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La composición y procesamiento de imágenes de "A lo largo del río durante el Festival Qingming"

Resumen: "A lo largo del río durante el Festival Qingming" reproduce fielmente la próspera escena del Festival Qingming en Bianjing, la capital de la dinastía Song del Norte. Es una gran obra realista que pinta tesoros artísticos. La obra no sólo es rica en contenido y vívida en imágenes, sino que también el diseño arquitectónico y la vida y el trabajo de las personas en la imagen proporcionan datos de imagen valiosos para que las generaciones futuras estudien la historia de la dinastía Song. Por tanto, la obra tiene un alto valor documental histórico y valor de investigación artística. Este artículo intenta revelar las reglas creativas de la pintura tradicional china a través del análisis de la composición y las imágenes de sus obras, ayudando así a las personas a mejorar su apreciación del arte pictórico.

"A lo largo del río durante el Festival Qingming" Fue pintado por el pintor de la dinastía Song del Norte, Zhang Zeduan. Un rollo de seda representa la bulliciosa escena de Bianjing, la capital de la dinastía Song del Norte, durante el Festival Qingming. El "A lo largo del río durante el Festival Qingming" era una costumbre popular en ese momento, al igual que las reuniones festivas de hoy. El cuadro completo es grandioso en escala y riguroso en estructura. Está dividido aproximadamente en tres secciones: la primera sección es pintura de paisajes suburbanos, la segunda sección es el río Bianhe y la tercera sección es el mercado urbano. La primera es una escena en las afueras de Bianjing, donde los agricultores trabajan en los campos y la gente rica regresa de visitar tumbas. A lo largo del camino, equipos de manada, porteadores y personas en automóviles se apresuraron a llegar a la ciudad. La siguiente es la parte más emocionante: el río Bianhe. El puente de arco sobre el río Bianhe parece un arco iris. Hay multitudes de peatones en el puente y hay barcos debajo del puente. Muchas subtramas son muy interesantes, como un caballo asustado que causa peligro en un puente, un burro asustado y gente curiosa que observa. Luego describe el mercado de Bianjing. Bianjing, como centro político, económico y cultural en ese momento, estaba lleno de oficinas gubernamentales, residencias, talleres y restaurantes. Las casas estaban dispersas, las calles estaban ocupadas y había varias religiones. La imagen se desarrolla entonces en una escena tranquila, con grados de relajación y relajación, creando interesantes contrastes y ritmos. El pintor reprodujo la prosperidad y el desarrollo de la capital de la dinastía Song del Norte a través de la descripción de la arquitectura, el comercio y el transporte de Bianjing. Hay más de 550 personas, más de 60 tipos de ganado, más de 20 barcos de madera, más de 30 pabellones y más de 20 carros en el cuadro. Un contenido tan rico y colorido es poco común en las pinturas antiguas de dinastías pasadas. Cada personaje, escena y detalle de la pintura está organizado de manera razonable, y la relación entre densidad, simplicidad, movimiento, quietud, reunión y dispersión se maneja adecuadamente, y es compleja pero no complicada, y mucho menos caótica, lo que demuestra plenamente la capacidad del pintor. Profundo conocimiento de la vida social y gran capacidad artística y de expresión. "A lo largo del río durante el Festival Qingming" es un tesoro de la pintura realista que conocemos. No sólo nos proporciona ricos datos de imágenes sobre el comercio, la artesanía, las costumbres populares, la arquitectura, el transporte, etc. en las metrópolis de la dinastía Song del Norte, sino que también tiene un fuerte valor documental histórico. Además, la composición única y el procesamiento artístico de la imagen de la obra también tienen un alto valor de investigación artística.

