Comparación de novelas chinas y occidentales
El desarrollo de las novelas chinas antiguas, como dijo el Sr. Lu Xun en "Una breve historia de las novelas chinas", comenzó con la "escritura de novelas" en la dinastía Tang. No fue hasta las dinastías Ming y Qing. Dinastías en las que la literatura popular se desarrolló enormemente. Sólo entonces las novelas se convirtieron en la corriente principal de la literatura. En Occidente, a partir del siglo XVIII, la novela picaresca española comenzó a desarrollarse enormemente, y el siglo XIX se convirtió en el siglo de las novelas. A continuación, haré una comparación superficial de las novelas chinas y occidentales desde los aspectos de origen, motivación de escritura, personajes, entorno, trama, tema, etc. Espero obtener la corrección del profesor.
Primero, comparación de los orígenes de las novelas chinas y occidentales
Cuando el Sr. Yu Xiaohong estudió novelas vernáculas, consideró "El origen de las novelas chinas" como literatura biográfica histórica de la antigua China. .
Por supuesto, esta afirmación también es muy razonable. La literatura biográfica histórica china antigua, como "La política de los Estados Combatientes", "Zuo Zhuan" y "Registros históricos", tienen una gran relación con el origen y desarrollo de las novelas chinas antiguas. Muchas novelas incluso se basan directamente en ellas, pero creo que si las novelas chinas se dividen en realismo y romanticismo, entonces la influencia de la literatura histórica y biográfica en las novelas se concentra principalmente en las novelas realistas. Las novelas románticas están influenciadas principalmente por mitos y leyendas chinos, al igual que las novelas de Lu Xun. Por supuesto, si se considera la influencia de "Viaje al Oeste" y "Viaje al Oeste" en novelas posteriores, parece que también debería incluirse la influencia de la literatura budista india. El Sr. Yuan Ke dijo en "Colección de Mitos - Apéndice - Comparación de novelas chinas y occidentales": "Las novelas chinas tienen dos ramas: el libro de fantasmas y dioses que se remonta a las dinastías Wei y Jin, los escritos legendarios que florecieron en el Dinastías Tang y Song, y las novelas de cuaderno que decayeron en las Dinastías Ming y Qing, las novelas de literatos comenzaron con la transformación de la prosa y la prosa popular en la Dinastía Tang, la historia de las Dinastías Song y Yuan, y las novelas capitulares. de las dinastías Ming y Qing. Su tendencia comenzó a finales de siglo y finalmente se hizo popular, y su influencia también ha evolucionado hasta nuestros días. Novela ". En mi opinión, lo que dijo tiene sentido. Si combinamos las afirmaciones anteriores, podremos dar una explicación más perfecta del origen de las novelas chinas.
Los orígenes de las novelas occidentales son más claros. Cabe decir que las fuentes lejanas incluyen las epopeyas homéricas de la antigua Grecia, y las más recientes son las leyendas de caballeros de la Edad Media. Al igual que el desarrollo de las novelas chinas, estas fuentes también han tenido un enorme impacto en las novelas occidentales, no sólo directamente, sino también desde la psicología de la creación y la apreciación. El desarrollo de la novela occidental comenzó con las novelas picarescas, las novelas de aventuras y navegación de Defoe y Swift, y más tarde "Don Quijote", "El Gigante" y "El Decamerón" también siguieron una línea sorprendente. Por supuesto, en mi opinión, la literatura bíblica también debería ser una fuente importante de novelas occidentales.
En segundo lugar, comparación de motivaciones creativas
Gran parte de la creación literaria china, incluidas las novelas, es exactamente como lo dijo Sima Qian en el prefacio de "Registros históricos". Además, Zhang Zhupo, el famoso crítico de "Jin Ping Mei", también creía que el libro fue creado porque el autor estaba enojado. "Leer la ciruela en el Jin Ping" dice: "Es precisamente porque el vientre de la autora está lleno de lágrimas salvajes que no puede derramarlas, por lo que" La ciruela en el Jin Ping "es el lugar para llorar en Mr. Ye". También se analiza el libro de Lang "Estética de la novela china". Después de leer los comentarios de Jin Shengtan sobre "Margen de agua", creía que la escritura de Shi Naian era "escribir con justa indignación", "escribir con resentimiento" y "discutir con la gente común". . Por supuesto, si se tienen en cuenta los factores de Bianwen, la parodia de Song y el guión, también se deben tener en cuenta la persuasión de la bondad y la religión, y el discurso del hablante sobre ganar dinero. Además, parece que también se debe tener en cuenta la conexión entre Tang Chuanqiu y el examen imperial.
