¿Cuáles son las principales características de Tang Kai?
1. La característica más importante de Tang Kai es que presta atención a las reglas. Lo que a menudo decimos "la gente Tang respeta el Dharma" se refiere principalmente. Respetar la ley significa respetar y prestar atención a las normas y actuar en estricta conformidad con los requisitos de la ley. El "código" aquí tiene dos significados: primero, se refiere a los estándares artísticos en pincelada, caligrafía y composición; segundo, se refiere a los estándares estéticos y los métodos estéticos de la caligrafía.
2. Debido a su "respeto por la ley", el propio Tang Kai estableció estrictos estándares artísticos. Desde esta perspectiva, Tang Kai es un verdadero "guión normal", un ejemplo y modelo a seguir para que las generaciones futuras aprendan. Obras de Ouyang Xun, Yu Shinan, Chu Suiliang, Yan Zhenqing, Liu Gongquan, etc. Siempre servirá como un "libro de caligrafía" para las generaciones futuras.
La diferencia entre Tang Kai y Weibei
Tang Kai y Weibei pertenecen al sistema de escritura regular.
Wei Bei nació en la dinastía Wei del Norte y Tang Kai nació en la dinastía Tang. Ambos llevan el nombre de la época en la que fueron producidos. Existe una relación progresiva entre Weibei y Tang Kai.
Weibei es un estilo de caligrafía que se formó gradualmente después de que el pueblo Xianbei ingresó a las Llanuras Centrales, aprendió la cultura china y utilizó los caracteres chinos en la vida diaria. El texto restante se encuentra principalmente en epitafios, estatuas y tallas de piedra. Debido a que el texto está grabado en la piedra y no es el glifo original, existe un problema de creación secundaria. Las figuras de las Grutas de Longmen en Luoyang son las más típicas, y un gran número de epitafios y tallas de piedra también tienen esas características.
El estilo principal de Fang Jun es la sencillez y la inocencia. Su característica principal es que los trazos son en su mayoría cuadrados y angulosos.
En la dinastía Tang, los calígrafos aprendieron de Wei Stele y se reintegraron y crearon la pincelada y la estructura de Wei Stele, formando una escritura regular con reglas estrictas, pincelada limpia y postura digna. En cuanto a los bolígrafos, utilizo principalmente bolígrafos redondos.
Al comparar Tang Kai y Wei Bei, la mayor diferencia entre ellos radica en la forma y la forma de los trazos.
Tang Kai y la poesía Tang
Tang Kai y Tang Kai son un par de maravillas de la literatura y el arte chinos antiguos. La poesía Tang ha creado brillantez en la historia de la poesía china. Junto con la prosa anterior a Qin, Han Fu, la prosa paralela de las dinastías del Sur y del Norte, las letras de canciones, la ópera Yuan y las novelas Ming y Qing, se ha convertido en un símbolo de la prosperidad literaria de una época. Hay cerca de 50.000 poemas de la dinastía Tang, escritos por más de 2.000 personas. Todo el mundo sale en grandes cantidades y hay miles de picos diferentes. Lin Qingya de Han Li, la melancolía de Du Gongbu, la elegancia de Meng Xiangyang, la delicadeza de Wang Youcheng, la franqueza de Chu Guangxi, la voz expresiva de Wang Changling, lo trágico de Gao Shi y Cen Shen, el carácter sobrenatural de Li Qi y Chang Jian, vívidamente... Refleja todos los aspectos de la sociedad. en ese momento y muestra la belleza de la vida y el espíritu del pueblo Tang.
En comparación con la poesía Tang, la escritura regular de la dinastía Tang es una combinación de la escritura regular de las dinastías Wei, Jin, del Sur y del Norte, formando un estilo con fuentes solemnes y solemnes, trazos firmes y dignos. , estructura rigurosa y leyes estrictas. A principios de la dinastía Tang, Yu Shinan, Ouyang Xun, Chu Suiliang y Xue Qi fueron los cuatro grandes maestros. A finales de la dinastía Tang, estaban Yan Zhenqing y Liu Gongquan. Su guión habitual es a la vez herencia e innovación. La "Inscripción Liquan del Palacio Jiucheng" de Ouyang Xun es bastante vigorosa y empinada, con bordes y esquinas imponentes; la "Estela del Templo de Confucio" de Yu Shinan es hermosa, hermosa y elegante. El "Prefacio Sagrado a la Gran Pagoda del Ganso Salvaje" de Chu Suiliang está exquisitamente elaborado; elegante y delgada pero sólida; el "Xinxingshi Zenbei" de Xue Ji es esbelto y elegante, elegante y saludable; la "Estela Yan" de Yan Zhenqing y la "Estela del templo de la familia Yan" son poderosas, simples y solemnes; son vigorosos y rigurosos. Es realmente sin precedentes y sin precedentes.
