¿Cuáles son las características lingüísticas de Liu Zhongge Qingling?

Liu, nacido en 1942, es un escritor contemporáneo con el seudónimo Zhao, etc. Es de Chengdu, Sichuan. Después de 1976, se desempeñó como editor de la Editorial de Beijing, participó en la publicación de octubre y se desempeñó como editor. En 1977, publicó el cuento "Class Teacher", que fue pionero en la "literatura de cicatrices" y ganó el primer Premio Nacional de Cuento Sobresaliente. Sus obras representativas incluyen el cuento "Amo cada hoja verde", la novela corta "La muerte de Qin Keqing" y las novelas "La torre de la campana y el tambor", "Cuatro arcos", "Torre Qifeng", etc. , y también ha publicado obras como "Un sueño de mansiones rojas", ensayos, teorías y literatura infantil.

La portada del nuevo libro de Liu, de 72 años, "The Bay Window", no es nada aburrida. Los colores intensos y coloridos se fusionan como una pintura abstracta modernista. Esto parece mostrar el estado interior de Liu: en una entrevista, le dijo más de una vez a un periodista de la revista Global People: "Soy un anciano moderno".

Algunos lectores dijeron que el "ventanal" es como un caleidoscopio a través del cual podemos ver el mundo. Lo que hace a Liu aún más feliz es que puede ver a través de la "ventana flotante" que su vida y sus pensamientos siguen fluyendo.

Mirar el mundo y los corazones de las personas a través del ventanal

"The Bay Window" es una novela realista. La trama principal de la novela gira en torno a Xue Quji, un ingeniero jubilado en casa, y Pang Qi, un guardaespaldas mafioso: Xue Quji se apega a sus ambiciones para no inclinar la cabeza y estar orgulloso de su poder. Por casualidad, conoció a un maestro de caballos serpiente local y a su guardaespaldas Pangzi. Los conocedores Pang Zi y Xue Quji han sido amigos durante muchos años y, bajo su influencia, gradualmente se les ocurrió la idea de tomar el camino correcto. Después de un accidente, Ponzi y Ma también se volvieron uno contra el otro y hicieron una promesa: "Definitivamente mataré a alguien la próxima vez que regrese". Al final, Pangzi regresó, pero la persona que quería matar era Xue Quji, un viejo ingeniero que había estado instando a Pangzi a no ceder. Debido a que su hijo había pedido dinero prestado a Ma Ye para iniciar un negocio, se arrodilló en público y le rogó a Ma Ye que no le quitaran su casa, lo que destrozó todas las creencias de Ponzi.

Liu compró una vez una granja a orillas del río Wenyu en las afueras de Beijing, la decoró como estudio y la llamó "Wenyuzhai". Una vez escribió un ensayo "Mirando el paisaje desde el alféizar del ventanal", en el que escribió sobre el gran ventanal de Wenyuzhai: "El alféizar del ventanal en la sala de estudio es mi lugar de conexión a tierra. Mirando desde el alféizar de mi ventana flotante Es el contemporáneo "A lo largo del río durante el festival Qingming"... No hace falta decir que el material y la inspiración para mi nueva novela vendrán de esto".

Cuando concibió "The Bay Window" Liu quería escribir una novela de fantasía. Finalmente desistió y decidió volver al realismo. "Me concentro en profundizar en la vida y observar la vida social. Creo que es más significativo expresar esos personajes verdaderamente". Así que Liu pasó más de un año escribiendo "The Bay Window" con 654.386 palabras.

El nuevo trabajo de Liu "Bay Window".

Atreverse a enfrentarse al mundo secular es un trabajo muy desafiante.

Liu se mudó a Beijing con sus padres en 1950, cuando tenía ocho años, y nunca volvió a salir de la ciudad. "Siempre he vivido entre ciudadanos". En "The Bay Window" describe todos los aspectos de la vida urbana: connivencia y luchas internas entre funcionarios y empresarios, conflictos entre la administración urbana y los pequeños comerciantes, corrupción y soborno, el impacto de la crisis financiera en los chinos de ultramar, las dificultades de los jóvenes talentos iniciar sus propios negocios, las dificultades para iniciar un negocio en el complejo, las penurias de la vida humana, las opiniones de los jóvenes sobre el amor, la mentalidad complicada de los empresarios taiwaneses hacia el continente, la hostilidad social de cortar a sus vecinos con un cuchillo si no están de acuerdo ... A juzgar por "Baoy Window", no habrá calidez en las expectativas de "Baoy Window". No es que rechace esta expectativa, es que la sociedad que describí no me la dio. Hay mucha angustia y pesadez. "

