¿Quién es Zhou?

Zhou (1900 ~ 1977) fue un historiador del teatro, teórico del teatro, escritor de teatro y cine, y educador de teatro. Originario de Changsha, Hunan. Pasó por muchas dificultades y estudió literatura e historia por su cuenta. En 1927, se unió al Club Nanguo presidido por Tian Han. En 1935 comenzó a dedicarse a la investigación de la historia y la teoría del drama. Es autor de "Una breve historia del drama chino", "Historia del drama chino", etc. , y también escribe obras de teatro y películas. Sus principales logros y características son: otorgar importancia al estudio de la historia general del drama chino y hacer una discusión general y un resumen del desarrollo del drama chino, en primer lugar, presenta las tres fuentes principales de las melodías de la ópera china; A saber, Kunqu Opera, Yiyang Tune y Bangzi Tune tienen opiniones propias y se discuten en detalle. Puede estar estrechamente relacionado con la práctica de la representación escénica y prestar atención a la investigación práctica, lo que cambia la tendencia de los métodos de investigación anteriores a centrarse únicamente en la investigación textual y el talento literario.

Nombre chino: Zhou.

Alias: Zhou

Lugar de nacimiento: Changsha, Hunan

Fecha de nacimiento: 1900

Fecha de muerte: 1977

Ocupación: Historiador del Drama

Obras representativas: "Rey del Norte", "Li", "Breve historia del drama chino", "Historia del drama chino".

Esquema

Zhou (1900~1977), hombre, fue un historiador del teatro, escritor de teatro y cine, y teórico del drama chino. Hazlo blanco. El nombre original es "Bing Yuan" (trabajo de Bing Ran). Solía ​​​​llamarse Yi Jie y Mu Yi, y sus seudónimos eran Liu Lang, Lu Jian y Yun Gu. Una vez cambió su nombre a Yang·. Originario de Changsha, Hunan. Perdió a su padre cuando era joven, abandonó la escuela, vagó por el mundo, tomó clases en la Compañía de Teatro Wenming, la Compañía de Ópera de Pekín y la Compañía de Caballos, y estudió literatura e historia. Ha escrito novelas y ensayos para Hunan Andalusian News. En 1927, se unió al Southern Drama Club organizado por Tian Han. De 1929 a 1934 enseñó chino en Quanzhou y Xiamen, Fujian. En 1935, formó una nueva compañía de arte con Aying, y más tarde trabajó en China Tourism Art Troupe, Xinhua y Venus Film Company, y enseñó chino en la Academia de Bellas Artes de Shanghai y la Universidad de Fudan.

Las obras dramáticas representadas y publicadas incluyen "El Rey del Norte", "Lee", "Lágrimas rojas y ventana verde", "Mulan", "Canario", "Tres historias al sol", "Plan Cadena", "El Orgulloso", etc. Las obras filmadas como largometrajes incluyen "Su Wu Sheep", "Yanmen Pass", "Acacia Village", "Li Shishi" (luego cambiado a "Lo que el viento se llevó"), "Zhuo Wenjun", "Nie Yinniang", " Un sueño de mansiones rojas", "Li", "Hogar", "Rosa salvaje", "Orquídea blanca", "Familia romántica", etc. Publicó el guión de la Ópera de Pekín "Zhuxian Town", etc. En 1947, por invitación de Ouyang Yuqian, fue a Hong Kong Yonghua Film Company para trabajar como guionista.

La República Popular China se fundó en 1949. A petición de Tian Han y Ouyang Yuqian, fue a Beijing en 1950 para enseñar en la Academia Central de Drama. Se ha desempeñado como miembro del Comité de Mejora del Drama del Ministerio de Cultura; profesor de "Historia del Drama Chino" en la Academia Central de Drama; miembro del consejo editorial de "Drama Learning and Drama Papers"; la Asociación de Dramaturgos Chinos; y miembro de la tercera CCPPCh en Beijing.