El guión regular de la dinastía Tang, al igual que la prosperidad del país durante la dinastía Tang, no tiene precedentes. El estilo de caligrafía es maduro y los calígrafos surgen en gran número. En términos de escritura regular, las generaciones posteriores valoraron sus trabajos con escritura regular y los consideraron modelos de caligrafía.
Amo la poesía Tang y amo Tang Kai. El espíritu de recitar poesía Tang fue inspirador y el alma de Tang Kai se purificó. Es aún más refrescante escribir poesía Tang al estilo de Tang Kai y conocer a los antiguos. Debido a mi fascinación por la poesía Tang y Tang Kai, el año pasado seleccioné 80 cuartetas de conocidos poetas Tang y planeé escribir un libro "Han Li y Beibei" que será publicado por la Editorial Paz de China. El famoso erudito y conocedor de reliquias culturales, Sr. Shi Shuqing, de 85 años, escribió un poema con las siguientes palabras: "Aquí está la canción de los tiempos prósperos, y las cuartetas del volumen están escritas por Tang Yin. Tanto los poemas como los libros "Son hermosos y una palabra vale mil dólares". Esto es un estímulo para las generaciones futuras, pero también el cuidado de la cultura tradicional. Hoy vivimos en una era de paz y prosperidad, con altos niveles de desarrollo económico y cultural.
Heredar y llevar adelante la cultura y el arte chinos sobresalientes, como Tang Poetry y Tang Kai, requiere que nuestros descendientes de generación en generación aprendan de las fortalezas de los demás, acumulen riqueza y sean pioneros e innoven, para que el espíritu cultural de Tang Poetry y Tang Kai pueda ¡Se llevará adelante y florecerá en la tierra de China!
¿Cuáles son las características de Tang Kai? 2 En la historia de la caligrafía china, la dinastía Tang creó dos picos, uno era escritura regular y el otro era escritura cursiva. La escritura regular es lo que a menudo llamamos la dinastía Tang. Después de la dinastía Tang, la escritura regular decayó, especialmente en la época contemporánea. Si se analiza la escritura regular contemporánea, las obras que utilizan escritura regular de la dinastía Tang representan una participación relativamente pequeña en la exposición. En los últimos años, gracias a la orientación de la Asociación de Caligrafía China, la proporción de escritura regular en la dinastía Tang ha sido relativamente alta. Por ejemplo, en la XII Exposición Nacional, el número de obras expuestas aumentó a más de 1.000 y la proporción de escrituras regulares aumentó, por lo que la cantidad de escrituras Tang también aumentó. En exposiciones nacionales anteriores, el número de obras expuestas se limitó a más de 400 piezas y el número de obras de Tang Kai en la exposición fue muy pequeño. Por el contrario, al menos la mitad de los guiones habituales de la XII Exposición Nacional no pudieron incluirse en la exposición. Por lo tanto, las obras que se sospechaba que estaban escritas con escritura regular fueron reconstruidas cuando se incluyeron en la exposición, incluidos otros textos. Además, el año pasado se celebró en Xin'an, Luoyang, la "Exposición Nacional de Escritura Regular de la Exposición Anual de Caligrafía China". Incluso en esta exposición especial de guiones regulares, la proporción de obras con Tang Kai como tema no es alta. En los últimos años, la gente ha presentado a menudo lemas como "activar Tang Kai", que reflejan la situación actual de Tang Kai.
Aquí hablaré sobre mis puntos de vista sobre los cinco temas de Tang Kai. Estas cinco preguntas son: formación, proceso, habilidades, pensamientos y valores de Tang Kai.
Primero, la formación de Tang Kai
Tang Kai proviene del guión regular de la dinastía Sui. La escritura regular de principios de la dinastía Tang fue la continuación de la escritura regular de la dinastía Sui, que era una mezcla de estilos de caligrafía del norte y del sur. Por lo tanto, es necesario revisar cómo se formó el guión regular, o considerar a Tang Kai durante el desarrollo del guión regular, para profundizar nuestra comprensión de Tang Kai.