En cambio, las novelas occidentales son más sencillas. Hegel simplemente lo resumió en "Estética" como: "La contradicción entre la naturaleza poética del alma y la naturaleza no poética del status quo" es una motivación importante para la creación de los novelistas. Pero pensándolo bien, esta contradicción parece ser el motor universal de toda la creación literaria. ¿Porque esta afirmación se acerca más a la "Injusticia injusta" de Han Yu? Sí. En "El arte de la novela" de Milan Kundera, el autor cree que las novelas son la exploración del autor de lo que podrían ser las personas en este mundo atrapado.
La novela tiene lugar en un momento en que Dios ha dejado su trono y ya no gobierna el mundo, y la gente comienza a explorar verdades inciertas. También incluye "perseguirse y descubrirse a uno mismo" en la corriente de la conciencia. Por supuesto, hay más dichos, como “la novela es una epopeya de un mundo sin Dios” de Lukács y “una epopeya de los ciudadanos burgueses” de Hegel. Pero cuando nos adentramos en la interpretación de las novelas occidentales, encontraremos más. Por ejemplo, estoy muy interesado en una novela muy extraña: "Tristram Shandy" de Stern, "Historia de la novela europea", editada por el Sr. Gong Hanxiong y publicada por la Universidad de Sichuan. El análisis dice que fue el intento de Stern de conectar el tiempo y la vida. Un juego escrito para carreras. También están "El sobrino de Ramo" del pensador francés Diderot y "El fatalista Jacques y su maestro", que también parecen estar llenas de juegos. Por supuesto, el significado político de las novelas de Tolstoi Gorky en Rusia es más fuerte que el de otros países, es decir, esos escritores prestan más atención a la política nacional y luego expresan estas ideas en forma de novelas.
En tercer lugar, comparación de la creación de personajes
A diferencia del drama, que se centra en el conflicto, las novelas mismas dan forma a los personajes. En las novelas chinas y occidentales, los personajes se dividen en tipos y personajes típicos, también conocidos como personajes planos y personajes redondos, personajes estáticos y personajes dinámicos. Esto parece ser similar. Las novelas chinas y occidentales parecen tener primero tipos de personajes y luego desarrollar personajes típicos.
De lo que quiero hablar aquí es del método de retratar personajes. Las novelas chinas parecen conceder gran importancia a la descripción de retratos de principio a fin, tal vez porque las novelas chinas están influenciadas por novelas sobre personas con ideales elevados como "Shi Shuo Xin Yu". Ya sean las cuatro principales novelas clásicas u otras novelas, es fundamental describir los retratos de los personajes cuando aparecen. Las novelas occidentales han pasado por un proceso que va desde enfatizar la descripción del retrato hasta restarle importancia, como desde la descripción precisa de Maupassant Zola hasta la vaga presentación de los personajes de Kafka Kundera. Además, las técnicas creativas de las novelas chinas y occidentales parecen ser las mismas a la hora de crear personajes contrastantes, entornos y luchas difíciles y duros. Muchos héroes de la Margen de Agua China se crearon con éxito a través de la comparación, uno de ellos es el torbellino negro y las rayas blancas en las olas. Comparación entre Zhou Yu y Zhuge Liang, Liu Bei y Cao Cao en "El romance de los tres reinos", etc. Y la creación de las Doce Horquillas Doradas en "Un sueño de mansiones rojas", especialmente el contraste entre Bao y Dai, es un éxito incomparable. En Occidente, el más típico es el contraste entre belleza y fealdad en "El jorobado de Notre Dame". Además, la descripción del diálogo en las novelas chinas parece tener más éxito que en Occidente. Jin Shengtan comentó una vez: "Sin Ruda, no podríamos hablar este idioma, y sin este idioma, no podríamos escribir Luda". Zhang Zhupo comentó una vez sobre la conversación sobre la muerte de Li Ping'er en. la Mansión Ximen: "Ximen está sufriendo. La luna es falsa, la torre de jade es ligera y el loto dorado es rápido".