Desde la década de 1930, mientras se dedicaba al teatro, la creación cinematográfica y la enseñanza del chino, Zhou se ha dedicado a la investigación de la historia y la teoría del drama chino, completando "Una breve historia del drama chino" (1936, comercial Press), "Historia del drama chino" (1936, Commercial Press), "Una breve historia del drama chino" y otras 7 monografías sobre la historia del drama chino. Librería Yongxiang), Historia del drama chino (1953, Zhonghua Book Company), Conferencias sobre la historia del drama chino (1958, Editorial de drama chino), Larga historia del drama chino (1960, Editorial de literatura popular), Esquema del desarrollo Historia del drama chino (Patrimonio,

Además, también hay obras sobre teoría de la ópera, registros históricos e interpretación, como "Ensayos sobre la ópera china" (1952, Zhonghua Book Company), "Quhai Burning Quinoa " (1958, Zhonghua Book Company), "Selected Ming Dynasty Zaju" "(1958, People's Literature Publishing House) y China Drama Publishing House), "Ensayos sobre el canto de ópera" (1962, China Drama Publishing House), "Ensayos sobre Zhou Opera" (1982, Editorial del Pueblo de Hunan), "Novelas de Zhou", "Colección de ensayos de ópera" (1986, Librería Qilu), etc.

Experiencia de vida

Mi difunto padre Zhou, natural de Changsha, Hunan, nació en la calle Pozi el 15 de octubre de 1900. Este año se cumple el centenario de su nacimiento y le escribo para conmemorarlo.

Mi difunto padre perdió a su padre cuando él era joven, abandonó la escuela cuando era joven y era un hombre pobre. En los años turbulentos, viajó por todo el mundo como actor y estuvo asociado con el teatro durante toda su vida.

Los dramas juveniles, los guionistas de mediana edad y los dramas de la vejez han experimentado la caída de la dinastía Qing, el bautismo de la revolución democrática, la devastación de la Guerra Antijaponesa y el nacimiento de la Nueva China. 65438-0950 regresó al continente desde Hong Kong y enseñó en la Academia Central de Drama. Una vez fue miembro del Comité de Mejoramiento del Drama del Ministerio de Cultura, profesor de "Historia del Drama Chino" en la Academia Central de Drama, miembro del consejo editorial de "Aprendizaje del Drama y Ensayos de Drama", director de la Academia China de Drama. Asociación de Dramaturgos y miembro de la Tercera CCPPCh en Beijing. Luego pasó por toda la Revolución Cultural y murió el 3 de febrero de 1977.

Obras representativas

En el mundo del teatro es un dramaturgo con una experiencia única. Ha actuado en todo, desde circo y acrobacia hasta dramas civilizados, ópera de Pekín, dramas y películas. Se unió al Nanguo Drama Club de Tian Han; formó un nuevo grupo de arte con A Ying y trabajó como gerente de front-end; trabajó en la Ópera de Pekín mejorada con Ouyang Yuqian y también se desempeñó como guionista en el China Tourism Repertory Troupe, conocido como "el primero de China; grupo de teatro profesional". Hacer una película. En las décadas de 1930 y 1940 compuso, estrenó y publicó "El rey en el norte", "Lee", "Lágrimas en la ventana verde", "Mulan", "El canario" y "Tres historias al sol". The Link", "The Proud One" y otras obras dramáticas. , así como los dos mundos que se han escenificado pero no revelado: el vino, la luz verde y la luz roja. Las obras filmadas como largometrajes incluyen "Su Wu Sheep", "Yanmen Pass", "Acacia Village", "Li Shishi" (más tarde rebautizada como "Lo que el viento se llevó"), "Zhuo Wenjun", "Nie Yinniang", "A Sueño de mansiones rojas", "Li", "Familia" ", "Rosa salvaje", "Orquídea blanca", "Familia romántica", etc. Además, hay alrededor de 30 óperas de Pekín "Zhuxian Town".

Dramaturgo

Desde finales de los años 30, mientras trabajaba como guionista, mi padre se ha dedicado al estudio de la historia del teatro chino y ha completado y publicado siete monografías sobre la historia. del drama chino: " "Una breve historia del drama chino" (1936, The Commercial Press), "Una breve historia del drama chino" (1936, The Commercial Press), "Una breve historia del drama chino" (década de 1940). Conferencias sobre la historia del drama chino (1958, China Drama Publishing House), Larga historia de las series dramáticas chinas (1960, People's Literature Publishing House), Esquema de la historia del desarrollo del drama chino (Heritage, 1979, Shanghai Ancient Books Publishing House) . Además, hay "Ensayos sobre la ópera china" (1952, Zhonghua Book Company), "Quhai Burning Quinoa" (1958, Zhonghua Book Company), "Óperas seleccionadas de la dinastía Ming" (1958, People's Literature Publishing House), " Ensayos sobre la ópera china" (65438+). Los "Ensayos seleccionados sobre drama" de Zhou (obra póstuma, 1982, Hunan People's Publishing House) y los "Ensayos sobre novelas y óperas" de Zhou (obra póstuma, 1986, Librería Qilu) tienen alrededor de 4 millones de palabras.

