Lección de novela|20 consejos de Bi Feiyu para leer y escribir novelas
——Bi Feiyu
La clase de novela de Bi Feiyu tiene ocho capítulos en total. Cada capítulo utiliza de 1 a 2 cuentos clásicos como ejemplos para explicar nuevas habilidades de lectura y escritura. El lenguaje es humorístico y el análisis sencillo, lo que resulta muy útil para mejorar las habilidades de lectura y escritura de cuentos.
Los 20 consejos sobre lectura y escritura de novelas del libro están ordenados de la siguiente manera:
La novela es una herramienta pública: leer novelas no es demostrar al autor. El valor de las buenas obras reside en estimular la imaginación y el reconocimiento. Un gran texto es más grande que el escritor. La lectura del lector supera a la del escritor, lo cual es la bendición del lector y la bendición del escritor.
Un buen lector: un ojo mira la situación general y el otro mira la parte local. Puede ver tanto las partes grandes como las pequeñas de la novela.
Los fundamentos de las novelas: No importa qué tipo de novela leas, debes encontrar el tiempo y el espacio narrativo de la novela.
El ritmo de la novela: Cuando llega el momento de avanzar, debes tener la capacidad de avanzar. Cuando llegue el momento de presionar, debes tener la capacidad de presionar hasta el fondo y mantener presionado. Como dice el refrán, "Mirar el tramo de la montaña Cangshan es como escuchar las olas tormentosas". Por ejemplo, el ritmo de "promover el tejido": valle-rebote-pico-cueva de hielo-sellado-rebote.
El lirismo de las novelas: Las novelas no son como la poesía y la prosa. No son líricos, pero a veces están controlados emocionalmente. Las novelas no deben "mostrar" sino "comunicar". Como dijo Zhang Ailing: "Porque sabes, eres compasivo".
La lógica de la novela: la inevitabilidad, el propósito y las leyes de la vida se reflejan en todas partes: este es el mecanismo psicológico de la estética. El camino de Lin Chong al caer al césped no es accidental.
La antilógica de la novela: en lugar de desarrollar la novela según la lógica de la vida, crea "espacios en blanco" para los lectores con "escrito pero no escrito" - esta es la distancia psicológica de estética. Por ejemplo, en las obras de Cao Xueqin, hay al menos dos Wang Xifeng, uno frente a Qin Keqing y el otro frente a Qin Keqing.
Estructura de la novela: las novelas sin cuentos son más adecuadas para una estructura punto a punto, utilizando el principio psicológico de la Gestalt de "primero el todo, luego las partes" para permitir que los lectores completen el significado por sí mismos. .
Personajes de novelas: Cuando te encuentres con personajes difíciles, como poetas, puedes utilizar la técnica del lecho, que consiste en construir escaleras. El lecho debe ser muy sencillo para evitar que la novela se hinche.
Personajes en novelas: Para crear personajes la mitad es a nivel narrativo y la otra mitad es a nivel auxiliar, es decir, el gancho y la historia. Por ejemplo, el apodo de Yang Er cuando era joven era "Belleza de Tofu", y más tarde su apodo fue "Brújula". Los cambios en su apodo reflejaron el desarrollo de su personalidad. Otro requisito previo para la creación de personajes es que debes poder escribir un trabajo que coincida con su identidad. La imagen de Tess se construye poco a poco a través de su trabajo.
Diálogo en novelas: La descripción y la narración son derechos del escritor, pero el diálogo escapa al control del escritor. El diálogo presenta la personalidad del personaje, no el estilo de lenguaje personal del escritor.
Diálogo al estilo Hemingway: conciso, económico, una frase vale diez mil frases. Se suspendió la sesión sin explicación. Potente y violento. Sólo describe, no narra. Por ejemplo, el lenguaje cinematográfico.
El dolor de Li Shangyin: Cada uno tiene su propio “Dolor de Li Shangyin”. No puedo expresarlo en mi corazón: tengo dolor y todavía no puedo ser primer ministro. Li Shangyin dijo: "Nunca he abierto mi bata en mi vida".
La longitud del cuento es una pequeña pared de una casa rodeada por un círculo. Presta atención a "viene una rama de albaricoque rojo". fuera de la pared" y "la rama está llena de albaricoques rojos". La "vivacidad" de la primavera.
Si el contenido es mayor que la forma, es una tragedia; si el contenido es igual a la forma, es bella; si la forma es mayor que el contenido, es una comedia. Cuanto más déficit y exageración, más fuerte es el efecto cómico.
A los novelistas les gustan dos cosas: primero, ser directos y no contundentes; segundo, ser irracionales y arrogantes. Aquí todo es destino.
La tragedia es inevitable e inevitable. Belinsky dijo: "No hay posibilidad en la tragedia. Los antiguos griegos llamaban a la tragedia la "tragedia del destino" porque es una "mano invisible" en lugar de una tragedia causada por los propios humanos.
Distancia psicológica estética: la distancia entre las cosas en Occidente, es decir, la distancia entre la realidad y la realidad, y la distancia entre las cosas y el significado en Oriente, como Fei Bai en las pinturas chinas, es más que suficiente.
Un buen escritor tiene un don llamado intuición, es decir, sabe escribir. Bi Feiyu dijo que la razón por la que me encanta escribir es para experimentar la intuición. Este es un placer físico.
Aprender a escribir es, en definitiva, aprender a leer. Después de leerlo, naturalmente lo escribí.