¿De dónde es Feng Jianwu?
Feng Jianwu (1910-1989), originario de Renshou, Sichuan, es un pintor contemporáneo que domina la pintura tradicional china, la caligrafía y el corte de sellos. Es el fundador y divulgador de la pintura china en Sichuan y Chongqing en el siglo XX, y es un raro maestro de arte en Sichuan y Chongqing en el siglo pasado.
Estudió con maestros famosos como Wang Yiting, Pan Tianshou y Zhu Lesan. En 1932, fundó la Academia Oriental de Bellas Artes en Chengdu. En 1956, enseñó paisaje, caligrafía, corte de sellos y poesía en la Academia de Bellas Artes de Sichuan. Su vida está llena de melocotones y ciruelas por todo el mundo. Durante su vida, fue elegido director de la sucursal de Sichuan de la Asociación de Artistas Chinos, director de la Asociación de Calígrafos Chinos, vicepresidente de la Academia de Pintura Tradicional China de Chongqing, consultor de la Academia de Pintura de Chengdu y miembro del Comité Permanente de el Comité Provincial de Sichuan de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino.
Nombre chino: Feng Jianwu.
Alias: Yutai
Nacionalidad: china.
Etnia: Han
Lugar de nacimiento: Renshou, Sichuan
Fecha de nacimiento: 1910
Fecha de muerte: 1989
Ocupación: Profesor de caligrafía y pintura
Escuela de posgrado: Instituto de Arte de Sichuan
Trabajo representativo: Pentium
Esquema
Feng Jianwu (1910-1989), natural de Renshou, Sichuan. Las palabras son demasiado peligrosas, no leas entre líneas, llamado Ganzhetang, Xiaolanglou; un famoso pintor chino; bueno en pintura, caligrafía y corte de sellos chinos durante su vida, fue elegido director de la sucursal de Sichuan; la Asociación de Artistas Chinos, el director de la Asociación de Calígrafos Chinos y el vicepresidente de la Academia de Pintura Tradicional China de Chongqing. Presidente, consultor de la Academia de Pintura de Chengdu, miembro de la Sociedad de Impresión Hangzhou Xiling, miembro del Comité Permanente del Comité Provincial de Sichuan de de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino, profesor del Instituto de Bellas Artes de Sichuan y tutor de maestría. El Sr. Feng Jianwu es el fundador y divulgador de la pintura china en Sichuan y Chongqing en el siglo XX. Es uno de los pocos maestros del arte en Sichuan y Chongqing en el siglo pasado. Nacido en Renshou, Sichuan en 1910. A la edad de 17 años, fue admitido en el Instituto de Arte de Sichuan y luego fue a Shanghai para estudiar con maestros famosos como Wang Yiting, _, Pan Tianshou y Zhu Lesan. En 1932, fundó el Instituto de Arte Oriental en Chengdu; en 1956, comenzó a enseñar paisaje, caligrafía, corte de sellos y poesía en la Academia de Bellas Artes de Sichuan. En 1982, realizó una exposición personal de caligrafía y pintura, incluida la "Colección de pintura Feng Jianwu" y "Conceptos básicos de las técnicas del paisaje". El Centro de Educación Audiovisual de Educación Superior Provincial de Sichuan y la Academia de Bellas Artes de Sichuan produjeron conjuntamente la película didáctica "El viejo caballo recorre mil millas: una entrevista con el pintor Feng Jianwu".
Durante más de medio siglo, los logros artísticos de Yutai incluyen majestuosas montañas y ríos, majestuosa masculinidad, vasto mar de nubes, majestuosos picos, peligros ilimitados, líneas firmes y poderosas, fuertes y distintas. Los colores son claramente mostrado en sus pinturas. Sus profundas habilidades literarias hacen que las pinturas del Sr. Feng sean más artísticas y poéticas.
"Estoy en la cima de las nubes, resistiendo el frío. Las montañas cubiertas de nieve soportan el cielo y la marea plateada no tiene límites". "Acepto imágenes, maravillas y limpio cinco órganos internos". . Cuando pises la cancha, tus pensamientos serán como Levantándose como la primavera." Son sentimientos poéticos que surgen del entorno.
