Tesis sobre detalles de postproducción documental.
Recientemente, "Our Life Abroad" y su productor Zhang Liling han aparecido en la lista de noticias de los medios después de haber sido acusados de "falsificación" por algunos periódicos. Los aciertos y errores triviales no son lo que nos importa, pero esta feroz demanda o "cuasi demanda" nos proporciona una excusa para revisar el nuevo movimiento documental de China.
En la mente de muchas personas, el límite superior de los nuevos documentales chinos es ver la Gran Muralla en 1991, mientras que en la mente de otros, el límite superior de los nuevos documentales chinos es Wu Wandering en Beijing en 1990. . En realidad, son dos rutas diferentes y tenemos que volver sobre ellas.
En cierto sentido, "Looking at the Great Wall" se ha convertido en el primer documental de China que se parece más a un documental. El plano general, la voz real, es el moderador en la identidad del entrevistador (más que el recitador y presentador). Rápidamente se convirtió en un patrón y fue imitado por sus seguidores. Una versión modificada o abreviada de este modelo es el espacio habitable modificado de 1993. La sala de edición de documentales, que anteriormente aparecía en horario de máxima audiencia en la televisión de Shanghai, es un paradigma relativamente independiente. Aunque hay muchos elementos similares entre los dos, su similitud es menor o mayor que un préstamo mutuo, sino que surge de la introducción y el aprendizaje de documentales extranjeros.
El cineasta independiente Jiang Yue ha producido más de 30 cortometrajes de 10 minutos para Living Space. Una de las películas cuenta la historia de una trabajadora de la Fábrica Nacional de Algodón N° 3 que se mete en un automóvil para ir a trabajar por la mañana. Fue a trabajar a las 7:30, salió a las 5 a. m., cambió de dirección, cambió de autobús cuatro veces y todavía llegaba tarde al trabajo.
Una película así es ciertamente conmovedora. Sin embargo, después de ver las obras de algunos maestros del documental extranjero, los productores independientes ya no se conforman con grabaciones tan simples. El japonés Shinsuke Ogawa y el estadounidense Wiseman tienen una influencia decisiva sobre los productores de documentales independientes de China. Los documentalistas chinos aprendieron de ellos qué son los documentales reales y qué actitud deben tener ante la realidad. Todos se adaptaron rápidamente a la vida en el fondo. Wu, Duan Jinchuan, Jiang Yue y otros pasaron uno o incluso dos años haciendo una película. Se acercan a sus sujetos con más paciencia y equidad, capturando las escenas de la vida más auténticas, texturizadas y significativas. Documentales de larga duración como "Onmyoji" de Kang Jianning, "Jianghu" de Wu, "No. 16 Bakou South Street" de Duan Jinchuan y "The Other Shore" de Jiang Yue fueron pulidos después de un largo período de espera y espera. Estos trabajos producidos y filmados de forma independiente eliminan la narración, los comentarios, las entrevistas y otras técnicas habituales utilizadas en los vídeos promocionales, haciéndolos más directos y objetivos. Para ellos, tomar una foto apresurada equivale a desperdiciar un buen tema. Durante la entrevista, Duan Jinchuan criticó la película "Una persona infectada por el VIH" filmada por una determinada estación de televisión. "El tema era bueno, pero muy malo y apresurado. Filmamos una vez cada tres o cinco días. Un mes después, después de dos días de rodaje, terminó. Obtuve uno de 50 minutos de 100 minutos". No. 16" "Se tardó un año en filmar, y "Old Man" de Yang Lina tardó dos años y medio en filmarse y medio año en editarse.
Lo que marca el avance del nuevo documental chino no son sólo los cambios esenciales de conceptos y formas, sino también actualizaciones puramente tecnológicas. Con el desarrollo de la tecnología digital, los equipos de grabación son cada vez más miniaturizados y personalizados. Una sola persona puede tomar fotografías, grabar y editar de manera fácil e independiente, lo que permite a los productores grabar sus vidas originales con mayor calma. Los cambios que trae podrían ser revolucionarios. Wu dijo que este era el enfoque personal de sus sueños. Con un reproductor DV tan pequeño como un bolígrafo, puede realizar documentales como los escritos por escritores. Incluso empezó a escribir un diario utilizando un reproductor DV. Este cambio ha impulsado a muchos forasteros a ingresar a las filas del cine documental, lo que significa muchas posibilidades nuevas.