Cuarto, comparación de la descripción de la trama
Jia y "Art Appreciation of Chinese Classical Novels" de Xu cree que, en comparación con las novelas occidentales,
Al comienzo de su desarrollo, a medida que más personas comenzaron a escuchar, pidieron más historias. Las novelas occidentales siempre se han leído a través de los ojos, por lo que, en comparación, los requisitos para contar historias son menores. A lo largo de la historia del desarrollo de las novelas occidentales, podemos encontrar que su atención a las historias ha ido disminuyendo gradualmente. Esto se puede ver desde "Los tres mosqueteros" hasta "En busca del tiempo perdido". Todas las novelas chinas son así. Por supuesto, también hay que señalar que uno de los efectos de esta apelación a la audiencia es que la ambientación del suspense es relativamente corta, porque si el suspense no se resuelve hasta el final, como en novelas occidentales como "Tom Jones", entonces la audiencia puede no estar de acuerdo. Por supuesto, esto también ha cambiado desde que las novelas chinas se convirtieron en lectura. Por ejemplo, el presagio de "El sueño de las mansiones rojas" no es obvio y el intervalo de tiempo es largo.
Comparación de la descripción del entorno del verbo (abreviatura del verbo)
Las novelas chinas tienen muchas deficiencias a la hora de describir el entorno, por lo que en "Apreciación de las novelas clásicas chinas", el autor habla de describir el Entorno Hay un problema de demasiados modismos en el idioma chino. Demasiados modismos pueden conducir fácilmente a similitudes o ambigüedades. Esto es más obvio en "Journey to the West". Y analizó: "La investigación textual sobre este tipo de escritura de paisajes se originó a partir de los ensayos de las Seis Dinastías. Los sentimientos humanos odian el trabajo y disfrutan del ocio. Todos están confeccionados y se recogen casualmente, sólo por miedo a salir a la luz". Si necesitan el paisaje, lo "verán" y lo "verán". El paisaje surge de forma natural, como una pintura pobre incrustada en el texto, obviamente no llamada. "En "Margen de agua", el autor. Comenzó a utilizar el entorno como un motivo importante para desencadenar a los personajes y favorecer el desarrollo de la trama. El ejemplo más famoso es el Templo del Bosque en las Montañas Nevadas. Es en "Jin Ping Mei" y "A Dream of Red Mansions" donde el entorno realmente se convierte en el entorno típico en el que crecen los personajes típicos.
Al comparar las novelas chinas y occidentales, el Sr. Yuan Ke también consideró la descripción de escenas como un defecto de las novelas clásicas chinas.
¿Qué pasa con Occidente? Parece que he estado prestando más atención a esto desde el principio. "Las novelas de Ou son buenas para escribir personajes paisajísticos. Sus características se utilizan adecuadamente en la personificación, por lo que el paisaje y las personas pueden ser armoniosos". De hecho, en las novelas occidentales, los personajes típicos que podemos ver siempre pueden vivir en armonía con el entorno típico. Por ejemplo, en "Jane Eyre" y "Cumbres Borrascosas", existe una conexión muy importante entre el ambiente lúgubre y la rareza y el horror de los personajes. Además, hay una novela típica de Hardy, "Medio ambiente y carácter", escrita como tema de la novela. Por supuesto, Hardy pidió armonía entre el hombre y su entorno.
Sexto, comparación de temas
Algunas personas dicen que las novelas chinas antiguas tienen tres temas principales: el destino, la bondad y la caballerosidad, mientras que los temas de las novelas occidentales parecen ser muy complicados. Por supuesto, esta pregunta parece más allá de mi comprensión. Lo pondré aquí como una pequeña cola.
¿Estudio comparativo de novelas chinas y occidentales
? (1) Comparación del arte estructural de las novelas chinas y occidentales
1. ¿Cuáles son las tres diferencias principales en la estructura artística de las novelas chinas y occidentales?
