Introducción al rol de Liu Zhongbo

Liu Zhongbo, nacido en Shandong en 1979, es escritor y director de documentales. Graduado de la Escuela de Arte y Medios de la Universidad Normal de Beijing y de la Escuela de Artes Liberales de la Universidad de Nankai. Actualmente es profesor asociado y tutor de maestría en el Departamento de Comunicación de la Universidad de Nankai.

Nombre chino: Liu Zhongbo

Nacionalidad: china.

Nacionalidad: Han

Lugar de nacimiento: Penglai, Shandong

Fecha de nacimiento: noviembre de 1979

Ocupación: escritor, director

Instituciones de graduación: Escuela de Arte y Medios, Universidad Normal de Beijing, Escuela de Artes Liberales, Universidad de Nankai.

Principales logros: Seleccionado para la 11ª Exposición de Fotografía Independiente de Beijing.

Colección de películas del Li Xianting Film Archive

Premio de novela Liang Bin

Obras representativas: "Nutrir el cuerpo", "Pez gris", "Lang Yuxiu", "En" Vagando en la luz ", " El hombre del tatuaje doblado ".

Título profesional: Profesor asociado

Experiencia personal

Liu Zhongbo, nacido en junio de 1979, es de Penglai, Shandong. Profesor asociado del Departamento de Comunicación, Escuela de Artes y Comunicación de la Universidad de Nankai, Maestría en Estudios Cinematográficos, Doctorado en Literatura, Escuela de Artes de la Universidad de Nankai, becario postdoctoral en la Escuela de Gobierno Zhou Enlai y académico visitante en la Escuela de Humanidades, Universidad Yonsei. Desde julio de 2005 hasta la actualidad enseña en el Departamento de Comunicación de la Escuela de Artes Liberales de la Universidad de Nankai. Se dedica principalmente a la investigación documental, el arte cinematográfico y televisivo y la investigación del pensamiento de los medios de Asia oriental. Ha publicado decenas de artículos en revistas académicas como "China Television", "Journal of Beijing Film Academy" y "Television Research", y publicó la monografía "Documentary Creation: Theory, Concepts, and Methods". Ha presidido varios proyectos de investigación científica a nivel nacional, provincial y ministerial, como el Proyecto del Fondo Nacional de Ciencias Sociales, el Proyecto de Planificación de Humanidades y Ciencias Sociales del Ministerio de Educación, el Proyecto de Ciencias del Arte de Tianjin y el Fondo de Ciencias Postdoctorales de China. . Como novelista ha publicado las novelas "Run Shen" (2011) y "Grey Fish" (2013). Como productor de documentales, ha rodado documentales como "Lang Yuxiu" (2011), "Twilight Wandering" (2013) y "The Man Bends Over with Tattoos" (2015). Twilight Wandering fue preseleccionada para el 11º Festival de Cine Independiente de Beijing, etc.

Cursos docentes

Cursos principales: creación documental, edición televisiva, investigación sobre programas de televisión.

Intereses académicos: teoría del director de documentales, comunicación cultural cinematográfica y televisiva e investigación sobre el desarrollo de la industria cinematográfica y televisiva.

Papel

2015 Desarrollo de la teoría y la crítica de los documentales televisivos chinos, Televisión China, número 7, 2016.

El discurso del poder y la generación de significado de la imagen de China. Basado en “China”, “Foro de Ciencias Sociales” de Antonioni, número 9, 2016.

"Análisis de discursos múltiples sobre la imagen de Tiananmen: basado en una encuesta literaria", "Revista de la Universidad de Guizhou" (edición de arte), número 5, 2016.

El documental como discurso ideológico dominante: objetivos, métodos y validez comunicativa, "Comunicación Externa", Número 5, 2016.

La imagen de los estudiantes chinos en los documentales japoneses, "Foreign Exchange", número 3, 2016.

Problemas y soluciones de la "otra" China: reflexiones sobre el documental de la BBC "La creación de China" (segundo autor), "Foreign Exchange", número 8, 2016.

Cambios discursivos en la imagen del pueblo tibetano: una investigación basada en la literatura, "Modern Audiovisual" Número 4, 2016.

La formación extraterritorial de la imagen de China: tomando como ejemplo los documentales populares chinos en festivales de cine extranjeros, "Journal of Nanjing Normal University", número 1, 2016

Análisis del contenido de los medios en la cuestión del Santuario Yasukuni, Televisión de China, Número 12, 2015.

Varias ediciones de "Un año en el Tíbet y el orden discursivo de la imagen del Tíbet", "Foreign Exchange", número 10, 2015 (recopilados en "Construyendo un sistema de discurso externo que se adapte a China y los países extranjeros", Editorial de Lenguas Extranjeras, 2016).

La imagen económica de China en el documental de la NHK de Japón, Editorial, Número 7, 2015.