Amigos

No hay mucha gente que sepa actuar, sea buena editando y esté familiarizada con la historia y la teoría. Mi difunto padre estuvo completamente involucrado en la ópera, el teatro y el cine, y no solo incursionó en ello. Parece inconcebible que un joven sin diploma pueda explorar un campo tan vasto del teatro e incluso convertirse en un estudioso de los libros. Hay que decir que fue creado por esa época especial y la experiencia especial de mi padre. En las décadas de 1920 y 1930, Hunan no sólo vio el surgimiento de un grupo de revolucionarios democráticos radicales, sino también de un grupo de jóvenes exploradores de una nueva cultura y un nuevo drama. Dramaturgos como Tian Han, Ouyang Yuqian, Tang Huaiqiu, Jin Shan y Zhang Geng eran todos colegas de mi padre en Hunan y teníamos contactos frecuentes. Tiene su propio temperamento único de integridad y perseverancia. Aunque he viajado por todo el país, todavía mantengo un fuerte gusto por la comida y un fuerte acento de Changsha. En los primeros días de la revolución democrática, los jóvenes estudiantes de Hunan tenían un fuerte espíritu de resistencia. Mi padre alguna vez creyó en el anarquismo y luego en la democracia. Participó en la Expedición al Norte y enseñó en la Escuela Normal Civil de Quanzhou en Fujian y en la Escuela Infantil del Ferrocarril de Jiang'an en Wuhan, Hubei. Animó a los estudiantes a deshacerse de las supersticiones, organizó el Sindicato de Conductores de Rickshaw y el Sindicato de Marineros Chinos en Shanghai. y participó en el movimiento literario de salvación nacional. Al final optó por el drama y lo persiguió con temperamento serio y persistente. En lo que respecta al tema de "Historia del drama chino", escribió "De simple a complejo" y "De complejo a simple" 7 veces.

Introducción a la obra

Mi difunto padre comenzó a estudiar la historia del teatro chino en la década de 1930.

En la primavera de 1935, llegó a Shanghai desde Quanzhou y escribió algunos artículos breves relacionados con la ópera china bajo el seudónimo de "Lu Jian" y los publicó en varios tabloides. En aquella época no había una ocupación fija y la vida era bastante difícil, y mucho menos la investigación sistemática. En julio, se le concedió un puesto en la Unión de Marineros de China y su vida se volvió un poco más estable, por lo que utilizó su tiempo libre para escribir "Una breve historia del drama chino" y "Una historia del drama chino".

Su motivación para escribir es: explorar la historia del drama chino desde una perspectiva viva, tridimensional y completa: "En el pasado, los dramaturgos revisaban la música y el ritmo, y hablaban de canciones en lugar de teatro". Ha tenido drama durante mucho tiempo. No queda estilo”; “El drama está diseñado para la interpretación, si no se representa en el acto, será más importante que el escritorio”. Estos dos libros sencillos fueron publicados por Commercial Press en septiembre de 1936.

Mi difunto padre dijo: "Aunque los dos libros podrían publicarse en paralelo, se han separado del escritorio y del campo, y no sé su intención original". ②——Él siempre Quería escribir un libro más completo y perfecto sobre la historia del teatro de China. En el otoño de 1937, cuando estalló la Guerra Antijaponesa, la Unión de Marineros se trasladó al sur y mi padre permaneció en la Concesión Francesa. Mientras se dedicaba a la literatura antijaponesa y la creación de dramas, comenzó a reescribir su propia obra histórica y la llamó "Historia del drama chino". Después de más de un año de arduo trabajo, el esquema se completó básicamente a principios de 1939. En la década de 1940, se descubrió un documento importante en la historia del teatro, "Wang Maizang Ancient and Modern Zaju", y salió "Yuan and Ming Zaju". Mi difunto padre vivía en Wuxi en ese momento e hizo importantes revisiones y adiciones al primer borrador completo. Alrededor de 1947, se completó el manuscrito completo de más de 400.000 palabras. A finales de la década de 1950, mi padre enseñaba en la Academia Central de Drama de Beijing y más tarde fue asignado. En este punto, Tian Han recomendó el manuscrito de "Fan Sanyi" y lo incluyó en la "Serie dramática popular", que fue publicada por Zhonghua Book Company en marzo de 1953. Posteriormente, el libro fue revisado nuevamente en el otoño de 1957 y rebautizado como "Historia del drama chino". Fue publicado por la Editorial de Literatura Popular en junio de 1960.