? En primer lugar, las novelas chinas suelen centrarse en el final, correspondiendo el principio y el final, y con una estructura completa, mientras que las novelas occidentales prestan especial atención al principio y son fragmentadas; La leyenda de Li Wa en la dinastía Tang tiene un principio y un final, con un contexto claro. Comenzando: "En Tianbao, había un hombre que era el gobernador de Xingyang, Changzhou. Su nombre no estaba escrito. Lo esperaba con ansias y su familia también era muy leal. A la edad de conocer su destino, tenía un hijo, que comenzó a decaer." Finalizando: "Me mudé a la dinastía Qing. En diez años, fui a varios lugares en este condado, el bebé se llamó Sra. Wang Guofu. Tuvo cuatro hijos, todos ellos. Eran funcionarios de alto rango. El más joven todavía se llamaba Taiyuan Yin. El matrimonio entre hermanos fue exitoso tanto por dentro como por fuera, por lo que era mejor que Beijing. Las novelas chinas suelen prestar especial atención al final. "El romance de los tres reinos", "Margen del agua" y "Los eruditos" tienen poemas al final que son muy significativos. El pez de pelo blanco en "El romance de los tres reinos", el escondite en el bosque en "Margen de agua" y las "Cuatro maravillas de los eruditos". Novelas occidentales como "La tierra baldía" y "El maestro melancólico" de "Cumbres borrascosas" y "El joven" de "Orgullo y prejuicio" aparecen frente a las madres de cinco mujeres que se casarán, y los comienzos son muy particular. En general, las novelas occidentales son transversales y fragmentadas. Como muchos cuentos del escritor ruso Anton Chejov. La novela del escritor francés Dodd "La última lección". Muchas veces no tienen una estructura artística global y completa, es decir, no prestan mucha atención a la estructura artística en sí. ?
? En segundo lugar, las novelas chinas a menudo desarrollan pistas en una sola línea, incluso si son líneas dobles, están claramente explicadas y en capas, y las novelas occidentales a menudo tienen múltiples pistas desarrolladas al mismo tiempo y están intrincadamente entrelazadas; También hay una pista, pero la mayoría de las novelas, especialmente las novelas, suelen ser intrincadas y entrelazadas para formar una estructura densa como una telaraña. El estilo representativo de las novelas clásicas chinas es el estilo capítulo-capítulo, que tiene niveles de desarrollo claros y un contexto claro. Al comienzo de otra pista, “Dos flores, cada una mostrando una rama, no te lo cuento más”, “No te lo cuento más, te lo contamos ahora”, “Si quieres saber qué pasó después, escuchemos la explicación la próxima vez"? Exprésalo así. A menudo explica muy claramente la compleja vida real a través de la estructura. Este es el caso de cuentos como "Promoting Weaving" de Pu Songling. Lo mismo ocurre con novelas como "El sueño de las mansiones rojas". Según las estadísticas, Cao Xueqin escribió 80 veces, una vez durante 15 años; Journey to the West se escribió durante 14 y 8 días, 5048 días. "El Romance de los Tres Reinos" muestra una vida social muy amplia y un gran cuadro histórico, pero su estructura artística no es complicada. Varias historias sobre varios personajes principales. Las novelas occidentales, especialmente esas novelas, a menudo representan una amplia imagen de la vida en la época, con muchos personajes activos en el escenario al mismo tiempo, la trama de la historia es muy compleja y muchas pistas se desarrollan al mismo tiempo. Mao Dun dijo que le gustan especialmente las obras largas de Balzac y Tolstoi. La estructura dúplex, la visión amplia de la vida en la época y los numerosos personajes atraen la atención. Gran parte del trabajo de estos dos escritores es a menudo uno de múltiples hilos estructurales. En tercer lugar, las novelas chinas suelen tener un patrón artístico de una gran historia combinada con una historia pequeña. A menudo hay muchas historias cortas en las novelas, y también hay historias cortas dentro de las historias cortas. Las novelas occidentales, por otro lado, toman la corriente de la conciencia como línea principal y tienen las características de interpolación inversa y narrativa cruzada en orden cronológico. Las novelas occidentales a menudo no son buenas para contar historias, sino que se centran principalmente en la descripción psicológica de los personajes y la descripción de paisajes naturales, centrándose en el papel de la psicología de los personajes y las emociones en las novelas.