La evolución de la caligrafía está impulsada por la constante comodidad y rapidez de la escritura. La practicidad de la caligrafía tiene dos direcciones: una es la estandarización continua; la segunda es la conveniencia continua. La llamada regularidad es llevar un libro a la madurez; la llamada conveniencia es escribir rápida y descuidadamente. Con la llegada de los caracteres chinos, hay hierba por todas partes. Desde inscripciones en huesos de oráculo, inscripciones en bronce hasta escritura de sellos pequeños, la escritura de sellos ha madurado gracias a la estandarización constante. Por otro lado, la escritura rápida de la escritura del sello formó la escritura oficial temprana, que apareció antes que la escritura del sello Xiao. Después de que el "Xiaozhuan" maduró, disminuyó gradualmente en la dinastía Han Occidental, pero las inscripciones aún se conservaron. Con la estandarización continua de la escritura oficial temprana, la escritura oficial alcanzó una etapa madura en la dinastía Han del Este. Las primeras escrituras oficiales continuaron escribiéndose rápidamente hasta que apareció la primera escritura cursiva con significado oficial en la dinastía Han Occidental, que se puede ver en las hojas desenterradas de la dinastía Han Occidental. Después de que la dinastía Han del Este maduró, la escritura oficial decayó gradualmente y el estilo de caligrafía se desarrolló por otro camino, es decir, la estandarización continua de la escritura cursiva. La dinastía Han del Medio Oriente y finales fue en realidad un período importante en el que la escritura oficial, la escritura cursiva, la escritura en ejecución y la escritura regular se apoyaban entre sí. En una gran cantidad de escritos populares diarios, estos tipos de libros se apoyan y desarrollan mutuamente. En muchos documentos desenterrados, podemos ver la aparición de la escritura regular temprana.
Examinar el surgimiento de un estilo de escritura no es para ver si se parece a este estilo de escritura, sino para ver si tiene las técnicas de escritura básicas de este estilo de escritura. Por ejemplo, el guión oficial inicial no es como el guión oficial maduro en forma, pero tiene el estilo de escritura básico del guión oficial o la organización del guión oficial, aunque no es un guión oficial completo en este momento. Lo mismo ocurre con el guión regular inicial. La escritura regular temprana era un poco como la escritura en ejecución, la escritura oficial y algo de escritura cursiva, pero el estilo de escritura de la escritura regular desempeñaba un papel secundario. Zhong Yao solo lo purificó, procesó y organizó aún más para formar sus características únicas de escritura regular. Hizo hincapié en los elementos del guión normal, que en realidad es una mezcla.
Las escrituras regulares contemporáneas incluyen la escritura cursiva y la escritura oficial, que no son exclusivas de los calígrafos contemporáneos. Si lo rastreamos hasta su origen, la apariencia original de la escritura regular es esta. El guión habitual de Zhong Yao es una mezcla de varios guiones. En lo que respecta a la escritura regular de Wang Xizhi, se eliminó la cola de la escritura oficial, se alargó la estructura y también se enriqueció el ritmo de los altibajos. Sin embargo, se conservaron algunas técnicas de escritura cursiva y se relacionaron algunos trazos. Formó la vitalidad y vitalidad del cambio de guión regular de Wang Xizhi. Obviamente es imposible decir que el guión habitual de Wang Xizhi sea sencillo.
En la regularización continua de la escritura regular, la escritura regular y la escritura oficial se alternaron en la etapa inicial, y luego evolucionaron gradualmente. El estilo de escritura de la escritura oficial cambió de más a menos y de menos a ninguno. Estrictamente hablando, algunos trazos en la escritura regular de Ouyang Xun a principios de la dinastía Tang aún conservaban algunas de las pinceladas de la escritura oficial, especialmente los contornos. Sin embargo, según Liu Gongquan, su escritura regular ya no tiene el significado de escritura oficial. Por lo tanto, el proceso de escritura regular es el proceso de reducción gradual de la escritura oficial.
Las estelas de Wei tienen muchas formas, incluidos acantilados, tablillas, epitafios, estatuas, etc. Las diferentes formas apuntan a diferentes plumas.
Por ejemplo, las tallas de piedra de los acantilados están escritas en su mayoría con escritura de sello, lo que es fácil de mostrar grandeza, las fuentes de los epitafios son muy pequeñas, hay muy pocos caracteres como acantilados y hay muy pocas cosas redondas. Durante las dinastías Wei, Jin, del Sur y del Norte, los estilos de escritura regular en el norte y el sur eran muy diferentes. Con la mezcla continua de los estilos del norte y del sur, la mayor integración de los estilos del norte y del sur ha llevado al surgimiento de características de escritura regular como la "Estela del Templo Longzang", que básicamente tiene las características de estilo de la escritura regular de principios de la dinastía Tang. Por supuesto, la estela de Zhang Menglong también es un guión regular relativamente maduro. Desde el Monumento a Zhang Menglong hasta el Monumento al Templo Longzang, existe una conexión inevitable entre los dos. Las diversas características estilísticas formadas durante el desarrollo dinámico y la evolución de la escritura regular formaron gradualmente la primera aparición de Tang Kai.
