Documentos de prensa de Corea
La historia del cine coreano se remonta a finales del siglo XIX, y el primer cine de Corea se construyó en 1903. Aunque en las décadas de 1920 y 1930 se produjeron muchas películas mudas excelentes, durante la ocupación imperialista japonesa antes de la liberación, los directores de cine coreanos fueron estrictamente censurados por las autoridades japonesas.
Después de la liberación, la apertura y la revisión continuaron. Desde la década de 1950 hasta la de 1970, la política y la sociedad de aquella época eran relativamente abiertas, por lo que se produjeron bastantes buenas películas, incluidas algunas de las mejores de la historia. Pero después de la implementación de la Constitución reformada en 1973, el control político y social se fortaleció y la industria cinematográfica de Corea del Sur cayó posteriormente en su peor período de estancamiento. En la década de 1980, la censura disminuyó gradualmente y el nivel de las películas coreanas mejoró. Pero desafortunadamente, este período también fue el período de apertura para las películas de Hollywood y de Hong Kong. Como resultado, la participación de mercado de las películas coreanas cayó drásticamente.
En la década de 1990, las películas coreanas marcaron el comienzo de una nueva era de renacimiento. Aunque el sistema nacional de cuotas cinematográficas ha desempeñado un papel en la protección de la industria cinematográfica hasta cierto punto, su principal objetivo es cultivar talentos cinematográficos destacados como Park Chan-wook, Bong Joon-ho, Kim Ki-duk y otros directores. Las películas coreanas también están empezando a ganar reconocimiento en los festivales de cine internacionales. Por ejemplo, en 2004, "The Old Man", dirigida por Park Chan-wook, ganó el Premio del Jurado en el Festival de Cine de Cannes. El mundo entero está prestando atención a las películas coreanas, e incluso la industria cinematográfica de Hollywood se apresura a comprar los derechos para rehacer películas coreanas.
Son muchas las películas coreanas que han llamado la atención a nivel mundial. Las películas destacadas estrenadas desde 1993 son las siguientes:
Western System (1993): Western System es una obra dirigida por el maestro Lin Quanze. Sigue siendo una de las películas más elogiadas por la crítica cinematográfica nacional y extranjera. La película sigue el viaje familiar del rapero Bansori y atrae nueva atención a la cultura tradicional coreana.
"El poder de la provincia de Gangwon" (1998): "El poder de la provincia de Gangwon" es una obra dirigida por Hong Sang-soo y es la segunda obra en recibir elogios de la crítica. Cuenta la historia de vida de la protagonista con las secuelas de un amor fallido, y lo más llamativo es la sencilla relación entre ambos descrita de forma documental.
El espía de la vida y la muerte (1999): El espía de la vida y la muerte cuenta la historia de la represión de miembros de las fuerzas especiales surcoreanas que se infiltraron en Corea del Sur. "El espía de la vida y la muerte" (dirigida por Kang Je-kyu, la película en el mercado estadounidense se llama "Swiri") es el primer éxito de taquilla de acción coreano. A juzgar por el tiempo de lanzamiento, el costo de producción de "Spies" es muy alto.
"Girls' Heart Sutra" (2000): El director Hong Sang-soo, al igual que Ewon Michori, demuestra una vez más la habilidad de la descripción sincera y utiliza el mismo método para describir las relaciones interpersonales en esta película de comedia. En 2004, Ave María se proyectó en la sección Una Cierta Mirada del Festival de Cine de Cannes y describía la apropiada relación entre un productor y un galerista. Esta película es la primera por la que la actriz Li se hizo famosa.
Análisis de la situación actual de la industria cinematográfica coreana: notas del discurso del Sr. Lee Young-kwan, presidente permanente del Festival Internacional de Cine de Busan
En la tarde del 22 de mayo, El Sr. Lee Young-kwan, Presidente Permanente del Festival Internacional de Cine de Busan, estuvo en la esquina este de nuestro hospital. Tuvo un intercambio amistoso con profesores del Departamento de Cine y Televisión y estudiantes de la promoción de 2004 sobre "Diagnóstico de crisis y contramedidas de la industria cinematográfica coreana".
El Sr. Li Yongguan es el presidente permanente y uno de los patrocinadores del Festival Internacional de Cine de Busan. También es profesor del Departamento de Cine de la Escuela de Artes de la Universidad Chung-Ang de Corea, un famoso crítico de cine coreano y director de la Asociación de Críticos de Cine de Corea. Ha ganado el Premio de la Crítica de Arte y Cultura de Seúl y ha realizado una investigación en profundidad sobre las políticas industriales, la situación actual y las formas cinematográficas de las películas coreanas. El contenido principal de esta conferencia son temas relacionados.