En la novela clásica china "Water Margin", "Martial Arts" y "Songshihui" se utilizan como marco. Estos dos diez capítulos se pueden escribir de forma independiente con otro título. La novela "Dream of Red Mansions" también tiene muchos capítulos. como "Mansiones Rojas", "Dos Amantes" y "Un pequeño regalo rojo para papá" se pueden escribir por separado. "La abuela Liu entra en el jardín Grand View" a menudo se selecciona de forma independiente como libro de texto de idioma chino. Algunas novelas son en realidad colecciones de cuentos, como "Historias extrañas de un estudio chino". Esto es especialmente cierto, es decir, cada novela es independiente, pero juntas forman un todo. Las novelas occidentales suelen tener flashbacks, interludios y narrativas cruzadas en orden cronológico, y algunas novelas no son obvias en orden cronológico. No hay transiciones obvias, por lo que muchas veces no sabemos cuándo tiene lugar la historia, ni quién llega primero y quién llega último. El cuento de Maupassant "El collar", especialmente la novela de Joyce "Ulises", ¿y Rob? Este suele ser el caso de las novelas de Kuzu Ye y otras denominadas novelas modernas o novelas nuevas. ? 2. Análisis de las razones En primer lugar, las primeras novelas chinas estuvieron profundamente influenciadas por la cultura budista, mientras que las novelas occidentales estuvieron influenciadas por la cultura cristiana. Las enseñanzas budistas a menudo ven el universo como un ciclo, y el cielo y la tierra a menudo se mueven como una rueda. Por lo tanto, las novelas chinas a menudo enfatizan tanto el principio como el final, explicando claramente la vida pasada, esta vida y la próxima, formando así una estructura cíclica, que es comprensible. Las enseñanzas cristianas a menudo creen que los dioses crearon el cielo y la tierra, y que la crucifixión, la resurrección y el juicio final de Jesús muestran que el desarrollo del mundo es tortuoso y complejo. Por lo tanto, la estructura de las novelas occidentales es más compleja y se desarrollan múltiples pistas simultáneamente. Las novelas occidentales también están relacionadas con el concepto de tiempo lineal del pasado (pecado original), presente (arrepentimiento) y futuro (resurrección) de la historia espiritual humana occidental. Por lo tanto, en términos de estructura, el tiempo psicológico a menudo reemplaza al tiempo natural, y las historias a menudo se cuentan basándose en el flujo de la conciencia del personaje. En segundo lugar, las novelas chinas están relacionadas con las características estéticas de la cultura tradicional china, y las novelas occidentales están relacionadas con las características estéticas de las tradiciones occidentales. La pintura china de las dinastías pasadas a menudo está dominada por rollos de paisajes, y el arte arquitectónico chino antiguo suele ser una estructura de estilo jardín. Como las pinturas de paisajes del Sr. Zhang Daqian; los jardines de Suzhou, el Slender West Lake de Yangzhou, la Ciudad Prohibida de Beijing, etc. Suelen venir en modelos cuadrados, grandes, medianos y pequeños. Las novelas occidentales están relacionadas con características estéticas de las tradiciones culturales occidentales. Como Downing Street, el Louvre, la Catedral Romana, etc. , suelen ser simples y prominentes. Aunque también tienen una belleza simétrica, están llenos de cambios. El arte occidental a menudo tiene un encanto especial, lo que hace que la gente piense que los occidentales son ingeniosos e imaginativos. En tercer lugar, las novelas chinas se originan a partir de narrativas históricas y están directamente relacionadas con el arte popular, mientras que las novelas occidentales están relacionadas con tradiciones mitológicas amplias y complejas. La llamada "historia" se refiere a registros históricos y la llamada "biografía" se refiere a "Zuo Zhuan". "Registros históricos" a menudo se centra en la descripción de personajes y esbozos de pistas sobre el desarrollo de los acontecimientos; "Zuo Zhuan" a menudo se centra en la descripción de las complejas relaciones entre personajes, pero no se olvida de comentar sobre los personajes en el texto. o al final del texto. Una fuente importante de novelas clásicas chinas es la historia del canto budista que comenzó a finales de la dinastía Han del Este. Este es un arte popular chino de hablar, que más tarde se convirtió en novelas narrativas durante las dinastías Song y Yuan. Este arte de la expresión oral, por supuesto, presta atención al desarrollo claro de la trama y presta atención a la narración de grandes y pequeñas historias. Las llamadas "dos flores florecen, cada una mostrando una rama" y "si quieres saber qué pasará la próxima vez, escucha la descomposición del próximo capítulo", todas provienen de esto. La mitología griega tiene un sistema enorme y complejo. La diferencia entre ella y la mitología china es que tiene un cuerpo de humanos y dioses, incluidas las pasiones humanas y los dioses. La mitología china está subdesarrollada. No sólo es pequeña en número, sino que algunas personas piensan que la mitología china se encuentra en una etapa muy baja y no tiene un sistema. De hecho, como dijo Confucio, los chinos "no hablan de la confusión de poderes extraños", y los mitos han estado sumergidos durante mucho tiempo en la historia. Por tanto, esta tradición mitológica diferente también afecta directamente a la estructura artística de la novela, que es simple en China y compleja en Occidente. Por supuesto, la llamada estructura artística de las novelas también debe entenderse de múltiples maneras: por ejemplo, existen "estructura de la trama", "estructura de los personajes", "estructura psicológica" y "estructura cruzada". Preste especial atención a una cosa: en todo el mundo, después del siglo XX, las novelas a menudo restan importancia a los tres elementos; las novelas chinas se volvieron diferentes después de la década de 1940, y existe una tendencia a la convergencia entre las novelas chinas y occidentales. El estudio comparativo de la estructura artística de las novelas chinas y occidentales no debe ser absoluto, sino que debe tener en cuenta la complejidad de sus respectivas situaciones.