La redacción de esta monografía comenzó en el otoño de 1937 y fue revisada en una versión completa en 1960, que duró más de 20 años. La compilación de la historia del teatro requiere una rica y duradera acumulación de experiencia y datos. Recordando lo que hizo en su juventud, mi padre dijo: "Desde el final de la dinastía Qing, se han estado gestando revoluciones en Hunan, como el Levantamiento de los Hermanos y la quema de Futai Yamen en Changsha debido a la escasez de alimentos. Luego vino la Revolución de 1911, que fue difícil de calmar debido a esto, no hay forma de hablar del desarrollo de la Ópera de Hunan solo permaneció en el escenario a puertas cerradas en el siglo XIX "(4) "Después de la Revolución de. En 1911, debido al tumulto de los señores de la guerra, Hunan se convirtió en el centro militar de la guerra civil y la industria de la ópera en varios lugares se desplomó. "⑤" Soy de Changsha. He estado viendo la ópera de Hunan desde que era un niño. y canté algunas líneas antes. A menudo caminaba por el backstage de teatros o templos y conocí a muchos músicos famosos en ese momento " 6. Su padre era un fanático acérrimo de la Ópera de Hunan. Practicó artes marciales cuando era niño. A la edad de 17 años, aprendió a hacer payasos en el "Xinshe Religion Troupe" (Civilization Troupe) de Changsha y luego se unió a la "Yuyuan Peking Opera Class" para practicar artes marciales durante más de un año. Después de que se disolvió la compañía de la Ópera de Pekín, él y sus socios se unieron al "Circo Fan Jinshan" y actuaron durante dos años en Changde, Yuanjiang, Yueyang, Xiangyin y otros lugares de Hunan. Estos cuatro años de carrera escénica y vida errante fueron cruciales para su carrera teatral y su investigación sobre la historia del teatro. Desde entonces, su carrera como creador de teatro y cine en Shanghai le permitió aceptar continuamente ideas literarias democráticas y formas dramáticas occidentales, y formó una nueva visión del drama en la práctica.

En las décadas de 1930 y 1940, China tenía muy pocas bibliotecas públicas y carecía de instituciones de investigación especializadas. La investigación de los académicos es principalmente un esfuerzo personal. Durante este período, la colección de libros de mi padre siguió creciendo. Dependendo principalmente de las regalías de las creaciones dramáticas y cinematográficas, casi todas se invirtieron en la compra de libros y materiales relacionados. La mayoría de los voluminosos registros históricos, libros y diccionarios, como la caja de las Veinticuatro Historias, la colección de arte y literatura, las vistas reales de Taiping, Pei Mansion y Bian Baiqiu, así como copias raras de Durante este período se recopilaron óperas, notas, novelas, obras de teatro, tankas y manuscritos. Algunos materiales, como la obra de Li Yu "Zhongqing Pu", incluso fueron copiados por él mismo.

Además de libros, para escuchar materiales de audio de óperas chinas, también compró un tocadiscos de manivela de pie, que era un artículo de lujo en ese momento, y decenas de cajas de Registros de ópera y arte popular chinos. Para comprender plenamente las costumbres culturales y los estilos teatrales del drama, recopilamos todas las fotografías, fotografías, reliquias culturales, artesanías e incluso fotografías de Año Nuevo, pinturas de cigarrillos, carteles, folletos, recortes de periódicos, etc., relevantes. Para ello, tenemos que apretarnos el cinturón y reducir los gastos del hogar. En el "Prefacio a la historia del drama chino", una vez reveló el dilema de ese momento. Por ejemplo, se enteró de que se había encontrado el guión de la dinastía Ming: "Todavía es una almohada privada y está prohibido preguntar". Después de varios meses de vueltas y vueltas, finalmente consiguió un catálogo, pero el contenido era Qué tipo de cosas, todavía estoy perdido. Sólo después de que se publicaron las dinastías Yuan y Ming se corrigió. "Hanzhai no tiene muchos libros, por lo que es inevitable pedirlos prestados de otros lugares". 1. Coito sin lluvia ni nieve Aunque es difícil, no es amargo. "Después de un registro de títeres, varios fueron confiscados." Qi Fang fue torturado y obligado a copiar, y fue testigo de la muerte de muchas personas, por lo que no pudo ver la publicación del libro.

"La última frase se refiere a su peligrosa experiencia al ser registrado por la policía militar japonesa en Shanghai en junio y julio de 1942, y ser arrestado por las autoridades japonesas y títeres mientras actuaba en Beijing con la Compañía de Viajes de China en 1943.