El Sr. Li Yongguan comenzó con el rápido desarrollo de las películas coreanas en los últimos años, explicó la situación actual y las crisis ocultas de la industria cinematográfica coreana con hechos y datos detallados, y finalmente propuso las principales contramedidas. Primero analizó la situación actual de la industria cinematográfica coreana en los últimos años. Al comparar el número de estrenos de películas, el número de espectadores y el número de taquillas locales, podemos ver una tendencia creciente. Sin embargo, el profesor Li explicó y analizó con más detalle aspectos como el retorno de la inversión, el volumen de exportación y los fondos de producción, lo que permitió a los estudiantes tener una mayor comprensión de la crisis en la industria cinematográfica coreana. Luego el profesor Li mencionó que es muy necesario mejorar las cuestiones estructurales de las diferentes etapas de circulación de la industria cinematográfica para formar una estructura de reinversión, y luego habló sobre las cuestiones estructurales de la industria cinematográfica coreana.
El profesor Li Yongguan explicó en detalle la investigación sobre "Separación del capital de producción y capital teatral" y "Sistema de cuotas para películas culturales (películas artísticas independientes)", brindando a los estudiantes una comprensión más profunda de las cuestiones estructurales.
Posteriormente, el Sr. Li Yongguan propuso que, dado que se descubrió la crisis en la industria cinematográfica coreana, existe la oportunidad de encontrar las contramedidas correspondientes para resolver la crisis antes de que empeore, es decir, "la crisis es una oportunidad." Propuso contramedidas eficaces desde tres aspectos: en primer lugar, crear un entorno de producción seguro para las películas coreanas mejorando el entorno de inversión y aumentando el rendimiento de las inversiones; en segundo lugar, guiar la racionalización de la estructura de la industria cinematográfica desde la inversión hasta la producción, la distribución y el estreno; El tercero es seguir desarrollando mercados adicionales para ampliar la escala del mercado cinematográfico y prepararse para una base de crecimiento sostenible. El maestro Li también explicó estas tres sugerencias en detalle, lo que facilitó a los estudiantes comprender el impacto de las tres contramedidas en la industria cinematográfica coreana.
Al final de la conferencia, muchos profesores y estudiantes plantearon muchas preguntas sobre los planes de Busan International Film para los creadores jóvenes y el lanzamiento y transmisión de películas y series de televisión chinas en Corea del Sur. El maestro Li dio una introducción detallada y respuestas.
Esta conferencia sobre la industria cinematográfica coreana permitió a los estudiantes adquirir muchos conocimientos sobre la industria cinematográfica coreana y obtener una comprensión más profunda de la industria cinematográfica coreana. A lo largo de la conferencia, los estudiantes se mostraron muy serios y activos, mostrando su preocupación por la industria cinematográfica coreana.
Finalmente, el profesor Li Yongguan dijo que la comunicación con los alumnos fue muy agradable. Espero que todos los estudiantes puedan unirse al Festival Internacional de Cine de Busan y contribuir al cine asiático.
¿Por qué la industria del cine y la televisión coreana se ha desarrollado rápidamente en los últimos años?
Cuando el director surcoreano Kang Je-kyu gastó 3,5 millones de dólares para escribir y dirigir "El espía de la vida y la muerte" en 1999, la gente de la industria en general estaba preocupada por él. Durante este período, permaneció el legado de la crisis financiera asiática. Los gigantes de la industria coreana que apoyaban las películas coreanas en aquel entonces escindieron sus compañías cinematográficas afiliadas por la necesidad de centrarse en el desarrollo de ventajas industriales. El mercado y la taquilla de las películas coreanas también han sido ocupados por una serie de éxitos de taquilla de Hollywood. Sin embargo, los ingresos finales de taquilla, videos y exportaciones de la película de Jiang Digui superaron los 35 millones de dólares estadounidenses, rompiendo el récord de taquilla más alto de Corea del Sur en ese momento, rompiendo la hegemonía de taquilla mantenida por "Titanic" y siendo considerada un verdadero éxito de taquilla local. por los coreanos.
El éxito de "Spies" ha elevado la confianza del pueblo coreano en los éxitos de taquilla locales a un punto alto. En 2004, otra película dirigida por Kang Je-kyu, "La bandera voladora de Taigeuk", volvió a batir el récord, recaudando 56 millones de dólares en taquilla.