(2) ¿Comparación del arte de los personajes en las novelas chinas y occidentales?
1. ¿Cuáles son las tres diferencias en el arte de los personajes entre las novelas chinas y occidentales?
? En primer lugar, las novelas chinas se centran en el diálogo de los personajes, mientras que las novelas occidentales se centran en los monólogos internos de los personajes para expresar su psicología y emociones. Por ejemplo, en “Un sueño de mansiones rojas”, muchas veces se expresa principalmente a través del diálogo entre personajes.
Como el diálogo entre Lin Daiyu y Jia Baoyu, el diálogo entre Wang Xifeng y la anciana y el diálogo entre la abuela Liu y las niñas. ?
En segundo lugar, las novelas chinas se centran en expresar las emociones de los personajes a través de sus acciones, mientras que las novelas occidentales tienen representaciones psicológicas muy detalladas. Por ejemplo, en "Water Margin", cuando Song Wu se enfrentó a un tigre, su miedo interior se expresó al "romper en un sudor frío"; en "El romance de los tres reinos", las descripciones de las acciones de Zhang Fei y Guan Yu fueron; realmente animado. En la película estadounidense de Mulan, el ejército persigue a Mulan, cae nieve y las acciones de los personajes hablan más que sus palabras. ?
Las novelas clásicas chinas suelen contener muchos personajes y pocos motivos. Las novelas literarias suelen utilizar "pensamientos en el corazón", "amargura en el corazón" y "gran resentimiento" para explicar simplemente los sentimientos fuertes o duraderos de los personajes. Las novelas clásicas chinas a menudo expresan el mundo interior oculto de los personajes de esta manera, que es diferente de la descripción psicológica directa de las novelas occidentales y es omnisciente y omnisciente. ?
Las novelas occidentales prestan más atención a expresar la personalidad, la psicología y las emociones del personaje a través del monólogo interior del personaje. Como "El joven Werther" de Goethe, "El idiota" de Dostoievski, etc. , suelen realizarse en primera persona y tienen conocimientos psicológicos muy directos y conmovedores. Las novelas occidentales se centran en la representación psicológica directa de los personajes. La novela francesa del siglo XVII "La princesa Clive" es conocida en Occidente como el "padre de las novelas psicológicas". Stine, un novelista sentimental británico del siglo XVIII, creía que las novelas debían centrarse en expresar la personalidad de los personajes a través de su psicología. ?
"Petro Goriot" de Balzac presta especial atención a la descripción detallada de las emociones internas de los personajes. Balzac hizo todo lo posible para describir el proceso de desarrollo continuo de los personajes a medida que cambia el entorno; Tolstoi siempre se centró en reflejar los cambios en las personas a través de los cambios psicológicos de los personajes, prestando especial atención a describir el entrelazamiento de varias emociones complejas de los personajes. incluso involucrando pensamientos y emociones. Y a menudo reflejan conflictos sociales a través de los complejos conflictos internos de los personajes. ?
Tolstoi pone a prueba a los hombres y mujeres de sus novelas colocándolos en situaciones insoportables. No sólo quita la superficie blanca, sino que también interroga el mal que se esconde debajo de ella, y también interroga la verdadera blancura que se esconde debajo de ella. La descripción y caracterización psicológica de sus novelas son destacadas en la historia de la literatura mundial. Creo que la razón principal por la que las novelas de Dostoievski tienen tanta influencia en el mundo es por esta característica. ?
