El término explica el movimiento del nuevo cine alemán.
El movimiento "Nuevo Cine Alemán" originalmente se llamaba movimiento "Joven Cine Alemán". El movimiento se lanzó en el Festival de Cine de Oberhausen en la primavera de 1962. En ese momento, 26 jóvenes cineastas alemanes emitieron conjuntamente la "Declaración de Oberhausen", declarando que "las películas antiguas están muertas. Ponemos nuestra esperanza en esta nueva película". Propusieron un principio básico: "El futuro del cine alemán está en el uso del lenguaje cinematográfico internacional. Además declararon: "Ahora estamos haciendo un nuevo largometraje alemán y necesita libertad. Debemos romper las reglas y superarlas". Los aspectos comerciales de la película deberían ir en contra de las preferencias de algunos públicos y crear una nueva película en forma e ideología". Esta declaración se considera el documento programático oficial del Movimiento del Nuevo Cine Alemán y fue el inicio del Movimiento del Nuevo Cine Alemán. .
El Movimiento del Nuevo Cine Alemán, como otros movimientos literarios, tiene sus raíces sociales. Se puede decir que el cine de Alemania Occidental en la década de 1950 fue un período de prosperidad económica y estancamiento artístico. En la década de 1960, cayó en una crisis nacional. Las cifras de audiencia han caído desde un máximo de más de 800 millones a finales de la década de 1950 a 65.438.000 por año, al igual que la producción cinematográfica y el número de salas de cine. En 1966, la República Federal de Alemania había producido sólo 60 películas, menos de la mitad que en 1965. Además de la influencia de la televisión, la razón principal es la mala calidad artística de las películas. En 1961, era imposible elegir una sola película entre las realizadas ese año que mereciera el premio a "Mejor Película" o "Mejor Director". Lo que es aún más vergonzoso es que algunos festivales de cine internacionales han devuelto intactas películas enviadas por la República Federal de Alemania alegando que no cumplen con los estándares de competición del festival. Muchos críticos de cine han escrito artículos criticando a la República Federal de Alemania como un país sin películas. Ante esta sombría situación, en 1962, un grupo de jóvenes cineastas de Alemania Occidental encabezados por Alexander y Kruger emitieron el "Manifiesto Hauberhausen" en el festival de cine antes mencionado, declarando abiertamente la guerra a las películas antiguas y esforzándose por estrenarlas en Alemania Occidental. lo antes posible, el cine alemán ha logrado avances en el contenido y en la forma, revitalizando así el cine nacional.
Al igual que otros movimientos artísticos cinematográficos occidentales, la primera tarea de los organizadores del Movimiento del Nuevo Cine Alemán fue pedir dinero al gobierno. A través de diversas actividades fundaron en 1965 el "Comité Alemán de Cine Juvenil" y recaudaron 5 millones de marcos para apoyar el rodaje. Utilizaron este "Fondo de Cine Juvenil" para ayudar a jóvenes directores de cine a realizar 20 películas nuevas en tres años.
De 1965 a 1968, el movimiento del nuevo cine alemán alcanzó su primer clímax creativo. Entre sus obras representativas se encuentran "Adiós al ayer" de Kruger, "No Fox Hunt" de Chamonix y "Teles" de Schlöndorff, que ganaron premios en los festivales internacionales de cine de Venecia, Berlín y Cannes respectivamente y marcaron la tendencia de las nuevas películas alemanas. role.
A principios de los años 70, el nuevo cine alemán estaba en crisis. La razón directa es que el Bundestag alemán modificó la Ley de financiación cinematográfica. La nueva ley de financiación estipula que todos los solicitantes de financiación deben presentar primero un "certificado de calificación" de la película antes de ser elegibles para solicitar financiación para nuevos proyectos cinematográficos. y otros términos. Estas nuevas regulaciones restringen severamente las nuevas fuerzas. Debido a la falta de fondos, no se pudieron realizar nuevos proyectos de cortometrajes y no hubo compradores para las películas ya producidas, lo que obligó a una reducción significativa en el número de películas. Mucha gente tiene que atender las demandas de los inversores y hacer películas comerciales vulgares. Sin embargo, algunos directores lucharon en la crisis y gradualmente sacaron al movimiento de la crisis y desencadenaron un nuevo clímax. Entre ellos, Fassbinder, Herzog, Wenders y Schlendorff son los cuatro directores que más atención han recibido por parte de la industria cinematográfica occidental. De 1975 a 1979, Herzog fotografió a todos para sí y a Dios para todos. fassbinder fotografió The Marriage de Maria Braun y Gongs and Drums de Schlondorf ganaron premios en Cannes y los Premios de la Academia de Estados Unidos, respectivamente. El Movimiento del Nuevo Cine Alemán alcanzó su clímax en Occidente en 1975 y 1979. El clímax que comenzó en 1979 ha continuado hasta el día de hoy y se ha convertido en el movimiento artístico más visto en la industria cinematográfica occidental.