molde maestro se fundió sin costuras, con patrones muy finos y rayas finas que llenaban los huecos, algunas tan finas como cerdas. El espacio del tamaño de una semilla de sésamo también se llena con pequeños palíndromos finos, largos o cuadrados. Otra característica de los bronces de la dinastía Shang son las piezas de bronce, Mao, Gui, vasija, etc. , en su mayoría de fondo plano, con red elevada, y la red es una combinación de rombos.
Hay muchos clavos de cobre en los bronces de la dinastía Shang, que se hacían rellenando los agujeros con agua de cobre después de la fundición. Los bronces de la dinastía Shang también se fundieron individualmente, pero en menor número. Por ejemplo, las orejas y cabezas de animales de los utensilios se pueden fundir por separado y luego colocar en el molde de fundición. Cuando se moldea el cuerpo, el agua de cobre lo conecta con el cuerpo en su conjunto. No existía ninguna tecnología de soldadura grande y pequeña en la dinastía Shang, y la soldadura fuerte de cobre (es decir, la soldadura grande) solo estuvo disponible después del Período de los Reinos Combatientes. Desde la perspectiva de la tecnología de fundición, los bronces de la dinastía Zhou son más toscos que los de la dinastía Shang y tienen más inscripciones, como la placa blanca de la dinastía Zhou con bulbillos y polígonos, anillos con cabezas de animales, patrones simples y toscos y más de 100 palabras de inscripciones. Ding Yu tiene un patrón sencillo en su abdomen y un patrón de máscara de animal en su boca. La inscripción está en escritura Kui y contiene más de 200 palabras. Además, la mayoría de las cañas de cobre, frijoles, etc. Todos ellos son toscos, con dos o tres cruces y numerosas inscripciones.
Los bronces del Período de Primavera y Otoño son similares a los de la Dinastía Zhou Occidental, pero los patrones han evolucionado, como patrones de crestas de azulejos, patrones de escamas de peces, patrones de serpientes, patrones de reptiles, etc.
La cerámica del período temprano de los Reinos Combatientes es similar a la del período de primavera y otoño, pero la cerámica del período medio y tardío es bastante diferente. Durante el Período de los Reinos Combatientes, nuestros antepasados ya dominaban la tecnología del enchapado en oro y las incrustaciones de oro y plata. Los bronces descubiertos en esta época tenían rastros de tornillos, remaches y perforaciones, así como patrones tallados e inscripciones.
A juzgar por los patrones de fundición y las inscripciones de los bronces antiguos, existe una relación de herencia obvia entre los artefactos de dinastías alternas, pero en el período medio y tardío, gradualmente tomaron caminos separados. Muchos bronces de la dinastía Han eran sencillos, en su mayoría fundidos, y algunos patrones e inscripciones estaban tallados con cinceles. Por ejemplo, los patrones de tazas, platos, cajas, cuencos y otros recipientes dorados de la dinastía Han estaban en su mayoría tallados. Desde la dinastía Han hasta la dinastía Tang, hubo muchos patrones fundidos en bronce, incluidos cobre, oro y plata, así como técnicas de soldadura grandes y pequeñas.