¿Qué significa "El piano de acero"?
Una especie de recuerdo de la infancia y del pasado de la generación de mis padres.
Esta película es rara. Es una película que nos gusta tanto a mi papá como a mí. Llevo cinco años estudiando en Estados Unidos y estoy lejos de mis padres. Mi padre es una persona muy tradicional y de la vieja escuela. Un día dije en WeChat que me gusta mucho la película "El piano". Siento que todas las buenas películas han sido enterradas. Como resultado, mi papá me respondió y dijo que a él también le gustó mucho la película y se sintió muy conmovido después de verla.
De repente, sentí que quizás lo que esta película quería conmemorar era esa indescriptible "sinestesia" que conecta a dos generaciones en el progreso y cambio de la sociedad china. Y la más cálida compasión fue dada a nuestros padres, la gloriosa generación del pasado.
Quizás sea una elegía a la pasada era industrial, que parece triste.
Personalmente creo que lo que más me impresionó de esta película fue la disposición de varias escenas, que tenían el sentimiento artístico de un escenario dramático. La disposición del fondo incluso supera la trama y los personajes de la película.
Esto es similar a la descripción que hace Edward Hopper de una época pasada en los Estados Unidos. Las pinturas de estilo de época en "El piano" están llenas de nostalgia y aparecen en muchas escenas de la película.
Al comienzo de la película, un hombre y una mujer estaban de pie frente a la cámara y miraban en diferentes direcciones. Aunque estaban hablando, no se giraban para mirarse. . La aparición de Chen Guilin y su esposa Xiao Ju de esta manera no sólo refleja su relación emocional desintegrada, sino que también crea un conflicto dramático en la pantalla.
Xiao Ju le preguntó: "¿Sabes qué es la felicidad?".
Chen Guilin respondió: "No me asustes con la felicidad".
Bosquejo -diálogo de estilo El estilo está lleno de un fuerte sabor nororiental, pero también encaja con este sentido de drama visual.
Las dos enormes chimeneas de fábrica que se alejan lentamente de la vista lejana del cuadro, por un lado, corresponden en la forma a la composición visual de un hombre y una mujer, logrando una belleza armoniosa en la percepción, y al mismo tiempo, también Psicológicamente, alude al trasfondo y época en la que se desarrolla la historia, así como a las emociones psicológicas y la dirección de la historia que se producen en este entorno.
La chimenea con sus escasos anillos de humo mira a los hombres y mujeres de esta tierra como un dios local, y todas las alegrías y tristezas de cada familia quedan atrapadas en sus ojos. Pero se limitó a mirar en silencio sin hacer ningún comentario. Porque sabe que ya es un producto obsoleto de los tiempos, y las risas o lágrimas que experimenta la gente de la tierra son sólo un proceso necesario en el período de transformación de los tiempos. No se puede decir que este proceso sea bueno o malo, correcto o incorrecto. Solo podemos observarlo desde la distancia, leer más sobre la calidez y tratar de usar la risa para resolver la amargura de las lágrimas.
Otra representación de pintura de estilo de época ocurrió antes de que Chen Guilin visitara a Wang Gong. Fue al estanque de buceo para freír peces y quiso usar el pescado gratis como regalo de reunión para pedirle consejo a Wang Gong.
Personalmente, me siento muy emocionado con esta escena. Como personas nacidas a finales de la década de 1980, ninguno de nosotros tuvo la oportunidad de ver una escena así con nuestros propios ojos, pero este tipo de actividad de freír y comer pescado. Está lleno de enfrentamientos entre padres en la descripción de una generación.
Mi abuelo también trabajaba en una planta de fundición de metales. En los recuerdos de mi madre, la historia de mi padre llevando a los niños a freír pescado en el estanque de lotos para complementar la alimentación de la familia es a la vez un pasado triste y. un dulce recuerdo.