Miles de millas abrieron mis ojos y el viento frío se llevó las preocupaciones del pasado y del pasado: la vida de Feng Jianwu fue dura y ardua, pero nunca dejó de explorar la creación y la educación artística, y logró grandes logros. Las contribuciones a la educación artística de China hicieron una gran contribución.
Experiencia del personaje
Feng Jianwu nació en 1910 en la bahía Songlin, condado de Ren, Sichuan. Su abuelo y su padre eran buenos en poesía y caligrafía. Por el sello que talló, sabemos que tiene un padre con "diez mil volúmenes de libros y diez acres de jardín". Cuando era joven, estudió poesía con su tío y fue influenciado por la cultura tradicional china.
Adolescentes que estudian en la Academia de Bellas Artes de Sichuan, como Fang Xu y Liu Xianxing. Tres años más tarde, tomó un barco a Shanghai y fue admitido en la Escuela de Arte de Changming fundada por los descendientes de Wu Changshuo. En la Escuela de Arte de Changming, estudió con Wang Yiting, Pan Tianshou y Zhu Lesan, conocidos como discípulos de Wu. Él y sus amigos fundaron la Academia Oriental de Bellas Artes de Chengdu en Chengdu, se desempeñaron como director y director del Departamento de Pintura China y contrataron al Sr. Huang para dar conferencias en Sichuan. Durante la Guerra Antijaponesa, la escuela se disolvió debido a limitaciones financieras y se ganó la vida vendiendo pinturas. Afectado por esto, Shi Lu (interpretado por Feng Yaheng), el fundador de la Escuela de Pintura de Chang'an que era diez años menor que él, se matriculó en la escuela y se embarcó en el camino de aprender pintura. Medio siglo después, su destino y sus habilidades pictóricas estaban estrechamente vinculados a los de Shi Lu. Sin Feng Jianwu, Shi Lu no se habría convertido en pintor. Sin Shi Lu, Feng Jianwu podría haber permanecido en la tradición toda su vida.
Durante la Guerra Antijaponesa, Feng Jianwu compró pinturas para montar una escuela y deambuló por Bashu. Hay un poema que dice: "Las huellas de los cascos están por todo el pueblo, y miles de personas se esconden en el mar". Si_ está preñada de tristeza y alegría, y pinta a través de montañas y ríos. Pero el rey del alma dorada yace en unos cuantos sofás, y el viento sacude el polvo y los sueños bailan. Invadiendo el pecho, siendo fría y cálida y lastimando el cuerpo, la canción "Leisurely Mindful of the Five Lakes" muestra sus hechos y pensamientos en ese momento. "Antes de la liberación, además de estudiar poesía en casa, eran "diez años para estudiar pintura y diez años para comprar cuadros".
Pasó 20 años estudiando la tradición, explorando el verdadero significado del arte, desde la dinastía Shang hasta las dinastías Ming y Qing, estudiando las características técnicas de Ma Yuan, Xia Gui, Li Sixun, Wang Wei, Dong Yuan y Ju Ran, y explorando los orígenes de la poesía, la caligrafía y la pintura.
Tras la fundación de la República Popular China, se convirtió en miembro de la Asociación de Artistas de Chengdu. Sus obras "Soul of the Green Mountains" y "Pentium" participaron en la primera Exposición de Arte de Chengdu, y su obra. El meticuloso cuadro "Cosecha de Vegetales" participó en la Primera Exposición Nacional de Arte del 65438 al 0954. Posteriormente, la pintura fue enviada a Japón para su exhibición. De 1943 a 1956, la Academia de Bellas Artes del Suroeste (Academia de Bellas Artes de Sichuan) lo contrató para enseñar, valorando sus profundos conocimientos y habilidades tradicionales. En la escuela impartió cuatro materias: paisaje, poesía, caligrafía y corte de sellos. La enseñanza del arte es muy intuitiva, puede enseñar vívidamente y es profesor de pintura en una escuela normal, por lo que, naturalmente, es muy popular entre los estudiantes.