El diálogo entre el espíritu propio y la realidad social, Escritores chinos (Cine y Televisión), Número 5, 2015.

El ascenso de China en los documentales coreanos (primer autor), "Social Observation", Número 11, 2015.

El paisaje de China en los documentales chinos de ultramar, "Social Observation", número 9, 2015.

Rescate y complicidad en documentales sobre el sida, “Observación Social”, Número 8, 2015.

La invasión japonesa de China en "Soldados en batalla", "Observación social" Número 7, 2015.

La imagen de las Tres Gargantas en el documental Observación Social, Número 3, 2015.

Resumen del desarrollo de la teoría y la crítica de documentales de televisión 2014, "China Television", número 3, 2015.

La tradición política del documental occidental: tomando como ejemplo el periodo anterior a 1950 Journal of Chinese Social Sciences 2014 12.24.

"El documental urbano y la configuración y comunicación de la imagen de la ciudad de Tianjin", Biblioteca de la Universidad de Tianjin (2014), Editorial del Pueblo de Tianjin, 2014.

El sufrimiento de los huérfanos japoneses y la expresión de la comprensión histórica: Tomando el documental japonés de la NHK como objeto de análisis China TV 2014 No. 11.

Explorando los orígenes y la construcción teórica de los documentales occidentales, China Social Sciences Journal, 23 de julio de 2014.

Una revisión del desarrollo de la teoría y crítica de documentales televisivos 2013, "China Television" Número 3, 2014.

"Los recursos culturales de los documentales de Tianjin y la difusión de la imagen de la cultura urbana", "Modern Audiovisual" Número 5, 2014.

El modelo de existencia y la orientación de valores de los documentales de realidad social actuales se publicaron en China Television 20113 Número 1.

"La experiencia de viaje y la imagen de China en los documentales extranjeros", publicado en el número 9 de "China Television", 2013.

El proceso de denominación y cambios de título de los documentales chinos, publicado en China Television, número 1, 2012.

Los atributos de los sujetos documentales, publicado en el "Journal of Beijing Film Academy", número 4, 2012.

Los dilemas morales y los riesgos éticos de los documentales, publicado en "China Television" Número 8, 2012.

"El espíritu interior y la forma externa de los documentales chinos en treinta años", publicado en el "Journal of Beijing Film Academy", número 11. (Renmin University Copy Film and Television Arts 2011 Número 6, reimpreso en su totalidad.)

Extraña-ficción-verdadera-La continuación y variación del documental de Errol Morris, publicado en "China Television" Número 4, 2010 .

Una visión general del desarrollo de la televisión y el cine estadounidenses, publicado en el número 8 de "China Television", 2009. (El texto completo se reproduce en la copia de "Renmin Congress Film and Television Art" No. 11, 2009.)

El posicionamiento y la ruta de implementación de la columna documental, publicada en "Television Research" No. 1, 2009.

Proyecto

1.2015 Proyecto General del Fondo Nacional de Ciencias Sociales: “Investigación sobre la construcción y comunicación del sistema de discurso ideológico dominante de China basado en documentales” (Líder del proyecto)

2.2014 56º proyecto general de financiación de primera clase de la Fundación de Ciencias Postdoctorales de China: “Múltiples espacios de discurso y el campo de poder de la imagen de China: tomando películas documentales de 1972 a 2012 como objeto de investigación” (líder del proyecto).

3.2013 Proyecto General de Investigación en Humanidades y Ciencias Sociales del Ministerio de Educación: "La imagen de China en los documentales japoneses - Tomando NHK TV como ejemplo" (Anfitrión del proyecto)

4.2012 Proyecto de planificación e investigación de artes y ciencias de Tianjin: "Investigación sobre la orientación estética, el valor cultural y la comunicación de imágenes de los documentales escolares de Tianjin" (líder del proyecto)

5.2013 Proyecto financiado por la Fundación de Educación Superior de Corea y el Centro de Investigación de Asia de la Universidad de Nankai : "Imagen China "Investigación de la Imagen China sobre Comunicación y Documentales Japoneses" (Líder del Proyecto)

6.2012 Fondos de Investigación Fundamental para el Proyecto del Fondo Especial de las Universidades Centrales: "Investigación de la Imagen y el Documental Contemporáneo Chino" (Líder del Proyecto)

7.2013 Primer proyecto de apoyo al desarrollo estudiantil de la Universidad de Nankai: "Plan de video (documental) para estudiantes de educación de calidad de "Capacidad pública" de la Universidad de Nankai" (líder del proyecto)

8.2012 Escuela de Enseñanza de Artes Liberales de la Universidad de Nankai Proyecto de Reforma: "Reforma y Práctica del Sistema Curricular Basado en el Diseño de Módulos" (Líder del Proyecto)