El estanque donde Chen Guilin frió pescado estaba cubierto de maleza y sin vida. Estaba a punto de ser el final de esta era de depender del cielo para alimentarse. El entorno natural aquí está a punto de morir. Parece que en unos años la contaminación industrial provocada por el desarrollo económico acabará con todos los peces de este estanque, todavía es una incógnita. Chen Guilin estaba junto al agua, tapándose los oídos y fumando, mirando algunos peces pequeños con vientres blancos flotando en el agua. Parecía estar pensando en algo, pero tal vez no pensó en nada. En la vista lejana de la imagen, un tren verde sobre un viaducto de hormigón pasaba ruidosamente, expulsando un humo espeso, rompiendo la escena aparentemente pacífica. La era de depender de Dios para obtener alimento ha sido completamente reemplazada por la era de "obtener algo a cambio de nada".
Pronto, la ley de supervivencia en esta sociedad ya no será que puedas hacerte rico mientras trabajes, sino aquellos que dependen del dinero para ganar dinero o aprovechar las lagunas de los tiempos. asumirá intereses creados. Chen Guilin miró los peces muertos y la muerte de su propia era de trabajadores.
Este tipo de retrato de una era industrial pasada aparece en cada minuto y cada segundo de la película. Muchas veces, el director incluso rompe la convención narrativa al destruir la imagen, para resaltar algunas cosas lejanas. .Y algo silencioso.
En "El piano de acero", lo que cuenta historias y expresa emociones no son sólo los hombres y mujeres en primer plano, sino también las casas, las calles y las multitudes que pasan en el medio, e incluso el tren verde a lo lejos, que Se mueve silenciosamente. Gran chimenea. El diseño de estas tomas es muy particular. A veces el contenido está completamente centrado y otras veces los personajes aparecen en la sección dorada de la toma. Este diseño de composición casi escénico permite presentar perfectamente el estilo de esa época en una imagen. Parece que ni siquiera es una película, sino más bien una imaginación dinámica de preciosas fotografías antiguas y amarillentas.
A veces, en algunos planos de acción, los personajes incluso salen corriendo de la pantalla de cine, pero la atención y la nostalgia del creador por el trasfondo histórico van incluso más allá de la descripción de las relaciones o acciones de los personajes. En muchas transiciones, la tarea principal es acercar la cámara al fondo y al entorno. Parece que en comparación con las relaciones contradictorias, el amor y el odio entre los personajes, el director Zhang Meng expresa con más frecuencia su nostalgia por esa época y ese entorno y su falta de voluntad para abandonar la película.
La cámara permaneció allí durante mucho tiempo, contemplando el plano vacío y sin personajes, mirando con cariño el fondo lejano, observando el paso de aquella época.
Al observar que la taquilla de la serie Little Times de Guo Siniang ha superado los 1.600 millones, me siento triste por las películas chinas.
En palabras de la evaluación que Chen Guilin hace de su ex esposa Xiao Ju en la película: "Finalmente vivió la vida que soñaba, obteniendo algo a cambio de nada".
Esto también se aplica a la despedida de la hermosa era del cine chino.
Las buenas películas no se venden bien y el director con retraso mental gana dinero quedándose quieto.
La película "El piano de acero" se filmó cuando el director pidió dinero prestado de todas partes, el equipo ahorró dinero en todas partes y los actores lo pagaron ellos mismos. Zhang Meng finalmente hizo su propio "El piano" en 2010 y ganó el gran premio en festivales de cine internacionales, pero no pudo ganar dinero en los cines nacionales. Zhang Meng, al igual que Chen Guilin, finalmente se dio cuenta de la realidad de la sociedad y del poder del capital.
Al final de la película, el piano con estructura de acero fue sacado lentamente del taller, y su aspecto majestuoso, como el rey del bosque, conmovió a la gente aunque el sonido y la alta gama. El tono y el timbre del piano son diferentes, pero este piano de acero aún tiene un acabado como un sueño. Como resultado, después de completar su apasionada carrera, la hija aún no pudo quedarse; a pesar de la realización de apasionados sentimientos literarios y artísticos, el público aún no utilizó la taquilla para retener la película. Cuenta la leyenda que el mercado cinematográfico nacional tiene una taquilla de más de 10 mil millones y, al igual que la era de la clase trabajadora, "El piano" fue rápidamente eliminado del mercado.
