El desarrollo histórico del cine de izquierdas
Intelectuales de izquierda como Xia Yan comenzaron a participar directamente en la escritura de guiones cinematográficos, lo que tuvo un impacto directo en las películas. Además, también publicaron reseñas de películas en periódicos y revistas de la época, tomando medidas concretas contra la industria cinematográfica de la época. Las películas de izquierda alcanzaron su apogeo en 1933.
En la década de 1930, las películas pasaron de ser simples medios de vídeo a ser medios audiovisuales integrales. La canción "The Road" fue doblada en partes importantes y el tema principal fue producido especialmente para esta película.
Cuando los escritores de izquierdas abogaron por la popularización de la literatura y el arte, además de realizar actividades propagandísticas en el campo del teatro, también pusieron sus ojos en la incipiente industria cinematográfica, tratando de utilizar este material más popular. forma de arte para estimular la conciencia de clase y la conciencia nacional de la gente. En ese momento, Qu Qiubai, el líder literario y artístico del partido en Shanghai, apoyó la idea de Xia Yan y otros de utilizar el poder material del capitalismo para desarrollar la industria cinematográfica de izquierda. El "Plan de acción reciente" de la Asociación de Drama de Izquierda afirma: "Además de las representaciones, es necesario que la alianza considere el movimiento cinematográfico actual en China. Además de generar guiones cinematográficos para varias productoras y movilizarse para unirse a las actividades de varias compañías de producción, también es necesario encontrar maneras de recaudar fondos para las películas caseras."
El creciente sentimiento nacional y la naturaleza de búsqueda de ganancias de los capitalistas han proporcionado dramas cinematográficos y televisivos de izquierda trabajadores con oportunidades de abrirse en la industria cinematográfica. En la década de 1930, las fuerzas fascistas internacionales comenzaron a expandirse en el país, debido a la invasión del imperialismo japonés, la crisis nacional se estaba profundizando y la conciencia patriótica estaba aumentando. El público necesita películas que reflejen las contradicciones de la realidad y el espíritu nacional. Están cansados de esas películas de fantasía sobre artes marciales y patos mandarines y mariposas que "sólo son interesantes en todas partes" y necesitan con urgencia películas que puedan reflejar la vida y las aspiraciones reales de la gente. Impulsados por intereses económicos, algunos jefes de compañías cinematográficas privadas también quieren cambiar sus estilos cinematográficos anteriores para satisfacer las necesidades de apreciación de la gente real. Los patrones de las compañías cinematográficas privadas quieren beneficios financieros, mientras que los escritores de izquierda valoran la influencia política de las películas. Aunque sus puntos de partida son diferentes, todos necesitan películas que reflejen el estado de ánimo de la época y atraigan la atención del público. El ambiente especial de la época hizo posible su cooperación. En la década de 1930, un gran número de escritores de izquierda entraron en compañías cinematográficas privadas y crearon y rodaron películas que reflejaban el estado de ánimo de la época.
En 1932, Zheng Zheng fue invitado como consultor de guiones de Star Company y formó un comité de guiones con Zheng Qiuzheng y Hong Shen para ser totalmente responsable del contenido de la filmación. En marzo de 1933, bajo la dirección del Comité de Trabajo Cultural del Partido, se creó el Grupo Cinematográfico del Partido, compuesto por Xia Yan, A Ying, Chen Wu, Shi Linghe y Huimin Situ, para penetrar conscientemente las fuerzas progresistas en algunas compañías cinematográficas y utilizarlas. Influencia del cine para difundir ideas progresistas. Bajo la influencia de estos cineastas progresistas, Mingxing Company filmó más de 20 películas progresistas en 1933, incluidas "Crazy Flow", "Spring Silkworms", "24 Hours in Shanghai", "Pink City" y "The Future Written by Xia Yan". ". "Red Tears on the Iron Plate" escrita por Yang Hansheng; "Woman's Scream" escrita por Shen Hong Shen's Oppression; The Beauty of Vanilla; "Children of the Times" escrita por Zheng Zheng y otras obras que reflejan a los jóvenes intelectuales de; los tiempos. El éxito de "Star" también llevó a otras compañías cinematográficas a buscar cooperación con escritores y artistas de izquierda. Tian Han escribió "Tres mujeres modernas" y "La luz de la maternidad" para Lianhua Company, y escribió temas antijaponeses como la supervivencia nacional y el combate cuerpo a cuerpo para Yihua. El rodaje y la proyección de estas películas promovieron la comprensión de la gente sobre la realidad de China y estimularon los sentimientos antijaponeses de la gente.
La aparición de películas de izquierda ha profundizado la comprensión de la realidad por parte de la gente, ha inspirado el entusiasmo patriótico de la gente y también ha provocado pánico. Algunas compañías cinematográficas progresistas han sido amenazadas y acosadas. En octubre de 1933, el "Yihua" fue destruido; mientras que el "Comité de Revisión de Guiones" y el "Comité de Revisión de Cine" del Partido Comunista de China reforzaron las restricciones a la creación de guiones, el rodaje y la proyección de películas, pero los escritores de izquierda no se dieron por vencidos. en la posición de la película. Entre 1934 11 y 1935 12 aprovecharon posibles oportunidades.
Escribió clásicos con su hija (en colaboración con otros), "Going to the Northwest" y "Huashan Yanshi" de Zheng, "Nostalgia" y "The Boatman's Daughter" de Shen Xiling, "Peach Blossoms After the Disaster" de Hong Shen y Cai Chusheng. "Yu y la mujer nueva", "La edad de oro y la mujer nueva" de Tian Han. En 1934, los cineastas de izquierda también establecieron su propia compañía, Dentsu Film Company, con Xia Yan y Tian Han a la cabeza de la creación cinematográfica. La compañía ha producido películas como "The Peach and Plum Tribulation" (interpretada por Yuan Li) y "Son of Thunderstorm" (interpretada por Tian Hanhe). Entre ellos, "March of the Volunteers" y su tema principal "Son of the Storm" fueron escritos por Tian Han y compuestos por Nie Er. Desempeñaron un gran papel inspirador durante la Guerra Antijaponesa y luego fueron designados como himno nacional. del pueblo chino.
Los productores * * * chinos también aumentaron su atención a las películas en este momento, porque las películas son un poderoso medio de publicidad y han planeado influir en la creación de películas, que se divide en cuatro partes:
En primer lugar, desde guionistas hasta películas influyentes y transformadoras, los trabajadores literarios y artísticos se suman a la creación cinematográfica como guionistas.
En segundo lugar, a través de los esfuerzos de varias organizaciones, debemos transformar la fuerza laboral de la creación cinematográfica y fortalecer el poder de la creación de izquierda.
En tercer lugar, la experiencia de introducir decidida y vigorosamente películas extranjeras lideradas por la Unión Soviética.
En cuarto lugar, llevar a cabo activamente trabajos de teoría y crítica cinematográfica e influir y guiar la creación y apreciación de películas a través de reseñas cinematográficas.
Bajo una fuerte presión política, las películas de izquierda también se han convertido en una fuerza impulsora, lo que ha obligado a los cineastas a utilizar diversos métodos para expresar sus pensamientos. En este "camino", podemos sentir el fuerte sentimiento antijaponés, pero no podemos ver ninguna palabra antijaponesa de principio a fin, sólo se usa "enemigo". Esto se debe a que éramos incapaces de expresar positivamente el “sentimiento antijaponés” en el entorno temporal y espacial de esa época, por lo que los cineastas tuvieron que utilizar esta metáfora para desahogar esas emociones.