¿Por qué te sientes hermosa al describir la vida popular en tu ciudad natal?
En la teoría de la pintura y la poesía china antigua, la concepción o situación artística es una categoría estética muy importante. Se refiere al ámbito estético formado por los sentimientos subjetivos del autor sobre la experiencia de la vida y las imágenes objetivas representadas en obras de poesía o pintura. Como esqueleto básico de la concepción artística, es una característica general del entorno físico y una forma específica para que los escritores aborden las emociones subjetivas. Es en estos dos aspectos donde vemos la personalidad artística de las novelas de Shen Congwen, lo que le da a sus novelas una concepción artística única.
La vida social que se muestra en las novelas de temática local de Shen Congwen es una parte orgánica entrelazada con varios factores culturales. De hecho, hay muchas cosas que sorprenden e increíbles a la gente de fuera. El amor y los agravios entre la prostituta y Bai Zi en "The Diaojiaolou" derivan del estilo de vida de "la salud depende de los hombres de negocios, la bondad depende de los marineros", el estilo de amor de hombres y mujeres jóvenes que usan apasionadas canciones populares para ganarse el favor mutuo. y la moralidad formada por la gente de las montañas basada en su propia comprensión de la vida, como los hijos de Xiao Xiao ya no se venden, etc. Son muy diferentes de las típicas ciudades semifeudales y semicoloniales y de las sociedades continentales. De hecho, Shen Congwen pretendía resaltar el carácter rural del oeste de Hunan, como para completar la composición de la obra con el misterio original y la peculiaridad del oeste de Hunan. Estos fenómenos de vida son exclusivos de la universalidad de la sociedad china. Pero son comunes a la vasta región suroccidental, incluida Xiangxi. Ver la universalidad desde la particularidad es a la vez concreto y realista, lo cual es una característica importante de las novelas de Shen Congwen.
Este misterio primitivo en las novelas de Shen Congwen se expresa a través de la vida cotidiana y las interacciones de la gente común, es decir, la "gente común". Esta es una especie de pintura de género y una novela humana. Quería partir de esta realidad de la vida ordinaria, explorar el estilo de vida de la "gente del campo" y mostrar su personalidad de vida. En ellos la belleza se cruza con la mediocridad, y la sana sencillez de la condición moral convive con la ignorancia primitiva del mundo racional.
En cuanto a la compra de escenas de la vida, la composición de las novelas de Shen Congwen es muy sugerente, lo que a menudo se manifiesta de dos maneras. Una es la incertidumbre de la connotación de la imagen, que es una "desenfoque" creada deliberadamente. Por ejemplo, Shen Congwen no dio una descripción clara de la tragedia amorosa de los padres de Cui Cui en "Border Town". Por un lado, a veces resulta confuso, pero por otro lado, también deja un "espacio en blanco" en la imaginación. La otra es utilizar palabras extremadamente concisas para delinear el evento. No explique todo de manera grandiosa, dejando espacio para la imaginación del lector. Por ejemplo, "Beijing" muestra la experiencia de una familia joven que visita a parientes que vienen de lejos pero se ve aislada por la guerra. La novela se centra en la sonrisa de la niña Min Yue, utilizando las sonrisas de los personajes para describir la desolación de la vida, revelando la desolación de la vida en la guerra. Este método de composición también se puede ver en la descripción del paisaje. "On the Mountain Road" describe la desolación primitiva en la carretera de montaña en el cruce de Hunan y Guizhou, haciendo que la gente se sienta como si estuviera en medio de estos amores desolados y solitarios de la montaña. De esta manera, el entorno material de las novelas de Shen Congwen, dependiendo de la naturaleza de los materiales y métodos de composición, produce una característica estética primitiva y confusa, como un amor de montaña humeante, que muestra una belleza confusa, profunda y misteriosa.
Las novelas de Shen Congwen están escritas a mano alzada y las historias siempre están situadas junto al río, junto al agua. A menudo decía: "Las historias con las que estoy más satisfecho a menudo tienen el agua en el barco como fondo". El color y las características sonoras del agua están contaminados con el color emocional subjetivo del escritor. Baizi, marido, Guisheng, Sansan, Jingjing, Bama, Changhe, etc. , o junto al arroyo, o junto al río, o junto al mar, representando las emociones de los personajes. En sus obras, el color básico del agua es el color de la vida, y la espiritualidad y emoción del autor se integran en el color del agua. De esta manera, captar la espiritualidad de las montañas y los ríos, utilizar el agua como fondo y colocar la historia bajo un color primario verde, dando a la obra un estilo fresco y suave, se han convertido en los factores emocionales subjetivos de las novelas de Shen Congwen.