Mi padre fue arrestado antes de la liberación. Tiene experiencia docente. 65438-0947, la historia del teatro chino se imparte como un curso profesional en el Departamento de Educación Dramática del Instituto Nacional de Educación Social de Suzhou. La recién creada Academia Central de Drama abrió la historia del teatro chino, impartida por su padre y asistentes docentes capacitados. De mayo a julio de 1957, impartió este curso para el Departamento de Drama, Departamento de Literatura Dramática, Clase de Dirección Dramática, Avanzado. Clase de la Escuela de Ópera China (ahora Academia de Drama de China) y Clase de Director de la Academia de Teatro de Shanghai, impartió 10 conferencias especiales en la Asociación de Dramaturgos Chinos, que se recopilaron en el libro "Conferencias sobre la historia del drama chino". Desde la década de 1950 hasta la de 1960, fue extremadamente feliz y dedicado debido a su entorno de vida estable y sus excelentes condiciones de enseñanza e investigación. Ha escrito extensamente sobre el estudio de la teoría histórica, aunque su "Historia del drama chino" fue criticada e incluso criticada. En el ambiente político y académico del "Contacto de las Cien Escuelas" en ese momento, no fue impulsivo y aceptó opiniones razonables. Recopiló materiales históricos de muchas fuentes, especialmente reliquias culturales y dramas populares recién descubiertos. y el análisis desde las perspectivas del arte de campo, el arte integral y el arte popular, tratando de encontrar las leyes de desarrollo tridimensionales e integrales del drama chino, especialmente el drama popular. La historia y las leyes del desarrollo del arte han sido ignoradas por los académicos. En 1967, al comienzo de la Revolución Cultural, escribió este pasaje en "Autorreflexión": Estaba escribiendo una "Historia del drama chino" en ese momento. "Pensé que mientras ciertos fenómenos se explicaran claramente, podrían considerarse historia" sin analizar las razones y la esencia "Por eso, cuando más tarde cambié el libro a una versión más larga, sentí que tenía que reescribirlo. Las conferencias futuras pasarán a llamarse "Esquema", con el arte popular como corriente principal, "involucrando ampliamente a óperas locales además de la Ópera de Pekín y Bangzi"; su última monografía sobre la historia del teatro chino fue "Historia del desarrollo del drama chino", publicada como una obra póstuma en 1979 Outline".

Por razones bien conocidas, mi difunto padre, como "autoridad académica reaccionaria", fue privado del derecho a enseñar, investigar y escribir en los últimos diez años. Durante este período, todo lo que dejó fueron interminables exámenes y materiales de "confesión", por un total de unas 100.000 palabras. En estos materiales confesionales dispersos, no perdió su moralidad y su conciencia de historiador. Aunque fue copiado de su familia, nunca, intencionalmente o no, difamó a sus colegas en el círculo teatral de ese momento. En cambio, dejó valiosos materiales históricos para la exploración del teatro y el cine tempranos.

A finales de la década de 1940, él y el dramaturgo Ouyang Yuqian trabajaron en una compañía cinematográfica de Hong Kong. Ouyang una vez le escribió dos poemas, resumiendo la primera mitad de su vida, pero no esperaba obtener la segunda mitad de su vida. La frase dice:

"Sr. Mao Fei, que no cunda el pánico, se han establecido fuertes medidas de seguridad.

Antes y después de mil años de amor, difundí con valentía libros y hizo disfraces."

"Seleccionar personas benévolas no es un castigo severo, los celos son una larga pesadilla.

Solo la lealtad es digna de orgullo, el río Xiangshan es demasiado largo."

Nota:

①La motivación para escribir en ese momento involucró el "Prefacio" (edición de 1953) de "Historia del drama chino" publicado por Zhonghua Book Company.

② Igual que el anterior.

③En 1967, mi padre escribió en sus materiales de confesión durante la Revolución Cultural: "Durante la Guerra Antijaponesa, comencé a recopilar materiales y escribir bocetos. Antes de llegar a Hong Kong (1948), Básicamente había escrito más de 400.000 palabras. El manuscrito completo se envió a librerías como Commerce, World y Kaiming, pero no fue aceptado hasta después de la liberación. Esta es una versión de tres volúmenes de la historia del drama chino. p>

(4) Discusión aleatoria de Zhou sobre la ópera de Hunan, 1952.

⑤ El "Esquema de la historia del desarrollo de la ópera china" de Zhou fue escrito en 1961.

⑥Misma nota que ④.