Para las películas chinas, es de hecho una era próspera y majestuosa; pero para obras no convencionales y no comerciales como "El piano", este definitivamente no es el mejor momento.
No sé cómo se sentiría el director Zhang Meng acerca de su apasionado Waterloo, pero en la película, después de que Chen Guilin descubriera que la operación de robo de pianos falló, no decidió escapar, sino que optó por escapar en una noche de nieve, tocando una canción en el piano románticamente solo. Este comportamiento extremadamente irrazonable, ilógico, absurdo y divertido puede ser un eslogan, un sentimiento y un ideal.
La persona sentada aquí jugando para mí en este momento no es solo Chen Guilin, sino también el propio Zhang Meng.
Una especie de recuerdo de la infancia y del pasado de la generación de mis padres.
Esta película es rara. Es una película que nos gusta tanto a mi papá como a mí. Llevo cinco años estudiando en Estados Unidos y estoy lejos de mis padres. Mi padre es una persona muy tradicional y de la vieja escuela. Un día dije en WeChat que me gusta mucho la película "El piano". Siento que todas las buenas películas han sido enterradas. Como resultado, mi papá me respondió y dijo que a él también le gustó mucho la película y se sintió muy conmovido después de verla.
De repente, sentí que quizás lo que esta película quería conmemorar era esa indescriptible "sinestesia" que conecta a dos generaciones en el progreso y cambio de la sociedad china. Y la más cálida compasión fue dada a nuestros padres, la gloriosa generación del pasado.
Quizás sea una elegía a la pasada era industrial, que parece triste.
Personalmente creo que lo que más me impresionó de esta película fue la disposición de varias escenas, que tenían el sentimiento artístico de un escenario dramático. La disposición del fondo incluso supera la trama y los personajes de la película.
Esto es similar a la descripción que hace Edward Hopper de una época pasada en los Estados Unidos. Las pinturas de estilo de época en "El piano" están llenas de nostalgia y aparecen en muchas escenas de la película.
Al comienzo de la película, un hombre y una mujer estaban de pie frente a la cámara y miraban en diferentes direcciones. Aunque estaban hablando, no se giraban para mirarse. . La aparición de Chen Guilin y su esposa Xiao Ju de esta manera no sólo refleja su relación emocional desintegrada, sino que también crea un conflicto dramático en la pantalla.
Xiao Ju le preguntó: "¿Sabes qué es la felicidad?".
Chen Guilin respondió: "No me asustes con la felicidad".
Bosquejo -diálogo de estilo El estilo está lleno de un fuerte sabor nororiental, pero también encaja con este sentido de drama visual.
Las dos enormes chimeneas de fábrica que se alejan lentamente de la vista lejana del cuadro, por un lado, corresponden en la forma a la composición visual de un hombre y una mujer, logrando una belleza armoniosa en la percepción, y al mismo tiempo, también Psicológicamente, alude al trasfondo y época en la que se desarrolla la historia, así como a las emociones psicológicas y dirección de la historia que se generan en este entorno.
La chimenea con sus escasos anillos de humo mira a los hombres y mujeres de esta tierra como un dios local, y todas las alegrías y tristezas de cada familia quedan atrapadas en sus ojos. Pero se limitó a mirar en silencio sin hacer ningún comentario. Porque sabe que ya es un producto obsoleto de los tiempos, y las risas o lágrimas que experimenta la gente de la tierra son sólo un proceso necesario en el período de transformación de los tiempos. No se puede decir que este proceso sea bueno o malo, correcto o incorrecto. Solo podemos observarlo desde la distancia, leer más sobre la calidez y tratar de usar la risa para resolver la amargura de las lágrimas.