2. El viaje de Tang Kai
En resumen, el desarrollo de Tang Kai ha pasado por tres procesos: de delgado y duro a gordo, y de nuevo a delgado y duro. A principios de la dinastía Tang, la escritura regular defendía la delgadez y la dureza, que se originaron a partir de la estética de la escritura regular de la dinastía Sui. Los guiones habituales de las "Cuatro escuelas de la dinastía Tang temprana" son en su mayoría finos y duros. En la próspera dinastía Tang, el guión habitual de Yan Zhenqing era gordo y regordete, pero en la época de Liu Gongquan, era delgado y duro. La delgadez de Liu Kai no es una simple regresión, sino otra manifestación de la estética.
Algunos estudiosos creen que la obesidad y la postura fuerte de Yan Kai se debían a un punto de vista práctico. Debido a que los trazos finos y duros se desgastan fácilmente, las líneas no quedarán muy claras después de la intemperie, mientras que las líneas gruesas se ven menos afectadas por la intemperie externa. Esta visión deja temporalmente de lado la atmósfera de la próspera dinastía Tang y se basa en la ontología de la caligrafía. Por supuesto, el surgimiento de Yan Kai no se debe simplemente desde un punto de vista práctico, sino que es causado por múltiples factores. El desarrollo por parte de Li Yong del guión en ejecución "Er Wang" también provocó cambios en el guión normal. Aprenda de Tang Kai y aclare este cambio. Al aprender escritura normal a principios de la dinastía Tang, las líneas deben ser precisas porque no hay trazos redundantes y son líneas relativamente precisas y limpias. Por supuesto, su estructura es cada vez más larga. Es fácil para nosotros escribir sobre Tang Kai de forma rígida o estandarizada, por lo que debemos explorar los elementos en constante cambio en el guión normal.
Ya sea por la moda social, la cultura o las propias razones, no importa cuál sea la razón, el surgimiento de Yan Kai llevó el guión regular de la dinastía Tang a otro pico: la pincelada es más rica y algunos trazos son los Comienzos de la dinastía Tang. Lo que el guión regular no tiene, encarna otro estilo y aporta nuevas ideas a la creación del guión regular contemporáneo. Esta situación es consistente con los tiempos contemporáneos, razón por la cual los guiones habituales de Yan Zhenqing se exhiben relativamente más en los tiempos contemporáneos. Por lo tanto, el guión habitual de Yan Zhenqing se puede estudiar más a fondo. El año pasado se desenterró un epitafio temprano escrito por Yan Zhenqing. Se puede ver que su estilo de guión regular inicial también era delgado y duro, no el primero en ser fuerte.
Si vamos a "Qian Tang Zhi Zhai", podemos ver más de 1.000 epitafios de la dinastía Tang, mostrando características muy ricas, pero esto no afecta a los tres platos de Tang Kai que acabo de mencionar. Son personas ricas en estos tres cursos y enriquecen nuestra comprensión de Tang Kai.
Aprender de Tang Kai no se limita a estos familiares modelos de guiones habituales. Deberíamos aprovechar al máximo los nuevos recursos documentales descubiertos por la arqueología contemporánea, que nos aportarán una nueva comprensión. Lo he mencionado en muchas ocasiones y en algunos artículos, y también he dicho muchas veces que de dónde viene lo "nuevo" de la innovación, y los nuevos recursos literarios son uno de ellos. Crea algo de la nada, o algo de la nada. Esta "nada" es relativa y es algo que nunca antes habíamos visto. Después de nuevos descubrimientos, significa "tú", nacen cosas nuevas y hay nuevas permutaciones y combinaciones. Después de Tang Kai, ¿pueden todos escribir una nueva apariencia? Esto es digno de nuestra reflexión profunda y también es un problema común en el aprendizaje.
Nuevos recursos deben entrar en nuestro campo de visión. Al estudiar, siempre hay que prestar atención a estos nuevos recursos literarios, lo que implica la elección de métodos. La elección es más importante que la diligencia. Si eliges bien evitarás muchos desvíos. Una comprensión clara de los tres cursos de Tang Kai también nos ayudará a elegir el camino correcto al elegir la ley. La "Exposición Nacional de Escritura Regular de la Exposición Anual de Caligrafía China" de este año exhibió una obra basada en la escritura regular de Liu Gongquan. Este trabajo es una preservación de este estilo, y la calidad del trabajo es otra cuestión. Sin embargo, esta raza se ha conservado.
Por qué el guión regular de Liu Gongquan no se puede aprender bien en los tiempos contemporáneos, o incluso si uno ha aprendido mucho, su valor no se puede reflejar. Este es un tema que todos tenemos ante nosotros. Sería fantástico si el guión regular modelo de Liu Gongquan pudiera escribirse en una obra que se ajustara a la estética contemporánea, que no solo se ajustara a las características del guión regular de Liu Gongquan, sino que también pudiera ser aceptada por el sistema estético contemporáneo en lugar de ser demasiado artística. desarrollado. El guión habitual de Liu Gongquan es un caso en el que es difícil hacer esto. Estos altibajos y demasiadas articulaciones afectan la escritura normal. Si puedes resolver estos problemas que afectan la escritura, puedes hacer algunos intentos.