Su desarrollo artístico va siempre "a contracorriente". Después de entrar en la tradición, no se ciñó a la ciudad tradicional, sino que trató de buscar nuevos avances. Desde la década de 1950 hasta principios de la de 1960, el pensamiento académico estuvo relativamente activo. Shi Lu dirigió a un gran número de pintores viejos, de mediana edad y jóvenes que estaban entusiasmados con la reforma de la pintura china en An, y llevó a cabo una práctica diligente para explorar la innovación de la pintura china y "crear nuevas formas que se ajusten al nuevo contenido". , creando un precedente para la Escuela de Pintura de Chang'an. 1960 - 1961 Feng Jianwu aprovechó las vacaciones de invierno para ir a Xi'an a estudiar pintura con su hermano menor Shi Lu e hizo innovaciones. Al mismo tiempo, fue a Wuhan a lo largo de las montañas Qinling y a través de las Tres Gargantas, y fue a Guilin y Yunnan a dibujar, pintando más de diez cuadros cada mes. No es sólo un boceto de la escena, sino la realidad absoluta de la escena. Feng Jianwu también utiliza este método de dibujo en su enseñanza, permitiendo a los estudiantes sentir la libertad de controlar los objetos que describen.
En 1963 se celebró la "Exposición de pintura y caligrafía Feng Jianwu", que es bastante famosa en Sichuan, Chengdu, Xi'an, Fuzhou y otros lugares. Finalmente rompió las barreras de una escuela y desarrolló su propio estilo basado en bocetos, y su estilo personal comenzó a tomar forma. Al cabo de uno o dos años, mi estilo de pintura cambió repentinamente y me sentí como una persona diferente. De hecho, es el resultado de la acumulación de conocimientos y la mejora del cultivo. Es como una erupción volcánica que viene ocurriendo desde hace muchos años. Una vez que sea el momento adecuado, explotará naturalmente.
Shi Lu utilizó la idea de "alcanzar la tradición con una mano y la vida con la otra" para explorar un nuevo lenguaje pictórico para expresar nueva vida. Para expresar las formas del relieve de la meseta de Loess, Shi Lu compuso "Song of the Loess Plateau", que es suelta, similar y sucia. Feng Jianwu visitó Xi'an muchas veces y elogió el pensamiento de Shi Lu de que "la vida crea nuevas ideas para mí y yo promuevo el espíritu de la vida". Feng Jianwu siempre ha seguido el principio de "innovación regulatoria". Estaba en contra del cambio por el cambio. Considera la llamada "mente" como un juego de pluma y tinta como "zorro salvaje Zen" y cree que está "desarraigada" y no tiene vitalidad.
Después de la Revolución Cultural, escalé el monte Huangshan y la montaña Jiuhua, y viajé por el río Fuchun y el río Xin'an. Cabalgando sobre las montañas y las nubes blancas, los ríos y los mares se mueven. Lucharé con uñas y dientes para volver a estar cómodo. Sus inscripciones y poemas reflejan verdaderamente su devoción por su arte, su estado espiritual y su entusiasmo creativo en cualquier época.
Diez años antes de su muerte en febrero de 1989, soportó el dolor de "después de darme a luz y antes de morir por mí, llorar a Jizi" y perder a su hermano menor Shi Lu. Se dedicó a su arte y fue invitado muchas veces a Beijing para pintar. Una vez creó una enorme pintura de paisaje de cuatro metros de ancho y dos metros de alto para el Salón de las Naciones Unidas, y pintó más de 100 pinturas para la Pensión Estatal Diaoyutai, el Consejo de Estado y la Academia China de Pintura Tradicional China. Sus pinturas también se regalan a amigos extranjeros durante las visitas de los líderes nacionales, y sus obras están coleccionadas por el Museo Nacional de Arte de China, el Instituto de Investigación de Pintura China, el Museo Provincial de Sichuan, el Museo Provincial de Jiangsu y el Museo de Shenzhen. En los últimos años de su vida trabajaba al amanecer y descansaba al atardecer. Pintura, escritura, poesía y grabado, además de clasificar los manuscritos de poesía de Feng Jianwu, manuscritos de corte de sellos, manuscritos de caligrafía, charlas de arte, charlas de poesía y otras obras, también publicó libros sobre las técnicas básicas de las pinturas y pinturas de paisajes de Feng Jianwu.