Otra representación de pintura de estilo de época ocurrió antes de que Chen Guilin visitara a Wang Gong. Fue al estanque de buceo para freír peces y quiso usar el pescado gratis como regalo de reunión para pedirle consejo a Wang Gong.
Personalmente, me siento muy emocionado con esta escena. Como personas nacidas a finales de la década de 1980, ninguno de nosotros tuvo la oportunidad de ver una escena así con nuestros propios ojos, pero este tipo de actividad de freír y comer pescado. Está lleno de enfrentamientos entre padres en la descripción de una generación.
Mi abuelo también trabajaba en una planta de fundición de metales. En los recuerdos de mi madre, la historia de mi padre llevando a los niños a freír pescado en el estanque de lotos para complementar la alimentación de la familia es a la vez un pasado triste y. un dulce recuerdo.
El estanque donde Chen Guilin frió pescado estaba cubierto de maleza y sin vida. Estaba a punto de ser el final de esta era de depender del cielo para alimentarse. El entorno natural aquí está a punto de morir. Parece que en unos años la contaminación industrial provocada por el desarrollo económico acabará con todos los peces de este estanque, todavía es una incógnita. Chen Guilin estaba junto al agua, tapándose los oídos y fumando, mirando algunos peces pequeños con vientres blancos flotando en el agua. Parecía estar pensando en algo, pero tal vez no pensó en nada. En la imagen lejana, un tren verde sobre un viaducto de hormigón pasaba ruidosamente, escupiendo un humo espeso, rompiendo la escena aparentemente pacífica. La era de depender de Dios para obtener alimento ha sido completamente reemplazada por la era de "obtener algo a cambio de nada".
Pronto, la ley de supervivencia en esta sociedad ya no será que puedas hacerte rico mientras trabajes, sino aquellos que dependen del dinero para ganar dinero o aprovechar las lagunas de los tiempos. asumirá intereses creados. Chen Guilin miró los peces muertos y la muerte de su propia era de trabajadores.
Este tipo de retrato de una era industrial pasada aparece en cada minuto y cada segundo de la película. Muchas veces, el director incluso rompe la convención narrativa al destruir la imagen, para resaltar algunas cosas lejanas. .Y algo silencioso. En "El piano de acero", lo que cuenta historias y expresa emociones no son sólo los hombres y mujeres en primer plano, sino también las casas, las calles y las personas que pasan en el plano medio, e incluso el tren verde a lo lejos. , que se mueve silenciosamente. El diseño de estas tomas es muy particular. A veces el contenido está completamente centrado y otras veces los personajes aparecen en la sección dorada de la toma. Este diseño de composición casi escénico permite presentar perfectamente el estilo de esa época en una imagen. Parece que ni siquiera es una película, sino más bien una imaginación dinámica de preciosas fotografías antiguas y amarillentas.
A veces, en algunos planos de acción, los personajes incluso salen corriendo de la pantalla de cine, pero la atención y la nostalgia del creador por el trasfondo histórico van incluso más allá de la descripción de las relaciones o acciones de los personajes. En muchas transiciones, la tarea principal es acercar la cámara al fondo y al entorno. Parece que en comparación con las relaciones contradictorias, el amor y el odio entre los personajes, el director Zhang Meng expresa con más frecuencia su nostalgia por esa época y ese entorno y su falta de voluntad para abandonar la película.
La cámara permaneció allí durante mucho tiempo, contemplando el plano vacío y sin personajes, mirando con cariño el fondo lejano, observando el paso de aquella época.
Al observar que la taquilla de la serie Little Times de Guo Siniang ha superado los 1.600 millones, me siento triste por las películas chinas.
En palabras de la evaluación que Chen Guilin hace de su ex esposa Xiao Ju en la película: "Finalmente vivió la vida que soñaba, obteniendo algo a cambio de nada".
Esto también se aplica a la despedida de la hermosa era del cine chino.
Las buenas películas no se venden bien y el director con retraso mental simplemente gana dinero quedándose quieto.