¿Es posible tomar prestada la estructura o el estilo de escritura del guión habitual de Liu Gongquan para una mayor transformación, o sacar el núcleo del guión habitual de Liu Gongquan? Puede que no necesariamente lo parezca, pero huele así. .
Mi guión habitual no se basa en el guión Tang, así que no lo he probado. Si algún amigo está interesado en el guión regular de la dinastía Tang, también podría intentarlo. Quizás con mi espiritualidad personal pueda tocar alguna chispa que pruebe si mis conocimientos pueden igualar esto. Mucha gente dice que Tang Kai no es adecuado para principiantes, no porque el modelo de Tang Kai no sea bueno, sino porque muchas personas que estudian Tang Kai no pueden entenderlo o no lo entienden lo suficiente.
En tercer lugar, la técnica de Tang Kai
La técnica de Tang Kai tiene muchos problemas.
La primera es la pincelada. La pincelada y la composición de Tang Kai son relativamente claras de principio a fin, lo que también refleja un aspecto de los estándares de Tang Kai. Las formas de pintura de puntos en escritura normal, Yan Kai y Liu Kai a principios de la dinastía Tang eran diferentes, dependiendo de la forma en que comenzaba y terminaba la pintura de puntos de Tang Kai. El proceso de movimiento intermedio es un movimiento intermedio o un movimiento lateral, que es diferente de un puesto de abogados. En general, el centro se mueve. Los trazos laterales de Tang Kai son relativamente pocos, y puede que tenga algunos trazos laterales del guión habitual de Yan Zhenqing, pero otros trazos más finos y duros son básicamente trazos medios. Por supuesto, también hay algunas notas al margen en los epitafios de la dinastía Tang. La diferencia entre empezar y terminar un bolígrafo es la clave para distinguir los estilos de caligrafía. Aprenda a comparar mientras estudia, lea atentamente y vea con precisión. Las formas de pincelada incluyen redondas y cuadradas. El llamado bolígrafo cuadrado parece un cuadrado; el llamado bolígrafo redondo parece un círculo. La forma de Tang Kai no es absolutamente circular, pero tampoco es cuadrada y generalmente tiende a ser circular. Además, hay frentes ocultos y frentes expuestos, que también muestran características diferentes en Tangkai. El guión regular de Liu Gongquan es muy explícito, y muchos lugares son relativamente explícitos, el guión regular de Yan Zhenqing es mucho más sutil, con muchos bordes ocultos. El guión regular de principios de la dinastía Tang tiene elementos tanto explícitos como ocultos, y en general es mucho más explícito; , como el guión habitual de Chu Suiliang. Sin embargo, es necesario considerar a Lu Feng. La escritura debe tener movimientos inversos, no puede ser sencilla, requiere algunos pequeños movimientos, que es un proceso inverso. Respecto a la pincelada de Tang Kai, es necesario combinar trazos centrales y ala, cuadrados y redondos, ocultos y explícitos, inversión, etc. , y utilícelo de manera flexible, no demasiado estilizada y artística.
El segundo es el gesto. El gesto es importante. La escritura debe tener gesto, tanto estructura como líneas. Por ejemplo, la dirección horizontal muestra una tendencia horizontal; la postura estructural significa que resuena hacia arriba y hacia abajo. Si hay una situación, no es aburrida, sino animada. La clave es si puedes escribir sobre esta situación. Hay muchas situaciones en escritura cursiva que deben encontrarse en escritura normal, como comparar relaciones y lidiar con conflictos. El tamaño, el grosor y la longitud de la estructura de Tang Kai son relaciones contradictorias que deben afrontarse. Resuelve el problema del impulso al mismo tiempo que coordina las contradicciones.
El tercer tipo es el método de la tinta. La pintura con tinta es un aspecto muy importante de la estética de la caligrafía contemporánea. Cuando miramos a Tang Kai, el color de la tinta no cambia, lo que significa que Tang Kai no tiene requisitos para pintar con tinta. Sin embargo, cuando la gente contemporánea escribe sobre Tang Kai, incluso en escritura regular pequeña, le dan gran importancia al uso de la tinta y la escritura regular de Chu Suiliang usa tinta más abundantemente. El uso de tinta debería reflejar este cambio. Si el método de la tinta se usa al extremo, no se esparcirá, se puede mantener la calidad de las líneas y también se puede mantener la estabilidad del trabajo, lo que puede sumar puntos al trabajo.