El profundo poder tradicional de Feng Jianwu se integra con un delicado encanto. Sus obras "Huangshan Monkey Watching the Sea" y "The Running Moon" son obras representativas en este sentido. La poesía, la caligrafía, la pintura y la imprenta son útiles y pueden utilizarse "durante mucho tiempo y ocasionalmente" con facilidad. Su inspiración creativa es infinita y ha dejado un gran número de obras maestras al mundo de la pintura china contemporánea.
Estilo artístico
Como fuerza creativa en la pintura de paisajes, Feng Jianwu heredó concienzudamente la tradición nacional, enfrentó la vida social y la naturaleza, reflejó activamente la realidad desde una perspectiva artística y trabajó duro para explorar nuevas técnicas en pluma y tinta significa expresar vívidamente nuevos temas y nuevas concepciones artísticas, y brindar a las personas un nuevo disfrute estético.
Antes de la década de 1960, las obras de Feng Jianwu eran básicamente puramente tradicionales y de estilo Wu Changshuo.
Después de eso, el estilo de caligrafía de las dinastías del Norte se integró con las estelas Han y las tiras de bambú Han.
Creó un estilo artístico que es fuerte, vigoroso, poderoso, simple y vigoroso. Sus pinturas provienen de libros, y también tienen profundas habilidades tradicionales y una fuerte personalidad.
Las pinceladas de Feng Jianwu son fuertes y audaces. No importa cómo toque las ramas y hojas en la pintura, siempre usa pinceladas audaces. Su pincelada es como una lanza y una alabarda, pero la pincelada es todo lo contrario, sin realizar pequeños movimientos. Esto es diferente de los pintores comunes. Es digno del título de todos. La pintura es su especialidad y la caligrafía es mejor que la pintura.
La caligrafía de Feng Jianwu es buena en varios estilos. Estudió a Yan Zhenqing, Ouyang Xun, Xiao Kai de las dinastías Jin y Tang, Jin Shu, Zhang Qian Stele, Shimen Ode, el "Manuscrito Xia Shi" de Li Shi y. El "Borrador de configuración" de Xueyao ha sido cuidadosamente estudiado. Su caligrafía, e incluso sus pinceles, están influenciados principalmente por estos estilos, y la escritura es espesa y seca. El Libro del Oro Fino fue especialmente elogiado. Las personas que siempre han estudiado a Shujin siempre han tomado al emperador Daojun como modelo, mientras que Yutai estudió los poemas de Xueyao desde más lejos y buscó sus orígenes, para que pudiera ser hermoso y de otro mundo, pero no hizo mucho. Aunque el sello oficial fue influenciado por Wu Changshuo, buscó los cambios de adivinación y oro y pidió elogios a Shimen_Ting. Vino a Mo Qing, Chen Mansheng y He Zizhen. Utiliza métodos antiguos para cortar el corazón y toma sutras para expresar la suerte. Se basa en la caligrafía moderna y no es un profano. En sus últimos años llevó a cabo reformas y utilizó el sello y las plumas oficiales como escritura cursiva. Llegó a grandes alturas, la pluma era caliente y dura, y la composición tenía altibajos. Feng Jianwu también puede escribir poemas y tallar personajes. Su sello es una pura imitación del estilo de Wu Changshuo antes de los sesenta años, pero aún puede admirarlo. Sin embargo, aunque la música está llena de belleza y densidad, no puede ocultar las huellas de un arreglo deliberado. Si se compara con Ge Wang, Zhu Lesan es limpio y hermoso, Feng Jianwu Seal, heredó el Reino Wu de segunda generación, el lugar majestuoso es como Wu Changshuo, el lugar elegante y elegante es como Wu Rangzhi, pero es como una calabaza. , aún no completo de su apariencia personal.
Logros artísticos
De 1926 a 1929, estudió en el Instituto de Bellas Artes de Sichuan, la Universidad de Arte de China y el Instituto de Arte de Changming, con Wang Yiting, Wu Dongmai, etc. , se convirtió en discípulo de Wu Changshuo y recibió la verdadera biografía del estilo de pintura de Wu Changshuo.
