Entre los personajes de la Ópera de Pekín, ¿se dividen en Sheng, Dan, Jing, Mo y Chou, o son Sheng, Dan, Jing y Chou? ¿Solo los "netos" y los "feos" tienen maquillaje facial?
Los roles de la Ópera de Pekín eran relativamente estrictos en los primeros días, se dividieron en siete roles: Sheng, Dan, Jing, Mo, Chou, Wu Xing y Popular (actor). fueron clasificados en cuatro categorías: Sheng, Dan, Jing y Chou OK.
"生" es un personaje masculino positivo.
"Dan" es un personaje femenino positivo.
"Jing" es un personaje secundario masculino con un carácter distintivo personalidad.
"Chou" se refiere a un personaje humorístico o villano.
La cara pintada en la Ópera de Pekín es un nombre común para la profesión "limpia". Las caras pintadas se dividen en caras pintadas grandes, caras pintadas con martillo de bronce, caras pintadas arrogantes, caras de artes marciales y caras pintadas que caen... Las caras pintadas Da son el nombre común de Zhengjing. En el pasado, a menudo se hacía referencia a las caras pintadas grandes. Como caras pintadas martilladas en bronce, tenían más habilidades para el canto y más reflejos. En el pasado, las caras pintadas estaban enmarcadas debido a los esfuerzos de varias generaciones de pintores con caras pintadas, los esfuerzos de pintores de alto nivel como Mu Fengshan y Liu Yongchun. , Qian Jinfu, especialmente Huang Runfu, Jin Shaoshan, Hao Shoushen, Hou Xirui, Yuan Shihai y otros adultos mayores han reducido el estado de las caras pintadas a A medida que su estado mejoró, el Sr. Yuan Shihai trabajó incansablemente y coprotagonizó con el maestro de la Ópera de Pekín, Li. Shaochun en “La Armonía de Generales y Primeros Ministros”, “El Bosque del Jabalí”, “La Leyenda de los Ladrones”, e incluso en todos “El Torbellino Negro Li Kui” y en todos “El Detective de Li Kui” con las caras pintadas como Personajes principales Una serie de dramas importantes como "Mother" y "Jiujiangkou" han confirmado el estado correcto de Dahualian. El canto con caras pintadas y martillos de bronce se formó y transmitió desde la Escuela de Arte Hao. Cuando entré en la Escuela de Ópera de Beijing, me enseñó el Sr. Hao Shoushen. Sus años de experiencia cantando con caras pintadas y martillos de bronce se reflejaron en mis estudios. Martillos de bronce de obras como "Da Bao Guo", "Explorando el mausoleo del emperador", "Segunda entrada al palacio", "Encuentro con la reina", "Túnica del dragón", "Huerto real", "Reino de Shatuo", "Duanmi Stream", etc. La base es "Wakou Pass" de Zhang Fei, "Niu Gao's Letter" de Niu Gao, "Muke Village" de Jiao Zan, "Capture and Release Cao" de Cao Cao y "The Stealing of the Royal Horse" de Dou Erdun. Las actuaciones de otros personajes sentaron las bases, enriquecieron y perfeccionaron el arte de los rostros pintados. Las Cuatro Habilidades y los Cinco Métodos son cursos obligatorios para la profesión de la Ópera de Pekín, y lo mismo ocurre con la profesión de Cara Pintada. La formación es la misma, pero el uso y el procesamiento son diferentes.
El maquillaje facial es la fórmula de maquillaje facial utilizada por la Ópera de Pekín y los actores payasos. El actor utiliza varios colores para delinear ciertos patrones en el rostro para mostrar las características del personaje. Generalmente, el rojo representa lealtad y valentía, el negro representa rectitud y el blanco representa traición. El contorno de polvo blanco en la punta de la nariz es una característica del maquillaje facial de arlequín. Hay más de 10 tipos de maquillaje facial que se utilizan habitualmente en la Ópera de Pekín.
Aunque Harlequin ocupa el cuarto lugar en la industria de la Ópera de Pekín, no es más débil que Shengdanjing. El maquillaje facial de Harlequin es una forma de maquillaje cómica exagerada que utiliza principalmente contrastes de blanco y negro, caras feas de Wu, poco pintadas. rostros y otras máscaras de Arlequín representan diferentes personajes que son divertidos, siniestros y odiosos, como el villano que incriminó a Zhongliang en Shen Touzhi Tang, la concubina Tang Qin que halagó a Gao Lishi cuando estaba borracha y Jiang Gan, que robó el libro. e hizo errores de cálculo, Qian y otros dandies, hijos pródigos, putas, funcionarios corruptos, etc., por el bien de la sátira, pero de buen corazón, humorístico y artes marciales Liu Lihua, los Tres Ladrones, Yang Xiangwu en la Copa Kowloon, Shi Qian con la armadura de ladrón, etc. Todos estos personajes tienen diferentes cualidades y personalidades distintivas. Desde finales de la dinastía Qing hasta el presente, han surgido muchos maestros payasos famosos, como Yang Mingyu, Liu Qian, Wang Changlin, Xiao Changhua, Ma. Fulu, Zhang Jinliang, Zhang Chunhua, etc.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un método de maquillaje especial con características nacionales. Debido a que cada figura histórica o cierto tipo de figura tiene una notación musical general, al igual que cantar y tocar música debe seguir la partitura, se llama "maquillaje facial". En cuanto al origen del maquillaje facial, generalmente se dice que proviene de mascarillas falsas.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín adopta determinados colores según un determinado carácter, temperamento o un tipo de carácter especial. El maquillaje facial rojo representa lealtad y rectitud, como Guan Yu, Concubine Wei y Chang Yuchun; el maquillaje facial negro representa firmeza, integridad, valentía e incluso imprudencia, como Bao Zheng, Zhang Fei, Li Kui, etc.; El maquillaje representa ferocidad y brutalidad, como Yuwen Chengdu, Dianwei. El maquillaje facial azul o verde representa algunos personajes rudos y violentos, como Dou Erdun, Ma Wu, etc.; el maquillaje facial blanco generalmente representa a traidores y malos, como Cao Cao, Zhao Gao, etc.
Los métodos de pintura en color del maquillaje facial de la Ópera de Pekín se dividen básicamente en tres categorías: frotar la cara, limpiar la cara y dibujar la cara.
La función inicial del maquillaje facial era exagerar los rasgos faciales y la textura facial de los personajes de la obra, y utilizar técnicas exageradas para expresar el carácter, las características psicológicas y fisiológicas de las personas de la obra, a fin de servir a la trama de la obra. Sin embargo, toda la obra se desarrolló más tarde. De lo simple a lo complejo, de lo grueso a lo fino, de afuera a adentro, de superficial a profundo, el maquillaje facial en sí se ha convertido gradualmente en un patrón artístico con características nacionales y que utiliza rostros humanos como medio de expresión.