Observando los métodos de diseño de cajas de brocado en la dinastía Sui a partir de las maletas en las grutas de Dunhuang Mogao
1. Los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao en Dunhuang reflejan el método de obtención de patrones de brocado de la dinastía Sui. Los patrones de ropa de la dinastía Sui en las grutas de Dunhuang Mogao son ricos y diversos, con flores, animales y patrones geométricos que aparecen en grandes cantidades, entre los cuales los patrones de flores y plantas representan la mayor proporción. El loto y la madreselva, que aparecieron en las dinastías del Norte, seguían siendo los temas principales de la dinastía Sui. Decoraban las viviendas trogloditas de la dinastía Sui individualmente o en combinación. Otro de los estampados florales más habituales es el estampado de lunares, que consta de lunares blancos. El florete no corresponde a una flor real, sino a una imagen conceptual. Los patrones de animales incluyen tanto patrones de animales reales, como tigres, leones y caballos, como patrones de animales imaginarios, como el fénix y el pegaso. Estas imágenes de animales son relativamente generales y no enfatizan los detalles, pero ganan en dinámica. Los patrones geométricos incluyen diamantes, cuadrados, ondas y otras formas. Todos estos patrones geométricos se encuentran en los patrones de brocado del mismo período, rompiendo las características de los patrones arquitectónicos simples y resistentes de los patrones geométricos de la Dinastía del Norte, creando un efecto de tapiz con formas continuas, combinaciones estrechas, transiciones de color continuas y delicados y hermosos. texturas de urdimbre y trama. También hay una gran cantidad de patrones de cuentas exóticos en los patrones de ropa de las Grutas de Mogao de la dinastía Sui, que son patrones de brocado introducidos desde Asia occidental en la dinastía Sui. Las cuentas están conectadas para formar un esqueleto circular y los círculos están llenos de varios patrones. La falda del Buda de pie en la pared norte de la Cueva 427 de las Grutas de Mogao adopta una combinación en capas de patrones de cuentas y patrones geométricos lineales. El patrón longitudinal se divide en varias bandas anchas con barras estrechas de colores a intervalos regulares. La banda ancha está decorada con motivos de rombos, motivos cuadrados y motivos de pedrería. El patrón de diamantes es una textura en bloques y el patrón cuadrado dibuja líneas finas que se cruzan verticalmente a través de bloques de color. El patrón de cuentas está decorado con hojas redondas de madreselva Kobanawa. Todo el patrón es denso y texturizado, y es una combinación típica de múltiples patrones.
Se puede ver en los temas de los patrones de ropa en las Grutas de Mogao de la dinastía Sui que los patrones de brocado de la dinastía Sui estaban estrechamente integrados con el uso y la artesanía del brocado. Los principales usos del brocado en la dinastía Sui eran ropa y ropa de cama, lo que requería que los patrones de brocado fueran suaves y elegantes, por lo que las flores se convirtieron en los temas de patrones de brocado más populares. Las flores tienen mayor libertad de deformación y organización que los animales y las personas. Dado que las ramas y las hojas se pueden doblar a voluntad, los patrones florales se pueden organizar en patrones adecuados de cualquier forma, apareciendo como el patrón principal de patrones integrales a gran escala, intercalados con otros patrones finos a intervalos para cumplir con la búsqueda de jerarquía y ritmo en los patrones tradicionales de brocado. El entrelazado vertical de urdimbre y trama en la tecnología del brocado puede mostrar fácilmente la regularidad de los patrones geométricos, y las formas infinitas y los ricos colores de los patrones geométricos pueden realzar la magnificencia del brocado. Por lo tanto, los patrones geométricos se convirtieron en un tema importante de los patrones de brocado de la dinastía Sui. Patrones de brocado de la dinastía Sui También está lleno de belleza geométrica.
2. Los patrones de ropa de la dinastía Sui en las grutas de Dunhuang Mogao reflejan el método de deformación de los patrones de brocado de la dinastía Sui. Los principales métodos de deformación de los patrones de ropa de la dinastía Sui en las grutas de Dunhuang Mogao son la simplificación y la planarización. Los motivos florales y animales se simplifican enormemente basándose en imágenes realistas, conservando sólo la estructura más básica y aplanando el interior. Debido a que la imagen del patrón es generalmente relativamente pequeña, rara vez se agrega decoración interna. Los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao heredaron el método de deformación idealizado de la dinastía del Norte. El loto y la madreselva a menudo se organizan en la misma planta en una combinación de líneas y superficies, formando un hermoso y animado patrón de loto y madreselva. Durante la dinastía Tang, los patrones de loto y madreselva se dividieron en dos patrones de flores realistas. El loto y la madreselva aparecían solos en imágenes más realistas y ya no tenían fuertes connotaciones religiosas. Los patrones geométricos en los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao aparecen principalmente en dos formas, una es un patrón geométrico independiente y la otra es el esqueleto de un patrón combinado. Los patrones geométricos independientes generalmente aparecen en formas continuas, como diamantes, cuadrados, óvalos y polilíneas, diferentes patrones geométricos se organizan alternativamente en filas para formar ricos patrones geométricos. En general, los patrones geométricos de la dinastía Sui eran relativamente simples y no tan complejos como los de la dinastía Song.