El cuarto es la estructura. Cómo escribir una estructura significativa está relacionado con la estética. En importantes exposiciones contemporáneas, rara vez se escribe bellamente sobre Tang Kai, pero la mayoría está escrito de manera bastante torpe. Por ejemplo, las obras tomadas del guión habitual de Yan Zhenqing tienen como objetivo la búsqueda de la torpeza. Al analizar la creación actual de guiones regulares, muchas estructuras son muy grandes, con la parte superior ocupando más y la parte inferior ocupando menos. Ésta es la preferencia estética actual. No importa qué método se utilice, todo es para perseguir el gusto. No todas las palabras están ordenadas de forma ordenada, deben ser claras y reflejar la estructura. De esta manera, se puede reformar la estructura de Tang Kai y algunas reformas que no violen las reglas básicas de Tang Kai pueden traer resultados inesperados. Puedes consultar los epitafios de la dinastía Tang o incluso de la dinastía Wei del Norte para buscar algunos cambios en las marcas de tinta. El guión habitual que escribe se parece a Tang Kai, pero no muy similar, lo que da a la gente una sensación de frescura. Los antiguos resumieron las "Treinta y seis estrategias" de Tang Kai y otros métodos de escritura, pero no deben copiarse. Deberíamos romper esto tan normal y establecer nuevas reglas. Este es también el significado de escribir Tang Kai.
El quinto es la composición. La mayoría de las reglas y regulaciones de Tang Kai están ordenadas cuidadosamente. Podemos ver cómo era la ampliación original o el monumento original, cada uno es diferente. Deberíamos experimentar la aplicación de reglas y regulaciones desde la expansión inicial y cambiar algunas otras reglas y regulaciones a partir de ahí. En cuanto a la composición de Tang Kai, uno está dispuesto vertical y horizontalmente de manera regular, el otro está ordenado vertical y horizontalmente, y el otro está desordenado vertical y horizontalmente. Además, hay controles verticales. Actualmente en las exposiciones, es común ver guiones regulares dispuestos en un orden vertical desordenado, o el guión regular de Yan Zhenqing.
Muchos de los guiones habituales de Yan Kai están ordenados verticalmente y desordenados horizontalmente, no uno por uno. De esta manera, no limitarán su ejecución. El tamaño es adecuado y se puede permitir que fluya naturalmente, lo que facilita el reflejo del arte. las cosas más regulares en un guión normal.
Para superar la rigidez, puedes romper con la rutina o puedes utilizar algunos cambios en el estilo con pluma y tinta, la postura y diversas contradicciones para lidiar con ella. Escribir sobre Tang Kai en cursiva traerá muchas cosas nuevas. Por supuesto, si no eres muy hábil con este método, también debes ordenarlas de forma ordenada y prestar atención a los cambios en el orden de las palabras individuales. En los guiones regulares contemporáneos, el trabajo de Ouyang Tong hace esto muy bien. ¿Por qué los calígrafos de Ouyang Tong son más populares ahora? Creo que es porque sus palabras tienen genes variables, así que tenemos que pensar por qué las personas que aprendieron francés de Ouyang Tong hicieron esto. ¿Podemos hacer algunos cambios basados en el guión habitual de Ouyang Xun? Puedes intentar explorarlo.
Cuarto, pensamientos contemporáneos sobre Tang Kai
Tang Kai ha mostrado signos de declive en los tiempos contemporáneos, o no es fácilmente aceptado por las exposiciones, que se reflejan en las exposiciones nacionales. Por supuesto, con los cambios en el mecanismo de evaluación en los últimos años, la proporción de guiones regulares ha aumentado artificialmente y parece ser más importante que antes. Pero si analizamos el desarrollo de la caligrafía contemporánea, desde los años 1980 y 1990 hasta hace más de diez años, básicamente se dejó a su propio desarrollo. La proporción de guiones regulares en la exposición no fue alta y las obras expuestas fueron limitadas. a la estela Wei y pequeños guiones regulares, con muy pocos guiones Tang. Excluyendo la 12ª Exposición Nacional, ninguno de los guiones habituales de Liu Gongquan se ha exhibido en la exposición nacional, y muy pocos de los guiones habituales de Ouyang Xun han sido premiados. Sólo los guiones habituales de Yan Zhenqing ganaron el premio. No es porque Tang Kai sea malo, sino porque no se ajusta a la estética contemporánea.