Los documentales están mejorando, pero el mercado documental se está reduciendo. En comparación con el auge de principios de los años 1990, el documental actual parece estar en una depresión de largo plazo. Los documentales chinos casi no tienen una base masiva. Esta es la percepción de algunos productores de documentales. La evidencia más fuerte es que nadie proyectó ni vio el documental. La sala de edición de documentales de la estación de televisión de Shanghai logró un rating del 36% ese año, más popular que las series de televisión. Ahora se ha desplomado al 7%-8%. "Our Study Abroad Life" puede alcanzar calificaciones tan altas. Un importante productor de documentales dijo que esto se debe a que los productores pueden comprender perfectamente lo que el público nacional quiere ver y atenderlo plenamente. Ofrece un documental de telenovela que también es popular en el extranjero. Los programas de televisión más populares son los dramas, el fútbol y otros programas de variedades.
De hecho, los documentales no pueden convertirse en un lugar de moda para su visualización, lo que es normal en el extranjero. Incluso si los medios de comunicación están desarrollados, como en Francia, sólo existe una cadena de televisión dedicada a la emisión de documentales.
Pero teniendo en cuenta los logros de los documentales chinos y la atención del público a la realidad, no deberíamos ser tan indiferentes a ella. Algunas obras excelentes que costaron mucho esfuerzo a los productores han quedado relegadas al fondo de la caja del autor después de viajar por todo el mundo en festivales de cine. Con la reducción de las columnas documentales, la producción y difusión de documentales de televisión han sido durante mucho tiempo menos vigorosas que a principios de los años noventa. Los realizadores de documentales acudieron a bares y universidades con cintas de vídeo y máquinas de alta definición, y el efecto fue casi insignificante.
Aunque "nuestra vida de estudio en el extranjero" es el tema de este número, es casi imposible discutirlo seriamente como muestra, porque muchas circunstancias de este "incidente" aún no han sido aclaradas. Echemos un vistazo a una versión similar. 1993 Incidente "falso" de la NHK japonesa. La famosa "NHK Special Edition" transmitió "El reino en lo profundo del Himalaya - Caballos salvajes". Algunos creadores expusieron la "falsedad" a los medios, lo que causó una gran conmoción. Sorprendido, el presidente de la NHK pronunció un "discurso de disculpa" en la televisión sin verificar plenamente la "falsedad". Como resultado, "la escala de cobertura en la prensa escrita superó incluso los asesinatos". Posteriormente se concluyó que el director no inventó deliberadamente el acto. Un ejemplo importante y más criticado: el "mal de altura". De hecho, un miembro del equipo de filmación enfermó debido al "mal de montaña" en el camino, pero el equipo de filmación estaba ocupado cuidando a los pacientes y no tuvo tiempo de tomar fotografías, por lo que el director decidió "recrear" esto. Escena en el camino de regreso. El director de la película finalmente fue suspendido y aceptó un recorte salarial. A lo largo de la historia del documental, encontraremos que la "interpretación" y la "reproducción" siempre han sido uno de los métodos utilizados por los documentales. La pregunta es: ¿Dónde está el resultado final de esta "ficción"?
Flaherty, el padre del documental, invitó a los indígenas a "recrear" su pasado en varias de sus obras maestras "Nanook of the North", "Moana" y "The Islanders of Aran" La pesca y los métodos de caza que existieron pero que han sido básicamente olvidados todavía tienen valor antropológico hasta el día de hoy. La premisa aquí es que los partidos "realmente existen" y no "una invención" de la nada.
Hay una conclusión. Cuando muchos eventos perdidos no se pueden registrar de inmediato, cuando se usa "tocar" apropiadamente, se harán indicaciones o anotaciones en la película. Este es el enfoque adoptado por muchos de los famosos programas de Discovery Channel de Time Warner. La ventaja de este método es que todas las películas no corren peligro de sufrir una "distorsión general" debido al realismo "dinámico" individual, que ha sido y será el alma de los documentales.