La película "El piano de acero" se filmó cuando el director pidió dinero prestado de todas partes, el equipo ahorró dinero en todas partes y los actores lo pagaron ellos mismos. Zhang Meng finalmente hizo su propio "El piano" en 2010 y ganó el gran premio en festivales de cine internacionales, pero no pudo ganar dinero en los cines nacionales. Zhang Meng, al igual que Chen Guilin, finalmente se dio cuenta de la realidad de la sociedad y del poder del capital.
Al final de la película, el piano con estructura de acero fue sacado lentamente del taller, y su aspecto majestuoso, como el rey del bosque, conmovió a la gente aunque el sonido y la alta gama. El tono y el timbre del piano son diferentes, pero este piano de acero aún tiene un acabado como un sueño. Como resultado, después de completar su apasionada carrera, la hija aún no pudo quedarse; a pesar de la realización de apasionados sentimientos literarios y artísticos, el público aún no utilizó la taquilla para retener la película. Cuenta la leyenda que el mercado cinematográfico nacional tiene una taquilla de más de 10 mil millones y, al igual que la era de la clase trabajadora, "El piano" fue rápidamente eliminado del mercado.
Para las películas chinas, es de hecho una era próspera y majestuosa; pero para obras no convencionales y no comerciales como "El piano", este definitivamente no es el mejor momento.
No sé cómo se sentiría el director Zhang Meng acerca de su apasionado Waterloo, pero en la película, después de que Chen Guilin descubriera que la operación de robo de pianos falló, no decidió escapar, sino que optó por escapar en una noche nevada, tocando una canción en el piano románticamente solo. Este comportamiento extremadamente irracional, ilógico, absurdo y divertido puede ser un eslogan, un sentimiento y un ideal.
La persona sentada aquí jugando para mí en este momento no es solo Chen Guilin, sino también el propio Zhang Meng.
Finalmente, es muy apropiado citar el discurso de Wang Gong ante las dos grandes chimeneas de la obra para describir esta nostalgia por el idealismo perdido y la clase trabajadora que ya no es gloriosa. Estas palabras pueden verse como una despedida a la huella de la vida en la era industrial, o como monólogos de la gente sobre la vida "real", y eventualmente se convirtieron en la elegía de la atractiva pero no exitosa película "El piano de acero":
“Estas dos grandes chimeneas, en mi opinión, son los recuerdos del crecimiento de algunas personas y las coordenadas de sus hogares, pero son más bien dos viejos amigos que no sé si los he olvidado. Debería hacer todo lo posible para retenerlos o verlos irse en silencio. De repente siento una tristeza inexplicable y me parece que tengo algo que decir, pero no sé qué decir. El tiempo vuela, los cambios sociales y. Ahora, por el bien de los tiempos, el proceso de desarrollo requiere que se vayan, y todavía tenemos que intentar hacer algo. Si tenemos éxito, se convertirán en un hermoso paisaje, si fallamos, también se convertirán en un hermoso recuerdo.
Finalmente, lo más apropiado es citar el discurso de Wang Gong ante las dos grandes chimeneas de la obra para describir esta nostalgia por el idealismo perdido y la clase trabajadora que ya no es gloriosa. Estas palabras pueden verse como una despedida a la huella de la vida en la era industrial, o como monólogos de la gente sobre la vida "real", y eventualmente se convirtieron en la elegía de la atractiva pero no exitosa película "El piano de acero":
“Estas dos grandes chimeneas, en mi opinión, son los recuerdos del crecimiento de algunas personas y las coordenadas de sus hogares, pero son más bien dos viejos amigos que no sé si los he olvidado. Debería hacer todo lo posible para retenerlos o verlos irse en silencio. De repente siento una tristeza inexplicable y me parece que tengo algo que decir, pero no sé qué decir. El tiempo vuela, los cambios sociales y. Ahora, por el bien de los tiempos, el proceso de desarrollo requiere que se vayan, y todavía tenemos que intentar hacer algo. Si tenemos éxito, se convertirán en un hermoso paisaje, si fallamos, también se convertirán en un hermoso recuerdo.