Como calígrafos, de hecho, algunos elementos contenidos en Tang Kai no se han explorado completamente. Este es nuestro propio problema. El Sr. Chen Zhenlian dijo una vez que Weibei es artístico. Aunque no dijo directamente que Tang Kai fuera artístico, nos recordó cómo tratarlo artísticamente al estudiar la tradición. El llamado tratamiento artístico consiste en integrar en él el temperamento personal. Sería difícil ocuparse de obras antiguas si hubiera menos espacio para el desarrollo; sería más fácil si hubiera más espacio. Por ejemplo, Beibei no es muy riguroso y puede ser tratado artísticamente, mientras que Tang Kai es tan estandarizado y maduro que nos deja menos espacio.
Al igual que el "Prefacio al Pabellón de las Orquídeas", casi ninguna de las obras de la exposición contemporánea plagia directamente el "Prefacio al Pabellón de las Orquídeas". No es que el "Prefacio de Lanting" no sea bueno, sino que es demasiado maduro y nos deja muy poco espacio. Tang Kai también enfrentó el mismo problema. En este caso, ¿puedes realizar algún procesamiento artístico en Tang Kai? En la actualidad, el tratamiento artístico de Yan Zhenqing, Chu Suiliang, el guión habitual de Ouyang Tong, las escrituras y epitafios de la dinastía Tang tiene más éxito, mientras que otros tienen menos éxito. Esto también nos deja muchas oportunidades para pensar.
Además, es más difícil cambiar el estilo cursivo de Tang Kai. La escritura cursiva es una de las características de la caligrafía contemporánea. Hay escritura de sello, escritura oficial, escritura Beibei y Xiaokai, pero a excepción de Chu Suiliang, otras escrituras Tang son más rigurosas. Hace unos años, los internautas bromearon diciendo que ninguno de los miembros del Comité de Escritura Regular de la Asociación de Calígrafos Chinos podía escribir escritura regular, por lo que utilizaron los requisitos de escritura de la dinastía Tang para observar la creación de escritura regular contemporánea. Desde esta perspectiva, realmente se puede considerar que esas personas no pueden escribir guiones regulares, y esta comprensión en realidad se basa en Tang Kai. Por lo tanto, para lograr una estética integral, Tang Kai debe ubicarse en un contexto contemporáneo para un juicio y análisis integrales. De hecho, Tang Kai es sólo una rama de la creación de guiones regulares contemporáneos, no el todo.
La escritura cursiva de Tang Kai refleja la naturaleza a mano alzada de la caligrafía. La pincelada a mano alzada está en consonancia con la cultura tradicional china. El núcleo de la cultura tradicional china es la pincelada a mano alzada, no el realismo. Hablé sobre la "calidad de escritura de la caligrafía" en mi artículo anterior y propuse que la calidad de la escritura encarna la esencia de la caligrafía, la naturaleza a mano alzada de la caligrafía y la vitalidad de la caligrafía. La "pincelada a mano alzada" fue propuesta por primera vez por Wang Xizhi, pero no existe una definición clara. Expresa el significado y el interés de la caligrafía; la gente de la dinastía Song también estaba interesada en la "pincelada a mano alzada". En última instancia, la caligrafía debe tener temperamento. ¿Por qué los antiguos mencionaban a menudo "Yi"? De hecho, significa que "Yi" es la esencia de la caligrafía. En otras palabras, la caligrafía debe ser interesante e interesante. ¿Puede Tang Kai confiar en la pincelada a mano alzada, pero no la haga artística o decorativa? De lo contrario, Tang Kai morirá escrito y no habrá salida para la creación contemporánea de Tang Kai.
Deberíamos cambiar e inspirarnos en otros libros. El guión regular de Yan Zhenqing puede hacernos pensar, como las pinceladas de la escritura de sello y la aplicación de bolígrafos de escritura de sello en la creación de la escritura regular. Algunas personas también preguntan, ¿por qué algunos de los guiones habituales de Yan Zhenqing también tienen trazos decorativos? Esto se debe a que en la dinastía Tang, cuando los calígrafos usaban bolígrafos pequeños para escribir caracteres grandes, esos trazos aparecían después de la modificación, se volvían artísticos. Algunas estructuras especiales están relacionadas con las herramientas y el estado de la escritura de la época.
Si usa lana Changfeng para escribir el guión habitual de Yan Zhenqing, es posible que no pueda expresarlo bien. Debemos aprender a restaurar, no sólo el estado de la tinta, sino también las herramientas y materiales como la pluma, la tinta y el papel. Sólo restableciéndolos a las condiciones de aquel momento podremos ponernos en contacto con la verdad.