Como la forma geométrica del esqueleto, una determinada área decorativa se divide en varias unidades, cada unidad está decorada con flores, patrones de animales y esqueletos geométricos, dando a los patrones de brocado de la dinastía Sui un carácter rítmico distintivo.
Se puede ver en las técnicas de deformación de los patrones de ropa en las grutas de Dunhuang Mogao que los patrones de brocado de la dinastía Sui se deformaron basándose en el principio de practicidad. La artesanía tradicional del brocado no es adecuada para expresar imágenes excesivamente detalladas y aleatorias, por lo que la deformación de los patrones de brocado en la dinastía Sui se basó en la simplificación y el aplanamiento, refinando flores, animales y figuras en puntos, líneas y superficies simples, utilizando pinturas planas. , rendimiento del método de línea de gancho. Influenciadas por las pinturas modernas contemporáneas, las imágenes en los patrones de brocado Sui son generalmente pequeñas. Incluso si hay imágenes grandes, a menudo son una combinación de muchas imágenes pequeñas, lo cual es diferente de las imágenes grandes y la gran dinámica de los patrones de brocado Tang. La organización de los patrones geométricos es relativamente libre, porque las líneas más delgadas en los patrones se pueden lograr mediante las texturas de urdimbre y trama durante el tejido, y las áreas ligeramente más grandes se pueden lograr mediante el proceso de tejido plano. Por lo tanto, los patrones geométricos en la dinastía Sui. Los patrones de brocado son ricos en densidad y se pueden intercalar libremente.
En tercer lugar, los patrones de vestimenta de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao en Dunhuang reflejan la forma organizativa de los patrones de brocado de la dinastía Sui. Los patrones de ropa de la dinastía Sui en las grutas de Dunhuang Mogao tienen formas organizativas ricas. Las formas de ropa continuas de cuatro direcciones, continuas de dos direcciones, a lo largo de la fibra y otras formas de uso común aparecen en los patrones de ropa de la dinastía Sui, a veces se usan solas y otras se usan en combinación.
Continuidad en cuatro direcciones El patrón principal de los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao es la continuidad en cuatro direcciones. Los patrones cuadriláteros continuos en la ropa de la dinastía Sui generalmente tienen esqueletos geométricos llenos de patrones vívidos y flexibles. Entre ellos, el patrón cuadrilátero continuo más típico es el patrón de rombo. El patrón de rombo intersecta la línea recta para formar una unidad y continúa extendiéndose en todas direcciones a medida que se extiende la línea recta. Estas líneas rectas generalmente tienen un cierto ancho y tienen forma de banda. El interior está decorado con líneas rectas, cuentas o líneas simples para evitar la monotonía, y las intersecciones están decoradas en su mayoría con pequeñas flores redondas. Los patrones decorativos en las unidades de rombo o la disposición alterna del mismo o dos patrones son adecuados para organizar el esqueleto de rombo flexible para formar un patrón adecuado para patrones cuadrados continuos. Algunas cuadrículas de rombos son muy pequeñas y no hay patrones decorativos en las cuadrículas. En cambio, están espaciadas uniformemente con cinco colores: azurita, turquesa, rojo tierra, blanco y dorado, formando un cuadrado de cuadrícula de rombos colorido y continuo. En la ropa de la estatua de Buda en la Cueva 420, el patrón de domesticación de Pegaso y Tigre está conectado mediante cuentas en cuatro direcciones en una forma continua, y está conectado mediante cuentas grandes en paralelo y se extiende en cuatro direcciones.
Los patrones de borde continuo de doble cara en los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao tienen la forma de bordes continuos de doble cara, y los patrones geométricos continuos de doble cara son los más comunes. Estos patrones geométricos son principalmente rombos, que se extienden hacia ambos extremos en forma de líneas rectas que se cruzan. Utilice más intervalos en los colores para evitar la monotonía y potenciar el sentido del ritmo. La continuidad de la forma de onda también es típica, con la unidad formada por ondas opuestas que se extienden en forma ondulada hacia ambos extremos. También se producen frecuentemente bicontinuidades de dispersión formadas por disposiciones lineales de perlas anulares. Este bicontinuo se convierte en el patrón dominante en un grupo de patrones debido a su gran área. Los patrones fronterizos de la dinastía Sui adoptan una forma continua de dos vías con un fuerte sentido de orden. En la dinastía Tang, el método de repetición de patrones unitarios todavía se usaba ampliamente, pero apareció una gran cantidad de patrones de borde libre, que no prestaban atención a la repetición de unidades, sino que se estiraban en patrones dinámicos como una flor crecía libremente.