La composición es uno de los factores más importantes en la creación pictórica. En la antigua teoría de la pintura china, la composición a menudo se denomina "posición comercial". Si comparamos la composición con las minuciosas operaciones comerciales, podemos ver la importancia que los antiguos pintores chinos otorgaban a la composición pictórica. Debido a las diferencias conceptuales entre China y Occidente, existen diferencias correspondientes en la comprensión y aplicación de la composición por parte de los pintores chinos y occidentales en la creación pictórica, lo que también conduce a diferentes cualidades culturales y características estéticas del "esquema de tiempo y espacio". de pinturas. Como dijo Zong Baihua, el maestro de la estética china: "La diferencia más significativa entre las pinturas chinas y occidentales es la expresión espacial de la imagen, en opinión del autor, la razón de la diferente expresión espacial de la imagen es precisamente debido a". los diferentes procesamientos de composición. Influenciadas por conceptos científicos, desde el Renacimiento, las pinturas occidentales han adoptado principalmente la "perspectiva focal" (también conocida como perspectiva central). Los pintores se esfuerzan por utilizar medios científicos para crear una sensación tridimensional táctil y un espacio real. Debido a las limitaciones del método de la "perspectiva focal", las pinturas occidentales tienen ciertas limitaciones. En su mayoría expresan momentos temporales de la vida, y las imágenes son concentradas, fijas y concisas. Por el contrario, la pintura china nunca antepone la ciencia. El pintor expresa el sentimiento general de las cosas objetivas. Los pintores pueden utilizar el método de la "perspectiva dispersa" para expresar el contenido de diferentes lugares, diferentes épocas y diferentes entornos en la misma imagen al mismo tiempo, centrándose en expresar la impresión subjetiva del autor. Por tanto, el cuadro tiene características artísticas como la subjetividad, la continuidad, la trascendencia del tiempo y el espacio y la búsqueda de la planitud. "A lo largo del río durante el festival Qingming" del pintor Zhang Zeduan es un ejemplo de composición muy clásico.

Crear “imagen artística” es el objetivo principal de la creación artística.

No debemos considerar la pluma y la tinta del pintor o el lenguaje del poeta como demasiado rígidos o demasiado estrechos de miras. Una obra de arte es creada por un espíritu audaz, por lo que debemos observarla y apreciarla con un espíritu libre y audaz tanto como sea posible.

Por supuesto, no hay duda de que para completar una obra con una escena tan grandiosa como "A lo largo del río durante el Festival Qingming", se debe utilizar una gran cantidad de materiales. Entre ellos se encuentran los sentimientos del artista y la acumulación de experiencias de vida a largo plazo, imágenes que quedan profundamente grabadas en su mente y bocetos físicos de escenas de la vida. Cuando el Sr. Takehiro Shindo estudió las muchas escenas vívidas de "A lo largo del río durante el Festival Qingming", incluso le pareció ver "al Sr. Zhang Zeduan dibujando bajo el sauce". Hay miles de formas en la vida, que son mucho más ricas y vívidas que la materia almacenada en la mente de una persona. Ignorando la vida real e imaginando ciegamente, las imágenes de las obras artísticas serán inevitablemente conceptuales y rígidas. El arte es superior a la vida, pero todo proviene de la vida. El efecto de escena de "A lo largo del río durante el Festival Qingming" frente al espectador es extremadamente real, vívido y expresivo, lo que muestra que aunque la estructura general de la imagen es una combinación artística, debería haber la sombra de un objeto detrás. cada forma específica. Es por eso que hoy en día la gente todavía puede hacer Hongqiao, torres, automóviles, barcos y casas casi idénticos basándose en las imágenes de las pinturas. El pintor utilizó hábilmente métodos de creación artística para combinar perfectamente la realidad de la vida con la realidad de la imagen. Este es el secreto de la obra inmortal "A lo largo del río durante el Festival Qingming".

Materiales de referencia:

[1] Zong Baihua: "Aesthetic Walking", Editorial del Pueblo de Shanghai, 2006.

[2] Wu Guang Shinto: "Pintura de paisajes urbanos", "Art Garden", número 2, 1986.

[3] Ma Xinyu: "Unreal Looks Like Real", "Art" 1999 Número 5.

[4] Wang Liqun: "Estudio especial sobre las obras de escritores chinos antiguos", Nankai University Press, 2002.

[5] Chen Shizeng: "Historia de la pintura china", China Renmin University Press, 2004.

[6] Shao Yan: "La historia y la estética de la pintura china", Renmin University Press, 2000.

[7] Zhou·: "Un estudio sobre la escena ribereña durante el Festival Qingming y la escena ribereña durante el Festival Qingming", Henan University Press, edición de 1997.