¿Qué significa la imagen de la vivienda en la montaña Fuchun?
Es una pintura en tinta sobre papel creada por el pintor Huang de la dinastía Yuan en 1350. Es una de las diez pinturas más famosas de China.
La vivienda en las montañas Fuchun se conoce como el "Pabellón de las Orquídeas en la Pintura" y es un tesoro nacional.
Huang fue pintado por su hermano menor Zheng Xun (el maestro inútil). Cambió de manos varias veces y fue decapitado por "quemar pinturas como sacrificios humanos". La primera mitad del volumen: Imágenes de Yushan, ahora en el Museo Provincial de Zhejiang; la segunda mitad del volumen: El Volumen de Wuyongshi, ahora en la colección del Museo del Palacio Nacional en Taipei.
Contenido de la pintura
La Residencia de la Montaña Fuchun fue pintada originalmente en seis hojas de papel, que estaban enmarcadas en un largo pergamino de unos 700 centímetros de largo. Sin embargo, Huang no concibe necesariamente la estructura de acuerdo con el tamaño, ancho y largo de cada hoja de papel, sino que permite su libertad personal para crear libremente entre las montañas y los ríos, que se pueden ver desde la distancia. Este tipo de puntos de vista de navegación, movimiento y superposición son de gran angular o de primer plano. Durante el proceso de navegación, la forma de visualización visual es extremadamente libre y desenfrenada, y los ángulos también son muy variados.
La primera parte: El Cuadro de la Montaña Rota comienza con una montaña de espíritu tenaz e inquebrantable. Es el comienzo de un largo y enorme sistema. En la imagen, los picos y las crestas serpentean juntos, redondos y gruesos, y los montículos de tierra que ascienden lentamente se amontonan capa por capa y luego giran hacia la izquierda y se inclinan lentamente. Huang utilizó su pincelada más singular, "Dragon Skin Horse", usando el centro del pincel para cepillar hacia abajo con fuerza, creando una textura espesa y terrosa en la pintura.
En la segunda parte, el desarrollo y los cambios en la montaña dan un giro. A medida que cambia la altura de la montaña, los árboles, las laderas, las casas y los barcos en el río tienen una sensación de desolación rodeados de montañas y salvajes de la montaña. El segundo tramo también cruza un canal hasta la meta. El pico principal está a la izquierda y las montañas resuenan a la izquierda. Los pinos y cipreses cercanos se mueven ligeramente hacia la derecha, haciendo eco de las montañas distantes en la distancia. Conectan la cima y la base y regresan a la cima del pico. .
De la segunda a la tercera parte, el color de la tinta es el que más cambia y el espacio es el que más cambia. La segunda parte también se hace eco del comienzo de la tercera. Las pinceladas de Huang cambiaron repentinamente, aprovechando ligeramente las laderas teñidas y la tranquila superficie del río, extendiéndose hacia atrás. La imagen varía de densa a cómoda y la distancia es hermosa. Las ondas de agua, la hierba de seda, el agua extensa y la arena fina se delinean en la pintura con tinta espesa y pinceladas finas, lo que hace que el paisaje sea vívido. ¿De dónde viene el agua? Proviene de las nubes en el cielo. En la poesía Tang, se dice: "Caminaré hasta que el agua detenga mi camino, luego me sentaré y observaré las nubes que se elevan". Si sigues el mapa, el lugar más pobre del río Fuchun es su desembocadura. Entonces sientes que la pobreza es desesperación, pero tienes que sentarte y ver cómo se elevan las nubes. Las nubes son solo un fenómeno más en la vida. Por lo tanto, Huang también convirtió estas cosas filosóficas y literarias en la relación interactiva entre rocas, agua y arena.
