La dirección de investigación de David Bordwell
Las principales direcciones de investigación de Bordwell incluyen:
Psicología cognitiva (psicología cognitiva): Bordwell la utilizó como punto de partida para los mecanismos cinematográficos y la desarrolló en las décadas de 1970 y 1980 como puente. entre el psicoanálisis y los estudios cinematográficos convencionales. El punto de partida de esta escuela es estudiar cómo el público ve películas, cómo comprender el mecanismo narrativo de las películas e interesarse por ellas, ampliando así la comprensión profunda del significado de las películas por parte del público.
Narratología cinematográfica (Narratología): Esta escuela de pensamiento estudia principalmente la forma narrativa de las películas, incluido el punto de vista de la historia, la creación de personajes, el modo de trama, etc. Este argumento tiene muchas similitudes con Metz y la narratología semiótica (Le Recit Cinematique) que surgió más tarde en Francia, pero la investigación de Bordwell se centra principalmente en el modo narrativo y su evolución de las películas de Hollywood.
Neoformalismo: Esta es una de las influencias más profundas de Bordwell en la academia cinematográfica y también es una de las teorías más controvertidas. Influenciado por la escuela de formalismo ruso, en la que se especializó su esposa y colaboradora en muchos libros, Kristin Thompson, creía que existe una clara distinción entre la forma artística y su contenido. Al igual que en las novelas policíacas literarias, al principio aparece un asesino, pero al final se revela el trasfondo. Se cree que el propósito del arte es crear un cierto sentido de identidad y afinidad con la sociedad. La nueva teoría formalista excluye a la mayoría de las otras escuelas teóricas y metodologías, especialmente la perspectiva hermenéutica, y también incluye la escuela de psicoanálisis lacaniana y la escuela postestructuralista. En el libro "Post-Theory: Reconstructing Film Studies", en coautoría con Nol Carroll (Noël Carroll), los dos atacaron ferozmente los puntos de vista anteriores. Se cree que la mayoría de estas teorías utilizan películas para estudiar dentro del marco de teorías establecidas, ignorando la investigación de nivel medio sobre el mecanismo de funcionamiento de las películas. Esta visión es criticada principalmente por algunos teóricos de la literatura y el arte actuales, como Slavoj?i?ek.
Además, Bordwell también ha hecho grandes contribuciones a la historia del cine, especialmente a la historia del cine como tecnología e industria en el estudio de películas regionales, como las de Hollywood, incluidas las japonesas y taiwanesas; películas y películas de Hong Kong. Hay tratados y debates en profundidad sobre películas asiáticas. También hay estudios especiales sobre algunos géneros cinematográficos y autores cinematográficos, como las películas impresionistas francesas, Carl Dreyer, Ozu Yasujiro y Eisenstein.
Como teórico influyente, el libro de mayor alcance de Bordwell es "Film Art: An Introducción", escrito en coautoría con su esposa. Después de su publicación, el libro provocó una fuerte respuesta en las principales escuelas de cine de los Estados Unidos y fue rápidamente adoptado por muchas escuelas y seleccionado como material didáctico clásico sobre producción cinematográfica (la octava edición del libro se publicará en 2008). El libro ha evolucionado desde una perspectiva completamente nueva, se agrega la teoría del nuevo formalismo a la enseñanza del conocimiento primario del cine y es fácil de explicar en términos simples, lo cual es bien recibido, por lo que es aceptado por. la mayoría de los lectores de cine.