A los ojos de Liu, los cambios de China en los últimos 20 años se pueden resumir en una palabra: dinero. "Ahora en China, a menudo se pueden escuchar cinco palabras, por supuesto, no de la gente común, sino principalmente de gente rica. Gente de estatus: el dinero no es un problema. Pero el dinero también trae muchos problemas a China. Hay un papel detrás de cada uno en la "ventana flotante", y ese es el capital: el capital está en todas partes. Toda la vida está bajo la capital de Luo Zhi. ¿Por qué se arrodilló Xue Quji? Sobre lo que se arrodilla no es el caballo, sino el dilema moral provocado por el capital. "

Aunque Liu también se encuentra en este dilema, su actitud es relativamente racional: "En la actualidad, el mayor problema para los intelectuales chinos es cómo afrontar la realidad.

Las preocupaciones, la indignación y la insatisfacción de todos son similares. Cuando no estás satisfecho, tienes dos opciones. Uno es el radicalismo: cuando estás impaciente con tantos problemas y quieres resolverlos todos a la vez, hay otra forma de pensar, que es la forma de cognición racional. "

Entre los muchos problemas sociales, Liu, como escritor, está más preocupado por la "degradación" de la cultura. "En las últimas décadas, las personas que pertenecen a la clase baja han comenzado a ascender, como los primeros "revendedores" y "aprovechadores". Comenzaron a crear su propia cultura y se volvieron cada vez más influyentes. Para ellos la lectura de textos es secundaria. Lo que quieren es una apelación directa a los sentidos, por lo que centros balnearios, karaokes, restaurantes diversos, discotecas, centros comerciales, etc. se han convertido en su primera opción de consumo cultural. Esta situación de no prestar atención al cultivo interior y sólo buscar el disfrute sensorial se ha convertido incluso en la corriente principal de la cultura ciudadana, lo que por supuesto traerá mucha ansiedad a los literatos tradicionales. "

Sin embargo, Liu cree que estas cuestiones deben tratarse racionalmente. "Sería injusto sacar de estos fenómenos sociales y culturales la conclusión de que China ha tomado un camino equivocado en los últimos diez años. También me inquieta y preocupa la cultura vulgar creada por los nuevos ricos, pero debe analizarse con calma y no puede abordarse mediante el método de la "abolición del capitalismo" o la "Revolución Cultural". Atrévete a enfrentar el mundo secular, que en realidad es una tarea muy desafiante. Puede que esté enojado, molesto o infeliz, pero esta actitud tiene poca utilidad práctica. Creo que es mejor tratarlo con una "mente normal". Actuar demasiado apresuradamente e impetuosamente no sólo ayudará a mejorar las cosas, sino que también puede causar accidentes. ”

Fue esta sensación de normalidad la que cambió la mentalidad de Liu al crear personajes y su visión del mundo. “Mis primeras novelas estaban llenas de anhelo de una nueva vida cuando escribí “Four Archways”; Los personajes están llenos de tristeza; en Qifeng Tower (1996), traté de utilizar novelas para ilustrar algunas de mis opiniones sobre la sociedad. Ahora que escribo "The Bay Window", ya no intento interpretar directamente el mundo en la novela: cada vida merece respeto y hay algunos fenómenos de la vida que no puedo describir. "

Un lector se comunicó con Liu después de leer "The Bay Window": "Se puede ver que estás expresando dilemas morales a través de la novela. Los pensamientos humanistas tradicionales parecen incapaces de apoyar los corazones de muchas personas en China. hoy. Entonces, ¿cómo deberíamos construir un pilar espiritual más fuerte para la gente contemporánea? Liu dijo que no tenía respuesta. "¿Quién puede vivir una vida fácil en China ahora?". "En la narrativa de "The Bay Window", Liu eligió una perspectiva neutral. "Los personajes están llenos de contradicciones. "

En abril de 2011, Liu se comunicó con lectores en Nanjing.

Las personas sin hogar de la calle son las perlas de esta ciudad.

