Introducción a la arquitectura posmodernista
En 1966, el arquitecto estadounidense Venturi propuso en su libro "Complejidad y contradicción en la arquitectura" un conjunto de teorías y proposiciones arquitectónicas diametralmente opuestas a la arquitectura modernista.
, causó conmoción y respuesta en la comunidad arquitectónica, especialmente entre los jóvenes arquitectos y estudiantes de arquitectura. En la década de 1970, la oposición y el alejamiento del modernismo en la comunidad arquitectónica se hicieron aún más fuertes. Ha habido diferentes nombres para esta tendencia, como "antimodernismo", "posmodernismo" y "posmodernismo", siendo este último el más utilizado.
No existe una comprensión consistente de qué es el posmodernismo y cuáles son las principales características de la arquitectura posmodernista. El arquitecto estadounidense Stern propuso que la arquitectura posmoderna tiene tres características: utilizar la decoración simbólica o metafórica e integrarse con el entorno existente;
En general, se cree que Venturi fue quien realmente proporcionó una ideología rectora relativamente completa para el posmodernismo. Aunque él mismo no quería ser considerado un posmodernista, sus comentarios inspiraron y promovieron el aspecto posmodernista. , juega un papel muy importante.
Venturi criticó a los arquitectos modernistas por estar interesados en la innovación y olvidar que deberían ser "expertos en mantener la tradición". El enfoque de Venturi para mantener la tradición es "utilizar componentes tradicionales e introducir adecuadamente nuevos componentes para formar un conjunto único" y "combinar componentes tradicionales mediante métodos no tradicionales". Abogó por recurrir a técnicas arquitectónicas populares, admirando especialmente el entorno arquitectónico formado espontáneamente en las calles comerciales estadounidenses. Venturi lo resumió: "Para el artista, la innovación puede significar elegir entre lo antiguo y lo existente". De hecho, éste es el método creativo básico de los arquitectos posmodernos.
Las revistas de arquitectura occidentales promocionaron las obras arquitectónicas posmodernistas en la década de 1970, pero en realidad no fue hasta mediados de la década de 1980 que se convirtieron en edificios posmodernistas representativos, tanto en Europa Occidental como en Estados Unidos. pocos. Ejemplos típicos incluyen la ampliación del Museo de Arte Allen en Oberlin College en Estados Unidos, el edificio municipal de Portland en Estados Unidos, el edificio de Teléfonos y Telégrafos en Estados Unidos y las viviendas para personas mayores en Filadelfia, Estados Unidos.
En 1976, se construyó la ampliación del Museo de Arte Allen en el Oberlin College de Ohio, EE. UU., que se conectó con el antiguo museo. El color y el patrón de las paredes hacían eco del edificio original. En una esquina, hay un pilar jónico de madera deformado colocado de forma aislada. Es corto, rechoncho y divertido, y recibe el sobrenombre de "Mickey Mouse Ionic". Este tratamiento encarna el enfoque defendido por Venturi: es un fragmento, una decoración, un símbolo y un ejemplo de "la combinación de partes tradicionales de maneras no convencionales".
El Edificio Municipal de Portland, terminado en 1982, es el primer edificio oficial posmodernista a gran escala en los Estados Unidos. El edificio tiene 15 pisos de altura y tiene forma de cubo. El exterior tiene una gran superficie de pared enlucida con muchas pequeñas ventanas cuadradas. Hay algunas decoraciones extrañas en cada fachada, y grandes paredes de vidrio irregulares se intercalan entre pequeñas ventanas cuadradas cuidadosamente dispuestas. También hay algunas casas pequeñas con proporciones muy inconsistentes en el techo. Algunas personas las elogiaron por "usar metáforas de la arquitectura clásica para reemplazar las cajas de vidrio sin sentido".