En los últimos años, las películas coreanas han logrado un crecimiento asombroso y la "Ola Coreana" ha arrasado en todo el mundo. Zhen Ni, profesor de la Academia de Cine de Beijing, dijo en una entrevista que Corea del Sur se ha convertido ahora en una verdadera potencia en la industria cinematográfica.
El profesor Zhen Ni dijo que el gobierno coreano ha brindado apoyo económico y político al desarrollo de la industria cinematográfica. Desde el estímulo inicial de grandes empresas y grupos nacionales no cinematográficos, como Hyundai y Samsung, hasta la inversión en pequeñas y medianas empresas y el estímulo de cineastas independientes, existen muchos canales para que los cineastas coreanos obtengan fondos. Cuando el presidente Kim Dae-jung estaba en el cargo, abolió la ley de censura cinematográfica, lo que proporcionó un terreno fértil para que florecieran las películas coreanas.
Las películas coreanas siguen una ruta comercial típica. A través de repetidas comunicaciones entre inversores, audiencias, productores, distribuidores y salas de cine, se han producido una serie de películas con un alto valor de taquilla.
“Las películas coreanas generalmente describen ‘personajes típicos y objetos típicos en entornos típicos’, sin impurezas innecesarias, con ideas novedosas y materiales inteligentes, dejando mucho espacio a la imaginación”, trabaja Jang Wanyi. los medios de comunicación, es un fiel partidario de las películas coreanas.
El profesor Zhen Ni dijo que una de las características obvias de las películas coreanas actuales es el gran número de directores y los rápidos cambios, que han inyectado nueva vitalidad a la industria cinematográfica. El fenómeno institucional resultante es el "sistema de cineastas independientes", con el repentino surgimiento de pequeñas y medianas empresas productoras de cine. Un importante factor de apoyo a la prosperidad de las pequeñas y medianas empresas es la diversificación de los canales de financiación.
El profesor Ni dijo que después de la crisis financiera asiática, la inversión cinematográfica coreana ha encontrado muchas formas nuevas. En particular, se ha mejorado considerablemente la capacidad del pueblo para absorber fondos y ha aumentado el entusiasmo de las pequeñas y medianas empresas y del capital de riesgo. Las estadísticas muestran que cada año se producen unas 60 películas en Corea del Sur, a cargo de unas 30 empresas productoras cinematográficas locales. Al principio, la mayoría de estos productores obtenían inversiones vendiendo derechos de distribución y derechos de autor. Luego tome la iniciativa de invertir en capital de riesgo y grandes empresas, u obtener préstamos de bancos y financiación hipotecaria de derechos de autor. En los últimos dos o tres años ha habido incluso casos de recaudación de fondos sociales a través de Internet.
Por ejemplo, la exitosa película Mi esposa es gran hermano recaudó 2,8 millones de dólares mediante financiación por Internet. Este método de financiación audaz y proactivo ha revitalizado enormemente el mecanismo de producción y promovido la conciencia nacional sobre la participación cinematográfica.
Al mismo tiempo, el gobierno coreano también estableció oportunamente una serie de instituciones de gestión de fondos de inversión, como la Korean Film Commission (KOFIC), para proporcionar orientación sistemática y profesional a los fondos de capital de riesgo de diversos tamaños que invierten en películas. , gestión y servicios. Estos fondos han creado una base material sólida para el desarrollo de la industria cinematográfica coreana. Se entiende que los fondos totales actuales de inversión cinematográfica de varios canales superan los 6543,8 dólares estadounidenses + 50 millones. Los abundantes fondos permiten que las películas coreanas introduzcan tecnologías de producción avanzadas de Hollywood, al mismo tiempo que promueven en gran medida la construcción de cines coreanos.
Ahora, hay una nueva tendencia en la financiación de películas coreanas, que es la oferta pública inicial más popular en la actualidad: cotización y financiación en el mercado de valores. La productora cinematográfica de Kang Je-gyu cotizó recientemente en el mercado Gostak de Seúl para recaudar fondos para su próxima película.
Por el contrario, en términos de financiación, la industria cinematográfica china comenzó un poco más tarde. Antes de 1995, sólo 16 estudios cinematográficos de propiedad estatal tenían derechos de producción cinematográfica. Aunque las políticas se han liberalizado gradualmente en los últimos años, el mercado cinematográfico no está estandarizado, el retorno de la inversión es bajo y a los productores les resulta relativamente difícil financiar la filmación. La entrada de capital social y capital privado es evidentemente insuficiente y el método de financiación es relativamente sencillo.