9.2010 Fondos de Investigación Fundamental para Universidades Centrales Proyecto del Fondo Especial: "Investigación sobre el Impacto de los Documentales Occidentales en el Concepto de Creación Documental" en mi país" (Líder del proyecto)

10.2006 Proyecto del Fondo Juvenil de Artes Liberales de la Universidad de Nankai: "Investigación sobre conceptos de creación documental china" (06QN046) (Líder del proyecto)

Escribe un libro

Run Body (Novela, Editorial de Arte y Literatura de Baihuazhou, 2011)

Grey Fish (Novela, Editorial de Arte y Literatura de Baihuazhou, 2013)

Documental

Creación de documentales: teoría, conceptos y métodos, Tianjin: Nankai University Press, 2014.

Lang Yuxiu (documental, 2013)

Twilight Wandering (documental, 2014)

El hombre agachado con tatuajes (documental, 2015)

Hidrata el Cuerpo

La novela "Hidrata el Cuerpo" se publicó en 2010.

Resumen de la novela: Lao Bao y Wu tienen una historia de amor. Wu rompió un boleto de baño en el baño Red Star, que era encantador pero tenía mala reputación. Bao siempre ha dudado de que Wu sea realmente una puta como dice la leyenda.

La novela "Run Shen" combina negrura, comedia y alegría con un sabor literario único. No solo brinda una experiencia de lectura feliz, sino que también presta atención honesta a la vitalidad, la dignidad y la desgracia de la gente. en el fondo, llegando a lo más profundo del corazón de las personas con profundas connotaciones. Título: Hidratar el cuerpo

Autor: Liu Zhongbo

ISBN: 978-7-5500-0055-1

Publicado por: Baihuazhou Literature and Art Publishing House

Dirección: No. 310 Yangming Road, ciudad de Nanchang

Posdata de Runshen

Después de que mi padre se jubiló, pasaba el tiempo todos los días con un ruso. Diccionario y mapa del mundo. Su tarea diaria es memorizar palabras en ruso o encontrar la ubicación geográfica de un determinado país. Estaba sudando profusamente y escribí "hidratar el cuerpo", poniendo el carro delante del caballo, confundido y sin sentido. Mi padre se graduó de la escuela de tránsito en la década de 1960 y entró en una fábrica de automóviles. Ha trabajado durante más de 30 años y obtuvo el título de trabajador modelo. Un día le dije: Papá, cuéntame la historia que conoces sobre los zapatos rotos en la fábrica. Utilicé la palabra puta. En mi impresión, en una época determinada, parece que cualquier relación ambigua entre hombres y mujeres, excepto entre marido y mujer, puede entenderse como prostitución. Cuando era muy joven, a menudo veía una expresión misteriosa y luminosa en los rostros de algunos adultos. No fue hasta mucho después que entendí las motivaciones detrás de sus expresiones. Cada vez que una historia romántica en la fábrica sopla como el viento en la cara de alguien, los trabajadores mostrarán esta expresión.

Mi padre es taciturno y nuestra relación es pura relación padre-hijo, lo que significa que no hemos establecido ninguna relación emocional como hermanos, amigos, líder y guiado, u otras relaciones. Este fue un intercambio importante, y mi padre había estado hablando toda la tarde. Por ejemplo, la increíble forma en que una trabajadora la engañó. Por ejemplo, el antiguo director de una fábrica escribió una carta de noviazgo a la trabajadora más bella sin previo aviso. Por ejemplo, el extraño estado mental de un trabajador después de que la reputación de su esposa quedara empañada.

En la primera mitad, el protagonista Qing Linzi todavía es un adolescente en su ciudad natal. En la segunda mitad, cuando se hizo adulto, regresó a su ciudad natal desde una gran ciudad y pidió a viejos parientes y amigos que recaudaran dinero para hacer una película. El viaje de diez años desapareció y mi ciudad natal se convirtió en el único trasfondo de la novela.

Las dos partes de la novela tienen diferentes temperaturas de color y texturas, pero también retratan una apasionada desilusión. La primera mitad fue soleada y sudorosa, mientras que la segunda mitad fue lluviosa, fría y gris. La primera mitad tiene un gusto sensible y deseos puros; la segunda mitad ha sido templada por el tiempo y se ha vuelto mundana, atrofiada y aburrida. La primera mitad está llena del olor a encurtidos, el calor de la sopa de dorada, el sudor de las mujeres embarazadas, los saltos de los adolescentes, y la segunda mitad está compuesta por hermosas máscaras, el aceite de pescado gris, susurros de atención médica, tratos descarados y banquetes La composición de la lucha. El narrador de la primera mitad es un adolescente y el narrador de la segunda mitad es un "adulto ignorante". En el lapso de diez años, el "yo" en "Qinglinzi", las personas que amo y las personas que odio, han disminuido en diversos grados. Sólo sus propios ideales persistieron hasta que finalmente colapsaron.