El American Telephone and Telegraph Building se completó en 1984. El arquitecto fue Johnson. El edificio está ubicado en la bulliciosa Madison Avenue en Manhattan, Nueva York. Johnson hizo que el exterior del edificio de gran altura pareciera un edificio de piedra. En la parte inferior del edificio hay una alta columnata de piedra; en el centro hay un arco de medio punto de 33 metros de altura; la parte superior del edificio tiene forma de hastial con una muesca circular. Algunas personas describen el techo como si fuera de madera vieja. reloj desde la distancia. Johnson explicó que pretendía heredar el estilo de los antiguos rascacielos neoyorquinos de finales del siglo XIX y principios del XX.
El arquitecto estadounidense Smith es considerado un líder entre los arquitectos posmodernistas estadounidenses. Las casas toscanas y laurentinas que diseñó incluyen dos casas pequeñas, una de estilo español y la otra parcialmente de forma clásica, con tres columnas clásicas de color naranja unidas asimétricamente a la fachada.
En 1980, la Bienal de Arquitectura de Venecia fue considerada una exposición mundial de arquitectura posmodernista.
La exposición está ubicada en un arsenal del siglo XVI en Venecia, Italia. Se invita a 20 arquitectos de todo el mundo a diseñar cada uno una fachada de edificio temporal, formando una calle de 70 metros de largo en la fábrica. El tema de la exposición es "Presentación de la Historia".
Entre los arquitectos invitados se encuentran Venturi, Samuel, Stern, Graves y Smith de Estados Unidos, Arata Isozaki de Japón, Porto Gesi de Italia y Bofi de España. Estos arquitectos posmodernos o cuasi posmodernos expresan fragmentos de formas arquitectónicas históricas en sus obras de maneras poco convencionales.
Las opiniones de la gente sobre el posmodernismo son muy diferentes y, a menudo, están relacionadas con sus opiniones sobre la arquitectura modernista. Algunas personas creen que el modernismo sólo presta atención a la función, la tecnología y el impacto económico, ignora y corta la conexión entre los edificios nuevos y los tradicionales y, por lo tanto, no puede satisfacer las necesidades arquitectónicas del público en general. Acusaron especialmente a la arquitectura internacional asociada con el modernismo de ser incapaz de coordinarse con la cultura arquitectónica original de varios grupos étnicos y regiones, destruyendo el entorno arquitectónico original.
Además, después de la crisis energética de la década de 1970, mucha gente creía que la arquitectura modernista no era más económica que la arquitectura tradicional y que era necesario cambiar las actitudes hacia la arquitectura tradicional. Algunas personas también creen que el modernismo refleja los requisitos de la revolución industrial y el período de industrialización, y algunos países desarrollados ya han superado ese período, por lo que el modernismo ya no es adecuado para la nueva situación. Quienes sostienen esta opinión ponen sus esperanzas en el posmodernismo.
Quienes se oponen al posmodernismo creen que la arquitectura modernista se desarrollará con los tiempos y que no se deben negar los principios básicos del modernismo. Creen que es correcto que el modernismo combine el diseño arquitectónico y la creación de arte arquitectónico con las condiciones de producción material social, y también es apropiado que los arquitectos se preocupen por las cuestiones sociales. Por el contrario, los posmodernistas se preocupan principalmente por la decoración, los símbolos, las tradiciones metafóricas y la historia, mientras ignoran muchas cuestiones prácticas.
En cuanto a la forma, los posmodernistas se involucran en un nuevo eclecticismo y tecnicismo, que son cosas superficiales. Por lo tanto, quienes se oponen al posmodernismo creen que el modernismo es una revolución integral en el pensamiento arquitectónico, mientras que el posmodernismo es simplemente un estilo popular en arquitectura que no puede durar mucho, y la importancia social e histórica de los dos no se puede comparar.
Algunas personas piensan que es razonable que los posmodernistas señalen las deficiencias del modernismo, pero las recetas que dan no son aconsejables. Se cree que las obras reales producidas por los posmodernistas hasta ahora son torpes y mediocres en términos de forma y no pueden considerarse elegantes. Otros creen que los posmodernistas no propusieron ninguna teoría seria, pero rompieron las reglas en la forma arquitectónica y sus obras fueron inspiradoras.