Apreciación de pinturas famosas||"Rastreadores en el río Volga"
Hay un río Neva frente a la Real Academia de Bellas Artes de San Petersburgo. Los estudiantes suelen pasear junto al río en su tiempo libre. Estaba profundamente conmovido por el arduo trabajo de los rastreadores del Vannes. Repin se contagió e inspiró de los largos poemas del poeta Nekrasov y de las canciones populares rusas que alaban a los rastreadores, y decidió crear una obra sobre los rastreadores. Antes de graduarse, comenzó a recopilar información sobre las imágenes del acosador. En el verano de 1870, Repin, el paisajista Bisilev y su compañero de clase Makarov pasaron juntos todo el verano en pueblos y ciudades a lo largo del río Volga. La vida de seguimiento allí profundizó los sentimientos de Repin.
Para recolectar materiales, Repin se familiarizó conscientemente con el rastreador y se hizo amigo de extraños. En el campamento de los acosadores, Repin cocinaba con ellos y comían juntos comida sencilla. Repin registró las diferentes experiencias e imágenes de los rastreadores e intentó penetrar en su mundo espiritual.
En el ancho río Volga, un grupo de rastreadores arrastrando un carguero luchaba por la playa. Estas personas, que sufrían de frío y calor, arrastraban sus pesados pasos y caminaban silenciosamente por un camino sin fin. Como viajan juntos durante mucho tiempo, se coordinan y se cuidan mutuamente. Los 11 rastreadores en pantalla con diferentes personalidades y edades no sólo son personas pobres que viven en la base de la sociedad, sino también una fuerza laboral tenaz.
El líder del grupo de acosadores, que lleva un turbante roto en la cabeza, es un modelo hecho por un hombre llamado Kanin. Aunque está andrajoso, sigue siendo un hombre respetable. Su rostro era amable y bondadoso, como el de un santo probado durante mucho tiempo. Una vez fue sacerdote, pero sólo después de perder su puesto de profesor se convirtió en rastreador.
En el equipo de rastreadores, el más llamativo es el niño más joven llamado Larika, que viste ropa roja. Obviamente era un novato y no estaba acostumbrado al ritmo habitual. Sostuvo la cuerda atada a su pecho con las manos para aliviar la insoportable carga.
Caminando al frente junto a Kanin había un granjero robusto que ya no se dedicaba a la agricultura. Detrás de Kanin, hay un hombre alto que lleva un sombrero y sostiene una pipa. Es un hombre de mediana edad, optimista e indiferente, de lengua afilada. Junto a él había un marinero de mirada furtiva.
Si las primeras cuatro personas están agrupadas, entonces el segundo grupo de cuatro personas estará centrado en el niño de rojo. El perseguidor de su derecha sufrió tisis. Se levantó las mangas para secarse el sudor e hizo un esfuerzo de mala gana en el equipo. A la izquierda de Larica hay un anciano fumando en pipa. Está acostumbrado a la vida de un rastreador y es el mayor "senior" del equipo. El hombre de mediana edad cubierto por Larika solo mostraba la mitad de su rostro, pero se podía ver que era un trabajador que había trabajado en una fábrica al aire libre.
De las tres personas del último grupo, dos están pensando en sus propios pensamientos. El perseguidor de nariz alta y cabello negro y rizado miró hacia atrás y vio un típico rostro arminiano. Probablemente escuchó al capataz gritar y se volvió con ojos enojados.
Aunque los personajes de las obras de Repin son todos trabajadores de clase baja, cada imagen de la imagen tiene sus propios méritos. Forman un equipo rico y connotativo. Repin utilizó hábilmente la topografía de la playa y los meandros del río para crear una base amarilla elevada. Las figuras del cuadro se alzan sobre esta base natural como un conjunto de imágenes talladas. El río Volga abierto se extiende hasta donde alcanza la vista, y la pequeña bandera en el mástil a lo lejos ondea hacia la derecha, insinuando las dificultades de los rastreadores que caminan contra el viento. Gracias al ingenioso diseño de Repin, este pequeño cuadro tiene un efecto grandioso y magnífico.
En 1873, los Rastreadores del Volga participaron en una exposición en la Feria Internacional de Viena. Repin recibió una aprobación entusiasta de las reseñas de periódicos extranjeros. Los artistas alemanes y franceses consideraron un milagro de la pintura rusa poder representar a civiles de manera tan conmovedora. Personas perspicaces de los círculos literarios y artísticos rusos vieron en esta pintura los logros del realismo crítico ruso y también vieron los logros futuros de Repin.