Valor del verbo (abreviatura de verbo) Tang Kai
El primero son los valores tradicionales. De un amplio trasfondo cultural, la mayoría de las personas que estudian caligrafía actualmente prefieren Tang Kai, incluidas clases de caligrafía para estudiantes de primaria y secundaria y clases extracurriculares de capacitación en caligrafía, así como muchas personas mayores y entusiastas de la caligrafía, no solo chinos sino también muchos amigos extranjeros. Por lo tanto, el objetivo principal de muchas personas que escriben Tang Kai es escribir bien los caracteres chinos, con la esperanza de escribirlos de manera digna y hermosa. En este sentido, este comportamiento en sí mismo está heredando y difundiendo la cultura china, hasta cierto punto, la importancia de Tang Kai puede ser aún mayor. Este es un fenómeno importante en la cultura contemporánea.
Los estudiantes de primaria consideran a Tang Kai como su modelo preferido, reconocido por padres, profesores y la sociedad. Si escribes caligrafía cursiva o irregular, puede que no funcione, porque estas no han entrado en la categoría de estética pública, ni han entrado en la categoría del sistema de enseñanza. Desde esta perspectiva, podemos ver el valor tradicional y el significado normativo de Tang Kai. La tradición caligráfica de la que hablamos a menudo, además de los "dos reyes", es Tang Kai, que es muy común.
El segundo es el valor de la fundación. La mayoría de los calígrafos tienen esta experiencia: la caligrafía comienza con Tang Kai y luego pasa a otros estilos de caligrafía, lo cual es una base y un apoyo importante para aprender caligrafía. Esta base y apoyo tiene más que ver con la comprensión de la pluma y la tinta. La comprensión básica de la estructura de los caracteres chinos también se ha discutido en la antigüedad. De hecho, había muchos scripts en ejecución durante la dinastía Tang. Por ejemplo, hay scripts de ejecución en Ouyang Xun y también hay scripts de ejecución. En los últimos años, Ouyang Xun ha escrito cada vez más scripts en ejecución, sin mencionar los scripts en ejecución de Yan Zhenqing. En el pasado, podías ganar un premio simplemente escribiendo "Memorial to My Nephew".
Estos se pueden transferir directamente desde un script normal a un script en ejecución. El maestro Huang Yun también habló sobre cómo pasar del guión normal al guión en ejecución. El estilo de escritura de la gente de Jin se puede utilizar para realizar la transición al guión en ejecución. Por ejemplo, la escritura normal de Zhiyong se puede convertir directamente a una escritura normal. Tanto el script normal como el script en ejecución están disponibles. No hay problema para ingresar el script en ejecución directamente, pero es más difícil ingresar el script en ejecución directamente desde el script normal de Liu Gongquan. La escritura regular juega un papel de apoyo en nuestro aprendizaje y profundización de otros estilos de caligrafía, como el apoyo a la pluma y la tinta, la estructura y una comprensión básica de la caligrafía. Esto es bueno antes de entrar en la personalización y estandarizar el comportamiento de la caligrafía.
El valor de estos aspectos es innegable. La letra de algunas personas es demasiado arbitraria e irrelevante. La formación estandarizada a través de Tang Kai favorece el aprendizaje de la caligrafía. La caligrafía debe estar dentro de un rango determinado, no ilimitada. Es posible utilizarla a voluntad dentro del rango prescrito. Definirlo con Tang Kai es de gran importancia para los estudiantes de caligrafía.
El tercero es la minería de valor. La minería nos traerá mucha iniciativa subjetiva. Las dificultades de Tang Kai nos dificultan explorar estos recursos. Si tenemos esta habilidad, escribir será fácil. Como dije antes, muchas de las obras de Tang Kai no han sido bien exploradas en la época contemporánea. Por ejemplo, si la pincelada y la estructura que están cerca de las tendencias artísticas pueden aprovechar sus elementos flexibles potenciales, es decir, pueden separar las cosas que están cerca de lo artístico y mirar las cosas reales en su interior. Algunas estructuras tienen poca variabilidad. ¿Puede referirse a la flexibilidad de otras estructuras? La flexibilidad es un espíritu importante en la cultura tradicional china y la caligrafía también requiere flexibilidad.
Por ejemplo, algunas líneas y estructuras en la escritura habitual de Ouyang Xun son flexibles y modificables, dependiendo de la estética utilizada para expresarlas. Si miras de cerca, puedes ver algo de su sabor, y acercarte a ellos es más valioso. Nuestra comprensión de Tang Kai todavía necesita ser excavada, clasificada y reflexionada. De hecho, muchas cosas todavía tienen sentido. Deberíamos movilizar nuestro potencial para aprender más sobre Tang Kai. Por esta razón, saqué especialmente el modelo de Tang Kai y lo leí detenidamente durante mucho tiempo. Después de cambiar mi forma de pensar, descubrí que era diferente de mi comprensión anterior. Sentí que estos modelos eran muy flexibles y animados. Entonces, a medida que acumules conocimientos, seguirás haciendo nuevos descubrimientos.