La cuarta parte tiene la menor cantidad de pluma y tinta de todo el cuadro. No hay contaminación. Solo hay montañas y agua, lo que restaura la verdadera naturaleza. La composición abarca la quinta parte, un trozo de agua y arena, el espacio en blanco más largo, como todas las estaciones, el tiempo pasa y los años corren. Hay un pequeño árbol con musgo marchito en la pendiente del cuadro, y un pequeño puente en la orilla del río conecta la quinta parte. Las seis partes de la Imagen de la Vivienda en la Montaña Fuchun también son muy similares a la primavera, el verano, el otoño y el invierno. Desde las primeras tres partes fue próspero y magnífico, hasta la cuarta parte, la época es como el otoño y el invierno. Mirando todo, la prosperidad se ha ido y el silencio no tiene límites.
En las partes 5 a 6, hay dos pequeños barcos en medio de la arena blanca. Los pescadores en los barcos son solo una escena, una figura diminuta, una vida diminuta, como una mota de polvo. todo el espacio vacío. Una montaña en la distancia, el dibujo de líneas con lápiz y el arrastre de tinta se entrelazan y continúan hasta un gran espacio en blanco detrás.
Antecedentes creativos
La dinastía Yuan dividió el mundo en cuatro clases: los mongoles, los semu, los han y los sureños, Huang se convirtió en un "ciudadano de cuarta clase". Después de la desaparición del país, los supervivientes de la dinastía Song del Sur lucharon por sobrevivir en medio del desprecio y la humillación. Por ejemplo, Gong Kai, un sobreviviente de la dinastía Song del Sur, expresó su sentimiento de pérdida después de la subyugación del país en el volumen "Slender Horse Picture". Los eruditos que sintieron lo mismo también hicieron lo mismo y escribieron posdatas después de la imagen. Esta mentalidad de los literatos de Jiangnan ha durado casi medio siglo.
Huang trabajó como funcionario local en su juventud, primero como contable y más tarde, cuando tenía unos 45 años, como balsero bajo las órdenes de un burócrata llamado Zhang Su. Más tarde, debido a que Zhang Lu cometió una demanda, Huang fue acusado falsamente y encarcelado. Después de salir de prisión, ya no interfirió en los asuntos políticos y viajó por todo el mundo. Érase una vez una vida vendiendo adivinación.
Más tarde se unió a la secta Quanzhen, que defendía la integración del confucianismo, el budismo y el taoísmo, e incluso vio a través del mundo de los mortales. Debido a mis largos viajes por montañas y ríos, me interesé por las montañas y los ríos. Para apreciar el encanto de las montañas y los ríos, cuando vivía en Yushan, Changshu, a menudo observaba los cambios y los maravillosos paisajes de Yushan, absorbiéndolos desde su corazón y transmitiéndolos con su pluma. Algunos de sus materiales para pintar paisajes provienen de estas montañas y bosques. Cuando vivía en Songjiang, se obsesionó con observar los paisajes. A veces se pasaba el día sentado en las montañas, olvidándose de comer o dormir. Cuando vivía en Fuchunjiang, siempre llevaba una bolsa de cuero con herramientas de pintura en su interior. Cada vez que veía el paisaje de las montañas, tomaba el papel de la exposición y lo escribía. Está la montaña Daling al norte del río Fuchun, donde Wang Gong vivió recluido en sus últimos años. Tomó a Daling Mountain como su maestro y pintó "Fuchun Daling Picture".
Se necesitaron unos siete años para concebir, escribir y pintar "Morar en las montañas Fuchun". Para pintar bien este cuadro, trabajó incansablemente durante todo el día, corriendo alrededor del río Fuchun, observando las maravillas del humo y las nubes cambiantes y disfrutando de la victoria de la pesca en el río, la montaña y la playa. Lleva consigo lápiz y papel y dibuja cada vez que encuentra una buena escena. Muchos pueblos de montaña a lo largo del río Fuchun han dejado sus huellas. La observación profunda, la experiencia real y los materiales ricos dieron a la creación de "La vivienda en las montañas Fuchun" una base sólida en la vida, junto con sus perfectas habilidades con la pluma y la tinta en sus últimos años, escribió con calma y tranquilidad.