De 65438 a 0930, fundó el Instituto de Arte Oriental en Chengdu, se desempeñó como director, vicepresidente y director del Departamento de Pintura China y patrocinó la publicación de investigación de arte "El sol en el Este". ".
Huang, un maestro de la pintura de paisajes, fue invitado a dar conferencias en Sichuan, inyectando un soplo de aire fresco al estilo de pintura Bashu. Regresó a Sichuan a la edad de 21 años y organizó la Sociedad Rong y la Sociedad de Pintura y Caligrafía Guoguang. También abrió el Club de Pintura y Caligrafía de Huanhua Cottage y realizó exposiciones de caligrafía y pintura. Sus pinturas de paisajes son famosas en el suroeste. Después de la fundación de la Nueva China, se unió a la Asociación de Artistas de Chengdu y se desempeñó como editor en jefe de "Northwest Pictorial" de Shaanxi.
Después de 1949, fue profesor de secundaria. En 1952, fue a Xi'an para trabajar como editor de arte de Northwest Pictorial. Fue transferido al Instituto de Bellas Artes de Sichuan en 1955, se convirtió en profesor de la Escuela de Bellas Artes de Sichuan desde 1956 y se jubiló en 1987.
Durante los diez años de catástrofe, Feng Jianwu fue etiquetado como una autoridad académica reaccionaria, encerrado en un "establo de vacas", le afeitaron la cabeza y lo hicieron desfilar por las calles.
Después de la Revolución Cultural, Feng Jianwu tenía más de setenta años y se dedicó a la creación y transformación de la caligrafía y la pintura. Inmediatamente continuó la revolución en la caligrafía y la pintura donde la había dejado. Estaba viejo y enfermo y se dedicó a la pintura y la caligrafía. Lleva mucho tiempo enseñando paisaje, poesía, caligrafía y talla de sellos. Al mismo tiempo se desempeña como director de la Asociación de Calígrafos Chinos, director de la Asociación de Artistas de Sichuan, vicepresidente de la Academia de Pintura de Chengdu, profesor de la Academia de Bellas Artes de Sichuan y miembro del Comité Permanente del Comité Provincial del Pueblo Chino de Sichuan. Conferencia Consultiva Política. Sus obras principales incluyen "Pentium" y "Xiao Chun in Shu", que se han exhibido muchas veces en el país y en el extranjero.
En 1979, pintó el cuadro gigante "Emei es el mejor del mundo" para el Pabellón de China de las Naciones Unidas y su cuadro "Eling Zhao Hui" para el Pabellón de Sichuan del Gran Salón de las Naciones Unidas. Pueblo ganó el Premio Provincial a la Labor Destacada. En 1982 realizó una exposición personal de caligrafía y pintura.
Hay "Borradores de poesía", "Borradores de grabado de sellos", "Poesía", "Colección de pinturas", "Conceptos básicos de la tecnología de caligrafía de paisajes" de Lu y "Colección de inscripciones de huesos de Oracle". El Centro de Educación Audiovisual de Educación Superior de la Provincia de Sichuan y la Academia de Bellas Artes de Sichuan coprodujeron la película didáctica "El viejo caballo, apuntando a miles de millas: una entrevista con el pintor Feng Jianwu" y las obras "Pabellón Haixin". y "Ancient Ginkgo" fueron recopilados por el Museo Nacional de Arte de China.
Evaluación del personaje
La Exposición de Pintura del Centenario de 2010 del famoso pintor Feng Jianwu se llevó a cabo en el Museo de las Tres Gargantas. 62 artistas famosos de Bashu también se reunieron para celebrar un seminario de caligrafía y pintura. para conmemorar el centenario del nacimiento del profesor Feng Jianwu.
Lin Mu, profesor de la Universidad de Sichuan y decano de la Escuela de Arte de la Universidad Normal de Sichuan, dijo: "El maestro Feng sucedió a Pan Tianshou, que estaba lejos de Wu Changshuo, y su estilo es el sistema de Pintura de literatos. El arte de la pintura de literatos es un arte integral que requiere pintura. Logros integrales en mobiliario, poesía, caligrafía e impresión.