Patrón de ajuste El patrón de ajuste es la principal forma organizativa de los patrones de unidades en el continuo cuadrado. Los patrones conformales en los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao incluyen patrones conformables circulares, patrones conformables de diamantes, patrones conformables cuadrados, patrones conformables ovalados y otras formas, entre las cuales el patrón de cuentas anulares es el más típico. Patrón de cuentas de anillo El patrón de cuentas en el anillo exterior está disperso y es bidireccionalmente continuo, y el anillo interior es circular para adaptarse al patrón. A través de formas y ajustes dinámicos, diferentes imágenes se unen en círculos con un significado perfecto.
Se puede ver en la forma organizativa de los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao que los patrones de brocado de la dinastía Sui adoptan esqueletos geométricos. Los patrones se organizan primero en unidades de diseño individuales y luego se organizan varias unidades en forma completa. patrones. Los patrones de brocado de la dinastía Sui adoptaron todas las formas organizativas típicas de patrones de teñido y tejido, y organizaron patrones adecuados continuos de cuatro lados, continuos de doble cara, etc., para formar patrones integrales a gran escala con diversos temas y formas. Hay varios métodos de síntesis, a veces se organizan alternativamente diferentes formas de patrón; a veces consiste en una forma de patrón y otra forma de patrón; Varias formas de patrones se unifican con colores armoniosos y las mismas técnicas de expresión, lo que los hace ricos pero no abarrotados.
En cuarto lugar, los patrones de ropa de la dinastía Sui en las grutas de Dunhuang Mogao reflejan el método de combinación de colores de los patrones de brocado de la dinastía Sui. La mayoría de los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao en Dunhuang son principalmente verdes. El color verde principal está adornado con colores cálidos como el caqui y el ocre para animar la atmósfera de color.
El azul y el verde son los colores más utilizados en los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao. A principios de la dinastía Sui, algunas grutas heredaron los colores cálidos de las dinastías del Norte. Una gran cantidad de rojos tierra y rojos del amanecer aparecieron en los patrones de ropa, pero la mayoría de ellos también estaban armonizados con azurita y verde piedra, creando un efecto contrastante y armonioso. . Los trajes de Bodhisattva en la Cueva 427 de las Grutas de Mogao tienen patrones ricos y hermosos. El pequeño patrón de rombo en los coloridos trajes de Bodhisattva al este del pilar central de las Grutas es muy exquisito. Este patrón utiliza rojo tierra como color de fondo y un patrón de diamantes ancho pintado con azurita. El interior es un patrón de diamantes en forma de anillo blanco. Dentro del anillo hay pequeñas flores de múltiples pétalos pintadas con azurita. seguir La diferencia de área logra un efecto armonioso fuerte y vivo.
Se puede ver en los colores de los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao que la combinación de colores de los patrones de brocado de la dinastía Sui estaba profundamente influenciada por la estética confuciana, que buscaba la belleza de la neutralidad y la armonía. No importa cuántos colores tenga un patrón, el efecto general es armonioso. Los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao revelan que existen dos métodos principales de combinación de colores en los patrones de brocado Sui. Una es usar colores similares para formar un tono unificado, usar pequeñas áreas de colores contrastantes para embellecerlo y buscar pequeños cambios de contraste en tonos coordinados. La otra es organizar colores con colores fuertemente contrastantes juntos, a través de contrastes de área y pequeños bloques de color; Penetración e integración mutuas para lograr un efecto coordinado. Ambos métodos son inseparables de las entretelas de colores, que se puede decir que eran el método principal en la dinastía Sui para crear patrones de telas ricos y hermosos.
Se puede ver en las características de los patrones de ropa de la dinastía Sui en las Grutas de Mogao en Dunhuang que los patrones de brocado de la dinastía Sui no solo heredaron temas como el loto y la madreselva de las dinastías del Norte, pero también actualizó los patrones decorativos tradicionales de China a la era de las flores y plantas. Absorbió patrones de cuentas y brocados como leones y pegasos de la dinastía Bossasan occidental. Los diseñadores de la dinastía Sui organizaron flores, plantas y animales en esqueletos geométricos y utilizaron de manera flexible reglas formales como unidad y cambio, contraste y armonía, ritmo y ritmo, para formar exquisitos patrones de brocado de la dinastía Sui que eran vívidos y bien estructurados. organizado. Influenciados por la estética de las Seis Dinastías, los patrones de brocado de la dinastía Sui perseguían la belleza de la elegancia y un estilo de diseño libre y sencillo. Utilizaban hermosas imágenes, piezas pequeñas, líneas finas y colores frecuentemente intercalados para expresar la coexistencia de la magnificencia y la belleza. elegancia Los patrones de brocado de la dinastía Sui El patrón ya no es una simple decoración, sino que está lleno de belleza espiritual, convirtiéndose en una característica típica del arte decorativo de toda la dinastía Sui.
Referencia:
Academia de Arte de Dunhuang. Grutas de Mogao, Dunhuang, China. Beijing: Editorial de Reliquias Culturales, 1984. Chang Shana. Patrones de vestuario de Dunhuang, China. Beijing: China Light Industry Press, 2001. Autor: Escuela de Arte y Diseño, Universidad Tecnológica de Beijing.