Shen Congwen simpatizaba con el destino de la gente de clase baja. En sus obras envuelve un toque de melancolía y melancolía lejana en narrativas tranquilas. Sabe controlar bien sus emociones y nunca se apresura a expresarlas. Deja que el hilo de emoción fluya lentamente en su tranquila narrativa. Hay tristeza escondida en su sonrisa y melancolía escondida en su frialdad, formando su propio estilo lírico único.
De esta manera, las emociones penetran en la descripción de personajes, paisajes y escenas, y se revelan naturalmente en las conversaciones. Son sencillas y distantes, no intensas sino sensuales, convirtiéndose en otro factor de emociones subjetivas en las novelas de Shen Congwen.
Para mejorar el efecto de expresión emocional y ampliar el espacio de expresión emocional, Shen Congwen también personaliza intencionalmente el escenario natural para que encaje con el destino y las emociones de los personajes, logrando así un efecto lírico.
Cui Cui se sentó a la luz de la luna, abrazada a sus rodillas, junto a su abuelo, y le preguntó muchas historias sobre su pobre madre. A veces daba un suspiro de alivio, como si hubiera algo muy pesado en mi corazón, y quería alejarlo, así que daba un suspiro de alivio, pero no podía alejarlo.
La luz de la luna es como plata, brilla en todas direcciones, y el manantial de bambú en la montaña se vuelve negro bajo la luz de la luna. El chirrido de los insectos a nuestro alrededor era tan denso como el sonido de la lluvia. A veces, desde algún lugar, una reinita de repente "¡Plop!" Durmiendo con ojos pequeños (Border Town)
El canto de medianoche de esta reinita. Es como una serie de largos suspiros sacados del pecho de una persona. Este es el sentimiento interno de Cui Cui en la naturaleza. Las escenas son emotivas, emotivas y conmovedoras. La concepción artística del autor es una composición artística orgánica, que se compone de varios factores. El contenido y la forma de la obra. En general, el tema de las novelas de Shen Congwen es misterioso. Los sentimientos subjetivos del autor se integran en el entorno físico natural delineado a mano alzada. El cuadro está pintado con tonos de color que impresionan la personalidad del autor. y el ritmo y la velocidad de la expresión emocional se procesan de una manera lenta, larga y distante. La personalización amplía el espacio para la expresión emocional, integrando la belleza misteriosa original, la belleza tonal y la belleza emocional, formando así una concepción estética única y dando a las personas fuerza. disfrute estético.
2. Representación psicológica de los personajes
Las novelas de Shen Congwen conceden gran importancia a la representación psicológica de los personajes, mostrando el complejo mundo emocional de varios personajes. La interpretación de los personajes de las novelas de Shen Congwen no utiliza largos monólogos desde el corazón de los personajes. Adopta un método de "corriente de conciencia" que invierte el orden del tiempo y el espacio para delinear la trayectoria interna de los personajes, sino que utiliza conscientemente la posibilidad de. diferentes métodos creativos. Siempre se basa en la vida real de su nación y absorbe los nutrientes de la literatura y el arte antiguos chinos y extranjeros. “Si lees más y más, es menos probable que te dejes influenciar por algo. También se puede decir que la finalización de una historia se ve afectada por la situación general. Puedes partir de muchos aspectos y lograr ciertos resultados. "De modo que el realismo tradicional, el romanticismo y el modernismo, como el impresionismo, el subconsciente y las descripciones psicológicas anormales, se han convertido en la carne y la sangre de sus obras, dando así a algunas de sus obras las características de las novelas psicológicas. Es un "contemporáneo". escritor que "no confía en nada" y sólo confía en "la vida". En su opinión, la vida está representada principalmente por la vida espiritual de las personas. Para captar el contenido psicológico de los personajes, utilizó los métodos analíticos de la psicología occidental: el "subconsciente". "Los estados psicológicos y las descripciones de la psicología anormal de los personajes son comunes en sus novelas. Sin embargo, desde la perspectiva del contenido psicológico de los personajes, se basa en la tradición nacional de representar las características psicológicas de los personajes de "Tu vida". En la película, durante la noche en que el propietario casó a la amada niña del protagonista, Jinfeng, escuchó a los chicos hablar de manera desenfrenada y grosera sobre el estado de ánimo de la novia, mostrando la ira, el aburrimiento, el agravio, la injusticia y la impotencia del protagonista. , Se revelan acciones como apretar los puños y beber, revelando la psicología de los personajes a través de acciones.