La "corriente de conciencia", el "monólogo interior", el "simbolismo psicológico", la "dislocación psicológica del tiempo y el espacio" y otras técnicas artísticas comúnmente utilizadas por los escritores occidentales modernos se desarrollaron sobre la base de las novelas occidentales. ' Énfasis en la descripción psicológica de. Las características artísticas de las novelas modernas occidentales no son descabelladas. A finales del siglo XX, las novelas modernistas chinas también procedían de Occidente, pero China en sí misma casi no tiene una tradición de arte psicológico. En tercer lugar, las novelas chinas a menudo se centran en explorar el entorno de vida de los personajes y utilizar la poesía para darles forma. Hay muy pocas formas poéticas en las novelas occidentales y, aunque existan, tienen poco que ver con los personajes. Por ejemplo, hay baladas ocasionales en las novelas de Hardy, que no se centran en la descripción del personaje, sino que solo expresan costumbres sociales. Muchos de los poemas de "Comentarios sobre poemas sobre el sueño de las mansiones rojas" de Cai Yijiang son resúmenes de personajes de alto nivel. La primera línea de "El romance de los tres reinos": El río Yangtze avanza hacia el este y las olas se llevan a todos los héroes. El bien y el mal, el éxito y el fracaso se vuelven vacíos; las colinas verdes todavía existen, el sol todavía sale y el sol poniente todavía se pone. El ermitaño de pelo blanco junto al río está acostumbrado desde hace mucho tiempo a los cambios de tiempo. Una jarra de vino turbio trae felicidad a los demás: tantas cosas en los tiempos antiguos y modernos pueden atribuirse a una broma. "Conclusión: "Las cosas son infinitas y el número de días no se puede escapar; dos tercios de las piernas se han convertido en un sueño, y las generaciones futuras se quejarán. "? Las novelas occidentales tienen una profunda tradición de corriente de conciencia. "Ulises" de Joyce, "Metamorfosis" de Kafka y las novelas de Woolf son todas así. Las novelas occidentales rara vez resumen a los personajes y, a menudo, se presentan directamente a través de la corriente de conciencia del personaje. Los occidentales tienden a centrarse en el proceso, mientras que los chinos tienden a centrarse en los resultados. Los chinos suelen tener una comprensión clara de una cosa y de una persona. Sin embargo, las primeras novelas chinas y occidentales tienden a centrarse en el proceso. y acción más que personajes El novelista romano Apricio fue el "padre de las novelas occidentales". Su "Asno de oro" fue escrito basándose en el cuento "Diez días" escrito por Boccaccio en el siglo XIV. Trama "La leyenda de los gigantes" de Rabelais también gana con su trama de fantasía, principalmente porque la trama es fascinante y no se puede detener. "Las novelas generalmente se dividen en dos categorías: "La historia del espejo antiguo" de Wang Du, que es principalmente. Narra tramas extrañas y extrañas.
En nombre de "biografía", como "Ren Zhuan" escrita por Shen Ji, si bien enfatiza la narrativa de la historia, también presta atención a la representación de los personajes. ?
2.¿Por qué?
En primer lugar, China tiene una tradición de valorar a los grupos más que a los individuos. Las novelas chinas son buenas para escribir acciones grupales, mientras que las novelas occidentales son buenas para escribir acciones individuales. China ha establecido un sistema social basado y centrado en la familia desde la antigüedad. En ese momento, había muchos estados vasallos y no existía una tradición de individualismo. Se creía que los individuos debían obedecer al estado y a la nación, y no había necesidad de que los individuos existieran solos. En la sociedad feudal, los intelectuales no podían decir "yo", pero hoy sólo pueden decir "hermano". Occidente es una sociedad donde los individuos son lo primero, donde se respetan la libertad individual, los derechos individuales y los valores individuales. En términos de conceptos individuales y colectivos, China y Occidente son casi opuestos. Esto afecta directamente a la representación de individuos y grupos en la novela. No hay muchos personajes con personalidades distintivas en las novelas clásicas chinas, ni siquiera como los de los Cuatro Grandes Clásicos. ?