Qing Linzi dejó su ciudad natal por culpa de una mujer y trajo a otra mujer cuando regresó. La primera es su tía Liu Honglian y la segunda es la joven y bella actriz Lin Biao. En su opinión, ambos funcionaban como símbolos de ideales, pero declinaron al principio y al final de la década, respectivamente. Qing Linzi no quería ser responsable de su caída, pero no podía deshacerse de la culpa en su corazón: la esperanza y el nacimiento de Liu Honglian fueron destruidos por mentiras debido al amor equivocado de Qing Linzi y la connivencia con el curandero Hu Paike; Años más tarde, Qing Linzi aprovechó la confianza de Lin Dai. Después de obtener los fondos para la filmación, los sueños y la confianza de Lin Dai se agotaron.

Qué tercos son los ideales de Qinglinzi. Aunque ha pasado del amor natural al amor propio en los últimos diez años, nunca ha abandonado su naturaleza egocéntrica. Qing Linzi una vez afirmó amar a su tía Liu Honglian, pero ignoró el deseo de Liu Honglian de tener un hijo y tomó la decisión él mismo. Más tarde, rechazó la oferta de amor de Lin Dai, creyendo que el amor era "un símbolo de la vida" y que la vida era algo; no pudo aceptar. Qinglinzi odiaba el estatus de su padre Liu y la relación entre padre e hijo, y creía firmemente que "la sangre de padre e hijo es la caridad del destino". En los últimos diez años, su mundo ha cambiado mucho, pero él todavía vive en el centro de él.

Evaluar la legibilidad de una novela depende en gran medida de si la experiencia que proporciona es auténtica. La experiencia central de Grey Fish es la del bosque verde, la agonía de despertarse con resaca, la imagen de una medusa destrozada en un arrecife. Hu Paike, que ha hecho una fortuna y tiene un futuro brillante, inicialmente admiraba a Liu Honglian con Qing Linzi y se convirtió en su objetivo de mendigar dinero. Después de largas luchas y negociaciones, los ideales de Qinglinzi fueron violentamente privados y consumidos en su patria. El ideal se ha vuelto gris, pero Green Forest sigue orgulloso, aunque el cinturón forestal se vuelve cada vez más indiferente a su esperanza, él simplemente está inmerso en el solitario juego de lanzamiento del payaso.

Al comienzo del segundo volumen, la juventud de Qing Linzi ha desaparecido para siempre. De adulto, contó su historia a los inversores y a las mujeres que lo rodeaban. Estaba tan emocionado que olvidó el camino cuando llegó. La mayoría de sus obras están relacionadas con el adulterio y la ambigüedad en las fábricas. Describen cómo poner los cuernos con mentes penetrantes, pero el final es como una etiqueta de paja que se mece con el viento. El escritor Liu Zhongbo alguna vez creyó: "Las cosas que son reales y pueden tocar el alma deben estar fuera de contexto, absurdas, aparentemente increíbles o desacostumbradas". Este ideal también fluye claramente en el cuerpo del bosque verde, mostrando las características de la alegría. y absurdo. Pero hacia el final, estaba tan confundido como un perro, conducía una motocicleta por la carretera junto al mar y preguntó salvajemente: "¿Una persona tendrá cada vez más sueño en el proceso de buscar la libertad? Estaba confundido por dentro debido a los recuerdos y". sueños Los dos se derrumbaron y huyeron presas del pánico. Es terco, pero duda de su propia terquedad. El pargo que pesqué cuando era adolescente era rojo y negro, pero de adulto solo tuve una captura gris. El pargo gris aparece en sueños en un bosque verde, con la cola cortada.

Los narradores que fingen estar relajados a menudo se llenan de una tristeza más profunda. La escritura de "Grey Fish" es en su mayor parte alegre y divertida, describe ricamente mentiras y sueños destrozados y se burla de la bienvenida de un grupo de amigos y familiares en una ciudad costera. Pero cuando una canción termina, su tristeza, como la tristeza del bosque verde, está más allá de las palabras.

Bajo la influencia de la realidad, los sueños a veces pueden ser tercos hasta el punto de ser inhumanos, por lo que Qinglinzi nunca puede ir más allá del nivel de "adicción" al contar sus propios guiones. Sólo cuando Lin Dai recitó las palabras de Brecht, los sueños parecieron tener el poder de curar: Desdichados, ¿no sienten ninguna simpatía por ustedes mismos? Quiero proteger a mis hijos y convertirme en un tigre.

El payaso era objeto de burla y se mantenía alejado de su ciudad natal; algunas personas se atrevían a odiar pero no a amar, y otras pretendían ser superiores. "Pez Gris" cumple exactamente con estas características y es una novela de carácter contemporáneo.