La perspectiva psicológica de Cui Cui en "Border Town" muestra el misterio de la psicología de los personajes en la novela "Thoughts" de Cui Cui. ", la novela sigue de cerca las características psicológicas de esta niña de 15 años en un pueblo de montaña y describe vívidamente su estado de ánimo único. Acaba de entrar en la edad de la juventud, tan simple y clara como las verdes montañas y las verdes aguas de su ciudad natal y los aleros de bambú, y exuda el resplandor de su cuerpo. Una especie de belleza sincera e inocente en el mundo
... A veces parece un poco sola y le gusta sentarse en la roca y mirar. a una nube y una estrella en el cielo, el abuelo preguntó: "Cui Cui. ¿Qué tienes en mente? Ella susurró tímidamente: "¡Mira pelear a los patos!" ..... "Al mismo tiempo, también respondí psicológicamente: "Creo que estoy muy lejos. Pero no sé qué pensar.
"Ella realmente está pensando, realmente ni siquiera sabe lo que está pensando.
Esta es la confusa reacción psicológica de Cui Cui al amor. El sentimiento de la semilla del amor está en su confusión psicológica. Ella, ella Tenía una vaga sensación de que algo nuevo estaba irrumpiendo en su vida y no pudo evitar pensar en ello, pero como era joven y tenía poca experiencia emocional, no podía entender el "caos" en el. Los corazones de los personajes se reflejan en sus expresiones, lo cual es una especie de confusión subconsciente y engaño inexplicable. Algunos personajes aquí no son conscientes del contenido de las actividades psicológicas. Por supuesto, algunos personajes son conscientes del contenido de las actividades psicológicas: <. /p>
¡Cui Cui entendió que esta era la cerilla del anciano! Saltó con el corazón apesadumbrado sin levantar la cabeza. Todavía peló los guisantes y arrojó las vainas vacías al agua, mirándolas fluir tranquilamente. el agua la hizo sentir mucho más relajada...
Esta fue la reacción psicológica del viejo barquero hacia Cui Cui después de que ella habló sobre la propuesta del anciano. Cuando Cui Cui se enteró de que fue el anciano quien le propuso matrimonio. Ella en lugar del anciano, obviamente estaba decepcionada. Su rechazo psicológico a la propuesta del mayor y su firme calma en sus elecciones emocionales no eran sentimientos subconscientes en la psicología de Cui Cui, sino un pensamiento sobrio y racional. A través de las expresiones y expresiones de los personajes se puede ver que Shen Congwen tiene una fuerte sensibilidad artística y es bueno para capturar las emociones delicadas y las expresiones sutiles de los personajes, y revela artísticamente el contenido psicológico oculto de los personajes. , lo cual es intrigante.
3. El lenguaje de esta novela
En general, el lenguaje de las novelas de Shen Congwen se ha desarrollado y madurado debido a la falta de formación formal. sus primeras creaciones tenían algunos defectos gramaticales, pero esto también hizo que su lenguaje novedoso se pareciera más a las montañas, fresco y animado, que es lo que solía expresar las características del lenguaje de las novelas de Shen Congwen. La lengua vernácula de la vida rural solo después de sus novelas. Cuando entraron en su período de madurez, su lenguaje mostró todo su encanto. El lenguaje de la novela madura de Shen Congwen tiene un estilo único: estilo simple, estructura de oración simple, columna vertebral prominente, menos exageración y concisión. Basado en el dialecto Xiangxi, que es producto de la sincronización del desarrollo de la cultura nacional antigua y su propio desarrollo social y económico, y también tiene las características de la antigua China.
El idioma. de sus novelas tiene las siguientes características: Primero, el lenguaje es implícito, sencillo y gentil, y utiliza la "técnica de dibujo lineal" tradicional china, que se logra bien en "Border Town" Tres puntos, dejando espacio para la imaginación de los lectores. Por ejemplo, cuando Cui Cui maduró, a menudo le gustaba imitar la apariencia de los animales y los invitados en el ferry, a veces imitando el grito del cordero y otras poniéndose algunas flores en el cabello. Flores silvestres frescas adornan a la novia. el lenguaje de su primer amor, es tan sutil, como cuando le dijo al abuelo con una de las sabias palabras de No: "No, no, se lo comió un pez grande en el río". "Como un Andante de ritmo lento, el regusto todavía está ahí, y unos pocos trazos revelan los cambios psicológicos de Cui Cui. Ella anhela una nueva calidez y protección, y espera un hermoso amor y una vida matrimonial. Este lenguaje con sabor a paisaje , Muy encantador.