En segundo lugar, en el concepto chino de novela no se ha establecido desde hace mucho tiempo una conciencia centrada en el ser humano, y sólo se enfatizan los acontecimientos en los que se basan los registros, sin embargo, el concepto de novela occidental; Tiene una larga historia de estatus humano. La técnica de dibujo lineal de la novela tradicional china está relacionada con la novela "Shi Shuo Xin Yu" escrita por gente local en las dinastías Wei y Jin, que se centraba en expresar las actitudes y acciones de los personajes. Las novelas occidentales tienen un proceso de desarrollo histórico desde el "mito" hasta la "épica", la "leyenda" y luego la "novela". Novelistas de todas las épocas han prestado atención a dioses, héroes y personajes de la sociedad real. Occidente tiene una tradición de humanismo que elogia a las personas, tal como dijo Shakespeare en su "Hamlet": "Hombre, qué gran obra maestra eres". Desde la antigua Grecia, Occidente ha otorgado gran importancia a las personas. Posteriormente, las personas fueron consideradas como el centro de la sociedad y Dios finalmente les abrió paso. En la antigua tragedia griega "Prometeo" sólo hay una persona, a saber, "Io". Luego hay una cualidad centrada en lo humano en la novela, que por supuesto nunca fue así desde el principio. En tercer lugar, el concepto de novela tradicional china fue establecido por Huan Tan y Ban Gu de la dinastía Han del Este y se centra en acontecimientos. Las novelas occidentales, por otro lado, se centran en la naturaleza humana y la expresión espiritual. ¿Ban Gu en "Hanshu"? Yi dijo: "La corriente de novelistas fue establecida por funcionarios, rumores y rumores". A finales de la dinastía Qing, Liang Qichao propuso el concepto de novelas modernas de que "si quieres cambiar el carácter nacional, primero debes desarrollar las novelas de un país". ". El Sr. Lu Xun dijo en "Una breve historia de las novelas chinas": Los novelistas son populares debido a sus posiciones oficiales, a sus conversaciones callejeras y a sus rumores. Confucio dijo: "Aunque hay un camino pequeño, debe haber gente que se pueda ver. La distancia le teme al barro". Sin embargo, también está destruido y está al alcance de un pequeño conocedor para que no sea olvidado. También es una discusión de locos, si una frase puede tomarse al pie de la letra. (Shanghai Ancient Books, 1998, 2) Las novelas clásicas chinas están profundamente influenciadas por la "historia" y la "biografía", por lo que tienden a centrarse en eventos más que en personajes. La teoría del "Superman" y la teoría "psicoanalítica" fundadas por Nietzsche y Freud también han tenido un impacto inconmensurable en las novelas occidentales modernas. China no tiene tal tradición filosófica y a menudo se opone a la existencia de Superman. Antes del surgimiento del "Xin Xue" de Wang Yangming, el pueblo chino prestaba poca atención a la independencia de las emociones y el mundo interior de las personas, y exigía que las personas obedecieran la ortodoxia social y política y las sectas literarias de la cultura tradicional. Cuarto, las novelas chinas son éticas, mientras que las occidentales son carnavalescas. China es una sociedad ética tradicional que enfatiza "la benevolencia y la moralidad", "el autocontrol y el respeto por uno mismo", "tres principios cardinales y cinco principios constantes", "tres obediencias y cuatro virtudes" y enfatiza "caballeros" y "villanos". ". Esto afectó profundamente los temas de las novelas clásicas. El Romance de los Tres Reinos trata sobre la benevolencia y la rectitud, mientras que el Margen de Agua trata sobre la lealtad y la traición, lo que afecta directamente la calidad de los personajes. Las novelas occidentales tienen una tradición carnavalesca, que fue establecida por "El Gigante" de Rabelais y "Don Juande" de Cervantes. Las características son: centrarse en el diálogo igualitario y la voluntad individual independiente, y centrarse en secularizar las cosas solemnes. Esto también tuvo un impacto directo en los personajes de la novela, lo que se refleja directamente en la novela. El tema de la comparación entre las novelas chinas y occidentales es enorme, y los temas de investigación comparada pueden ser los más importantes entre todos los géneros literarios. Sólo podemos elegir un aspecto para explicar, y el propósito es dar un método; las comparaciones paralelas son a menudo relativas, no absolutas, porque cada novela sólo puede sobrevivir en un determinado trasfondo cultural y está divorciada de su cultura y es difícil de explicar. cualquier cosa en un entorno estético, por lo que no puede ser absoluto.