Liu dijo que escribir le salvó la vida. “Enfermedad de jubilación”. “Después de cumplir 65 años, mi enfermedad de jubilación surgió de la nada y me sentí perdido, me quejé y sentí pena por mí mismo. Escribir me permite hacer las paces con la realidad, comprender y pensar en la vida con un corazón tranquilo. "Su vida ahora consiste generalmente en: dormir por la mañana, leer, escuchar música, navegar por Internet, reunirse con invitados o salir a realizar actividades por la tarde, ir a casa de su hijo a entretener a su nieta después de cenar... y escribir a máquina. en la computadora de 22:00 a 24:00 de la noche. Por supuesto, tengo que viajar varias veces al año.

De hecho, la escritura siempre ha sido el centro de la vida de Liu. La escritura siempre ha sido una especie de 'cuatro árboles', a saber, el 'árbol de la novela' y el 'árbol del ensayo', el 'árbol de la crítica arquitectónica' y el 'sueño de las mansiones rojas'. "En 2005, Liu inició la "fiebre de las mansiones rojas" en el país porque dio una conferencia sobre "El sueño de las mansiones rojas" en el Foro CCTV Baijia. Reexaminó el destino de Qin Keqing, Miaoyu y Lin Daiyu, y presentó su propia experiencia de investigación. Mucha gente mencionó a Liu, todos lo clasifican como un científico rojo en lugar de un escritor

“Hace mucho tiempo que no soy un escritor profesional. No tengo tareas de escritura, no tengo planes de informar y no necesito salir corriendo. Simplemente me quedo sin hacer nada, me jubilo y vivo mi propia vida. Liu Xiaoxiao dijo a los periodistas con calma. La actitud indiferente que no se vio afectada en absoluto por la evaluación externa era exactamente la misma que cuando estaba estudiando la controversia de "El sueño de las mansiones rojas".

En "El sueño de las mansiones rojas". A Liu le gusta más Miaoyu. “A veces vivo una vida solitaria como Miaoyu y tengo una personalidad muy retraída. "Como "cuadro de nivel de oficina", dijo a los periodistas: "Aunque tengo beneficios para el automóvil, nunca los he disfrutado ni una sola vez. Yo mismo tomaré un taxi y no me reembolsarán el dinero. Como tengo regalías, puedo permitírmelo.

”

Liu es un escritor marginado muy preocupado. Hace muchos años, leyó algunas de las obras de Wang Xiaobo y le gustaron mucho, así que hizo todo lo posible para encontrar a Wang Xiaobo, lo invitó a cenar y charlar. y escribió reseñas para promocionar sus libros. Una vez, durante una comida, le preguntó a Wang Xiaobo: “¿Qué pasa si eres un escritor independiente y tus regalías no son suficientes para sustentarte? "Wang Xiaobo dijo con una sonrisa:" También tengo un gran libro de autos. ¡Definitivamente está bien ser conductor de carga! "

A los ojos del escritor, Liu es el tipo de persona que "te ha aceptado y se ha convertido en un buen amigo tuyo. La relación siempre ha sido muy buena y no es fácil de cambiar". El mundo exterior dice que Liu tiene un temperamento extraño, pero he estado en contacto con él durante más de diez años y no siento nada en absoluto. "

A Liu le gusta vivir cerca de la gente común. No les dirá deliberadamente a estos amigos su identidad. "Tengo un amigo granjero, San'er, y un hermano amigo, Qingling, y tienen una relación cercana. No son utilitarios a la hora de acumular material para escribir, sino que simplemente construyen buenas relaciones. "Una vez, Ge Qingling ayudó a Liu a empujar el carrito de compras en el supermercado. Un cliente lo reconoció, señaló a Qingling y le preguntó: "¿Su hijo? "Qingling estaba furioso. Más tarde se enteró de la situación y descubrió que Liu era un escritor que hablaba sobre "Un sueño de mansiones rojas" en la televisión, lo que llamó la atención.

De San'er, Qingling y Otros, Liu a menudo puedes escuchar historias muy realistas. Si ahorras demasiado, sentirás que el depósito está lleno, por lo que debes dejarlo salir, desde novelas hasta ensayos, sus obras siempre están llenas de historias. la gente de abajo: "Quiero utilizar estos seres de carne y hueso llamados 'rellenos sociales' para mostrar la existencia de la clase baja de la sociedad y la existencia de la humanidad. "

Liu cree que siempre ha sido sensible a los cambios en la vida social y tiene sus propios pensamientos sobre la sociedad civil y la China contemporánea: "La gente en las calles es las perlas de la ciudad y los fuegos artificiales de la cultura urbana. . Quizás los escritores no puedan ofrecerles soluciones a sus dificultades, pero deben prestar atención a la realidad. (Revista Global People Wang Jingjing)