En segundo lugar, la partícula "的" rara vez se usa en el lenguaje de la novela, lo que puede forzar la adición de lenguaje hablado y hacer que la oración sea breve. en medio de la carretera de montaña: están cruzando una carretera en este momento. Las colinas a ambos lados del arroyo son extremadamente altas. Un viejo trozo de madera en el arroyo está hecho de tres troncos de árboles, lo que produce un ruido cuando los peatones. pasar. Los monos gritan en los viejos árboles en la ladera cerca del arroyo. El agua gorgoteaba Cuando las urracas volaban en las montañas distantes, aunque estaban muy separadas, el sonido de sus amigos batiendo sus alas parecía muy cercano. No hay la palabra "de" en esta descripción, la oración es corta y concisa y el escenario no es complicado pero parece simple y fresco.
En tercer lugar, el lenguaje de la novela de Shen Congwen tiene raíces. en el suelo de la vida en el oeste de Hunan, y tiene un fuerte color local. En este sentido, el lenguaje de los personajes de la obra es más prominente "En", la gente del campo habla de la niña Bai Zi que es el marinero y su. Los amantes de la ciudad se quejan entre sí, etc. Los diálogos de estos personajes hacen eco del acento local de la gente de Xiangxi, lo que hace que la gente se sienta real y amigable.
Shen Congwen una vez recopiló y compiló canciones populares de Xiangxi y, a menudo, utilizó técnicas metafóricas en la literatura popular en sus novelas. Por ejemplo, "Border Town" cita una canción popular: "Hay flores en el cielo, se plantan vainas en los bosques del valle, las vainas se enredan en los árboles de cereales y las niñas se enredan en las casas de los jóvenes". Es mucho más vívido que el tono narrativo general. También heredó la tradición de las metáforas locales en el habla del pueblo Xiangxi. Por ejemplo, "Rustling":
Russling... Vivir en el viento y la lluvia es como el ricino que crece en un rincón del jardín sin que nadie le preste atención, sus ramas y hojas son exuberantes día a día. ...Aunque mi suegra nació como un par de tijeras, cortando todas las oportunidades dadas a Shasha durante mucho tiempo, el sol y el aire del campo ayudan a la gente a crecer, pero la tortura no puede detenerlo.
Esta metáfora se caracteriza por la novedad, la sorpresa, la sencillez y el vuelo. El lenguaje de sus novelas también absorbe las ventajas de los cuentos populares y las baladas en el modo narrativo. Es modesto, expresivo, conciso y completo, económico y conmovedor, y tiene una fuerte belleza popular simple en el lenguaje. Por ejemplo, en "Border Town":
Casi milagrosamente, el huérfano creció y cumplió 15 años en un abrir y cerrar de ojos. Para vivir en una balsa de bambú en dos montañas, Green lo obligó a venir, por lo que el viejo barquero casualmente le dio al pobre polluelo huérfano un nombre similar, "Cui Cui".
Cuarto, conciso y conciso. El lenguaje de las novelas de Shen Congwen no es puro. Como él mismo dijo, algunos de los textos presentan una "mezcla de literatura y lengua vernácula", resultado de tener claramente la influencia de la lengua literaria clásica china pero no integrarse completamente en la lengua vernácula moderna. Pero al mismo tiempo provoca la condensación y condensación del lenguaje de las novelas de Shen Congwen. Por ejemplo:
Ha pasado medio mes y se han caído la mitad de las hojas. Mientras haya un poco de brisa, siempre habrá algunas hojas caídas, como pájaros rojos y morados, volando en el cielo. El sol es cálido y un poco frío, el paisaje se vuelve más claro y brillante y todo es indescriptiblemente hermoso. Mientras Yaoyao limpiaba las hojas frente al salón ancestral, miró las hojas que caían en el aire y las agarró con las manos. ("Long River")
Este tipo de pincelada a mano alzada parece muy útil. Con solo unos pocos trazos, resalta el encanto único del paisaje del pueblo de montaña y la belleza del lenguaje y la belleza de. El panorama ha alcanzado un alto grado de unidad.