Sin embargo, a medida que el sistema educativo occidental reemplazó por completo la educación sistemática de China en el siglo XX, la cultura nacional abdicó y el sentido visual ha ocupado la corriente principal absoluta en el campo de la pintura china, por lo que las características integrales de la pintura literata han disminuido por completo. Los logros integrales de Laos son profundos y la escuela secundaria debería ser la mejor. Por lo tanto, propongo construir un museo de arte del profesor Feng Jianwu en Chongqing para transmitir sus logros artísticos. "
Ling Chengwei, profesor de la Universidad Southwest y director del Instituto de Arte Moderno y Contemporáneo de Chongqing, dijo: "Hace mucho tiempo que debería haberse celebrado un seminario especial para el Sr. Feng, pero es un poco Ya es tarde. "El director Ling dijo que el profesor y su arte deben entenderse desde el desarrollo cultural y artístico de una época y una región. "En primer lugar, como artista y educador, es uno de los líderes en el desarrollo de la pintura china moderna. en Chongqing y Sichuan, uno de los fundadores de la educación en pintura moderna en Sichuan. Además, su arte no solo promovió el desarrollo de la caligrafía y la pintura chinas modernas Bashu y Bashu, sino que también integró la poesía, la caligrafía, la pintura y la imprenta en una sola, y la heredó. y lo desarrolló. Se trata de una construcción cultural única y una forma en la que la caligrafía y la pintura tradicionales chinas interpretan el espíritu de la cultura oriental y encarnan valores fundamentales. Sin embargo, también es un área particularmente deficiente en la creación de la pintura y el arte caligráfico chinos contemporáneos. "Dijo el director Ling. Hou, profesor y tutor de maestría en la Escuela de Arte de la Universidad de Sichuan, dijo: "El éxito de los libros rotos del Sr. Feng refleja plenamente su pensamiento artístico original. Volviendo a sus raíces, debería inspirarse en las creaciones de caligrafía del artista de estilo Shanghai Wu Changshuo. Cuando Wu Changshuo tenía entre 50 y 60 años, pasó más de 65.438+00 años explorando la caligrafía rota, pero luego se rindió porque no fue aceptada por el mercado. Pero el señor Feng tiene una visión única. Se dio cuenta de la caligrafía andrajosa y descuidada de Wu Changshuo, que aprendió del corazón en lugar de de las huellas, y la exploró minuciosamente. Al final, logró crear una caligrafía irregular, pero mostraba una apariencia completamente diferente a la de Wu Changshuo, con su propia personalidad y un estilo artístico único. Sus ideas de creación artística estaban en la misma línea que las de Wu Changshuo. ”
Lu Delong, subdirector de tiempo completo de la Academia de Caligrafía y Pintura de Chongqing, dijo: “El calígrafo Feng Lao salió por la Puerta del Meridiano y tomó principalmente inscripciones en francés, Han y Wei, y vivió entre ellos con su personalidad distintiva, pincelada fuerte y dialecto Digno y de encanto sencillo. Se puede decir que el Sr. Feng es el calígrafo representativo de la masculinidad china contemporánea. "
Tang Yunming, profesor y tutor de maestría en la Universidad de Sichuan, dijo que el Sr. Feng era un maestro estricto que abogaba por el estudio duro. El profesor Tang dijo: "El Sr. Feng siempre ha creído que las habilidades en literatura y caligrafía son esenciales. la base de la pintura de paisaje Fundamentalmente, el uso de la pluma es un elemento central de la llamada técnica tradicional. Por lo tanto, el Sr. Feng enfatizó que el centro debería usar bolígrafos para escribir en lugar de dibujar, y exigió que los estudiantes usaran bolígrafos para leer imágenes, para que los estudiantes puedan obtener la enseñanza tradicional bajo su dirección. En la docencia, abogó por el estudio arduo y formó estudiantes con habilidades casi exigentes. En términos de creación artística, requiere un estudio integral y profundo. ”