Apreciación del arte
Tema
La pintura de paisajes no es una simple representación de un paisaje natural, sino el atractivo espiritual y la inspiración del pintor, y la expresión de la actitud del pintor. hacia la vida. , es la encarnación de la búsqueda de la vida del pintor. El mapa de Fuchun Mountain Residence muestra un largo río que ha fluido a través de bancos de arena, rápidos y picos durante mil años de historia. El primer párrafo es la sensación del verano y el segundo párrafo es la escena del otoño. Las hojas están parcialmente descoloridas y todas están pintadas verticalmente, como si la prosperidad hubiera desaparecido.
"Morar en las montañas Fuchun" no es sólo una pintura, sino también una filosofía y una actitud ante la vida, que permite al creador convertir el dolor de noventa años de subyugación del país en algo más, una Mente amplia, deshazte del dolor del dominio extranjero, regresa a las montañas y los ríos, sin importar el ascenso y la caída de las dinastías, regresa y sé tú mismo, simplemente sé tu mismo. Zhang Shicheng está luchando por el mundo, Zhu Yuanzhang está luchando por el mundo y el gobierno de la dinastía Yuan está en peligro. Cuando el autor tenía ochenta años, también sintió que el ascenso y la caída de una dinastía no era lo más importante. Lo importante era si había "montañas largas, nubes caóticas y montañas verdes". También hay imágenes de pescadores, leñadores y literatos en el cuadro, que viven recluidos en las montañas y los bosques, olvidando su amor por el mundo.
Técnicas de pintura
1. Estilo general: las rocas en Fuchun Mountain Residence son de naturaleza curvada y abrupta. Largo y seco, lleno de habilidad, libre y fácil, y bastante espiritual. La tinta en toda la imagen es elegante, con solo una capa de tinta casi transparente que cubre las rocas. Las manchas de arena y las sombras de las olas en las montañas distantes y la orilla del río están manchadas con un poco de tinta oscura y las hojas están salpicadas de tinta espesa. que es llamativo y llamativo. Toda la imagen está llena de hermosos bosques y densa vegetación, llena de hadas errantes ermitañas y poesía indiferente, que exuda una fuerte atmósfera de literatos de Jiangnan. Completa las características tranquilas y dispersas de la pintura Yuan y otra revolución en la pintura de paisajes china. El lirismo de la pintura Yuan también se refleja en este volumen.
2. Composición: "Viviendo en las montañas Fuchun" representa el paisaje de principios de otoño a ambos lados del río Fuchun. Entre los arbustos, algunos pescadores pescan, otros están sentados solos en ese pabellón con techo de paja, apoyados en la barandilla, observando los patos flotando en el agua. Durante mucho tiempo, como si el tiempo se hubiera detenido, olvidé estas dos cosas. La vista de cerca del color del agua en la orilla, una montaña tras otra, una montaña y una arena, las montañas distantes se asoman y se desarrollan lentamente, pero es refrescante sentir el río sin límites y el mismo color del cielo y el agua. . A veces el río es ancho, sólo una gota en el océano; otras veces más cerca de la orilla, se puede contemplar más de cerca el ocio y la tranquilidad de los pescadores en el pinar. El agua debajo de la montaña está subiendo y pescar solo en el río es refrescante. Luego docenas de montañas se movieron, los picos se elevaron y finalmente los picos se elevaron y desaparecieron. Las montañas están salpicadas de cabañas y pabellones con techo de paja, con frondosos árboles verdes, árboles gruesos cerca, sombras de árboles en la distancia, barcos de pesca pescando en el agua y un paisaje bien organizado con distintas capas.
La imagen de la vivienda en la montaña Fuchun utiliza el desplazamiento horizontal para construir el paisaje en el mismo nivel de acuerdo con la visión humana normal. Este es un método de composición de extensión plana. En la imagen, el artista diseñó un paisaje en capas, con las montañas delante y detrás dispuestas de cerca a lejos, dando una conexión efectiva entre el paisaje delantero y trasero en términos de composición.