4. El estilo de esta novela
Shen Congwen fue llamado una vez un "escritor de estilo". Sus novelas son realmente innovadoras y tienen un estilo muy diferente. Las características generales son "poco convencionales", adaptándose a diferentes contenidos vitales y emocionales, probando muchos aspectos, innovando constantemente y siendo rico y colorido. Su intención era romper las fronteras estilísticas entre prosa y ficción. En sus obras la ficción es prosa y la prosa es narración, lo que demuestra que dedicó todos sus esfuerzos a la innovación estilística.
La diversidad de estilos novedosos de Shen Congwen se refleja principalmente en la diversidad del principio y el final de la obra. El comienzo o la atmósfera de la novela (como Marido y Xiao Xiao); o iniciar la tarea principal (Huiming) o señalar el título al principio (como "La esposa del caballero" o ir directamente a la escena (); como "Nuevo y Antiguo"). El final de la novela a menudo afecta la estructura general y el diseño de la novela, de lo que podemos ver la capacidad de Shen Congwen para organizar su estilo. En sus obras existen dos tipos de finales: "fin" y "fin". "End Sound" y "Picturesque Boat Sing", de lejos a cerca y luego de cerca a lejos; "Javert" es "como las riendas de un caballo, detenidas de repente". De hecho, los finales de novelas como Niu, Guisheng y Husband son excelentes "Javert", y las novelas suelen tener finales inesperados. El autor siempre señala las palabras sencillas y, una vez señaladas, se detiene abruptamente. Por ejemplo, al final de "Cow":
...En diciembre, el gobierno se llevó todo el ganado del columpio y lo envió a un lugar desconocido. Daniel solo necesita ir a la casa de Chang Bao para preguntar sobre una cosa durante todo el día. Cuando vi el martillo de madera abandonado en la casa, lamenté no haberle roto las patas al animal con un golpe.
Este final resalta el resentimiento del Viejo Niu hacia el gobierno, como si se elevara la cima de una montaña, iluminando todo el artículo, dejando a los lectores un espacio artístico para asociarse y pensar sobre la vida. El desarrollo de la trama La historia. Ha llegado a su fin y el significado interno de la historia acaba de ser evocado.
A juzgar por el desarrollo argumental de la novela, este tipo de final suele empeorar.
El llamado "giro brusco" se refiere al comportamiento de los personajes en la obra o al final de la historia girando repentinamente en la dirección opuesta a la superficie de la trama. La mutación y el descubrimiento son hermanos gemelos. El llamado "descubrimiento" significa que los personajes nunca conocen su identidad o situación. En "Marido", según las pistas superficiales del desarrollo de la trama, el marido irá a la casa de Shui Bao a la mañana siguiente, pero al día siguiente "la pareja regresó al campo temprano en la mañana". El desarrollo de la trama es inconsistente con El "descubrimiento" de la identidad del personaje y la situación están estrechamente relacionados. Después de una noche de vergüenza y humillación, el marido finalmente "descubrió" que lo habían acosado como si fuera un tonto. Este "descubrimiento" de su verdadera identidad le hizo regresar decididamente al campo con su esposa. El final de la historia es inesperado, pero se ajusta a la lógica interna del desarrollo psicológico de los personajes y todo es razonable. Shen Congwen es particularmente bueno organizando tales "descubrimientos" y "mutaciones" en sus obras, haciendo que el final sea sutil y sugerente. Entiende la conexión psicológica entre la "sorpresa" y el sentido de belleza de los lectores.
Los finales de obras como "Border Town" y "Shasha" son todos "finales". El final de "Border Town" es muy artístico. Los dos hijos en el barco, Da Lao y Rao Er, se enamoraron de Cui Cui, pero el amante de Cui Cui era Rao Er. Al final, el anciano se frustró en el amor y se ahogó. La tragedia terminó en una noche de tormenta. El viejo barquero murió de preocupación, dejando a Cui Cui sola en el puerto del ferry esperando que el segundo marido de su amante la recogiera, y "Es posible que esta persona nunca regrese, tal vez regrese mañana". Al principio, como una pieza musical que viene de lejos, el volumen aumenta hasta la melodía principal y finalmente se desvanece, dando a la obra un efecto artístico de sonidos persistentes.
Aunque este cambio constante de estilo es solo para nuevas formas, y la importancia de los cambios estilísticos también es limitada, la relación entre esta forma cambiante y el contenido correspondiente en la obra es exactamente adecuada para que Shen Congwen la exprese. La complejidad de la vida. Las necesidades cambiantes. En la mayoría de sus capítulos, la relación entre contenido y forma es coordinada y adecuada.