La producción de guerreros y caballos de terracota.
Guerreros de terracota y caballos con armadura
Originalmente, los guerreros y caballos de terracota tenían pinturas de colores brillantes y armoniosos. Durante la excavación, se descubrió que algunos guerreros y caballos de terracota tenían colores brillantes cuando fueron desenterrados por primera vez, pero después de ser desenterrados, fueron oxidados por el oxígeno y el color desapareció en menos de diez segundos y se volvió gris blanco. Lo único que se puede ver ahora son rastros de pintura. [27]
Artesanía con figuras de cerámica
La producción de figuras de cerámica se divide en tres pasos:
El primer paso es moldear la arcilla en grandes estatuillas ( neumático grueso o primogénito); en el segundo paso, en base al mayor tamaño de las figurillas de cerámica, se recila las figurillas de cerámica por segunda vez y se modifican y detallan en el tercer paso, las cabezas, manos y; El torso se hace por separado. Se ensamblan para completar la gran figura de cerámica. [28]
Generalmente, las figuras de cerámica grandes se secan a la sombra y luego se cuecen en un horno. La temperatura de cocción es de aproximadamente 1000 °C. Después de que las figuras de cerámica salen del horno, se pintan una por una para finalmente completar las figuras de cerámica. En lo que respecta a todas las figuras de cerámica, el método de producción es una combinación de moldeo y moldeado, siendo el plástico el método principal. Los guerreros y caballos de terracota fueron disparados en el lugar cerca del foso de los guerreros y caballos de terracota. El suelo utilizado fue loess local mezclado con arena de cuarzo.
Con base en la información proporcionada por las figurillas de cerámica rotas, se puede inferir que las cabezas y manos de las figurillas de cerámica fueron hechas en moldes toscos y luego talladas en detalle. La cabeza de la figura generalmente se fabrica mediante sujeción, es decir, la cabeza de la figura se divide en mitades delantera y trasera aproximadamente iguales, que se fabrican con moldes de una sola pieza, y luego las dos combinaciones de molde único se pegan entre sí. Forma una cabeza grande. Las líneas de recorte se encuentran en su mayoría detrás de las orejas y, en general, son ordenadas, sin rastro de una estructura escalonada. Los cuellos conectados a las cabezas de las figuras son huecos. Después de hacer la cabeza de la pequeña figura por primera vez, se amontona barro y se une a las orejas, el moño, la trenza y la corona, y se describen en detalle los rasgos faciales. El foco de la escultura de la cabeza son los rasgos faciales, la barba y el cabello. Sobre la base de la forma, los rasgos faciales se tallan y modifican cuidadosamente para mostrar las diferentes personalidades y características psicológicas de los personajes. Las barbas y los peinados de las figuras de cerámica también son aspectos importantes de la expresión del personaje, y las técnicas de tallado también son diversas. Aunque las cabezas de las figuras de cerámica tienen forma, después de un cuidadoso tallado, el significado de la forma se ha debilitado y es difícil encontrar dos caras idénticas. Además, hay muchas caras diferentes en los moldes utilizados para hacer las cabezas de las figuras, lo que hace que la imagen de las figuras de cerámica sea más colorida. Con base en investigaciones de campo de figurillas de cerámica dañadas, algunos estudiosos propusieron que las figurillas de las mil caras no fueron hechas con moldes sino que fueron moldeadas directamente por artesanos, proponiendo así que las formas de las figurillas no eran una producción estandarizada.
El torso de la figura de cerámica está hecho de plástico puro hecho a mano. Se trata de hacer primero un neumático tosco con barro y luego tallar detalles como patrones de ropa, armaduras, cinturones y ganchos. El torso de los guerreros de terracota está hecho de fragmentos acumulados de abajo hacia arriba. El proceso se puede dividir aproximadamente en seis pasos:
El primer paso es hacer los reposapiés sobre los que se apoyan los guerreros de terracota y los caballos; el segundo paso es dar forma a los pies de la figura de cerámica; el tercer paso es injertar las piernas y los pantalones cortos de plástico; el cuarto paso es dar forma al torso de la figura de cerámica; el quinto paso es secar el torso de la figura de cerámica; pegue los brazos de la figura de cerámica; el sexto paso es insertar las pequeñas manos de la Estatua.
Después de completar los seis pasos anteriores, proceda con el tallado detallado de las figuras. El grueso neumático del torso de la figura de cerámica se cubre con una capa de barro fino para tallar los patrones de la ropa de la figura de cerámica, cinturones, ganchos, etc. Grabado directamente en el neumático rugoso de la figura. Después de esculpir meticulosamente el torso y las extremidades de la figura de cerámica y luego instalar la cabeza hecha por separado, se completa la forma general de la figura de cerámica.
Proceso de pintura
Las figuras de cerámica desenterradas del pozo de los Guerreros y los Caballos de Terracota tenían colores originales. La mayoría de los colores se habían caído cuando fueron desenterradas, dejando solo restos moteados en la cerámica. figurillas, quedando algunas. Las figuras más coloridas están intactas. A través del análisis de los colores de las figurillas de cerámica, podemos comprender aproximadamente las características de los distintos colores de trajes de los guerreros de terracota Qin, lo que proporciona valiosos ejemplos para estudiar los colores de trajes y el equipo militar de la dinastía Qin. [28]
A través de estadísticas preliminares y análisis de los colores de la colorida ropa de las figurillas de cerámica desenterradas, se sabe que los colores de la ropa de los Guerreros de Terracota Qin vienen en una variedad de colores, como el rosa y el verde. , bermellón, granate, rosa, rosa-violeta, azul cielo, blanco, ocre, etc.
, el cuello, las mangas y las solapas también están adornados con bordes de colores. El color de los pantalones suele ser rosa-verde, pero también rojo, azul cielo, rosa-violeta, blanco, etc. En resumen, los trajes de los guerreros y caballos de terracota de Qin son de colores brillantes, pero no tienen un color uniforme. Entre los muchos colores, el rosa verde, el bermellón, el rosa violeta y el azul cielo son los más utilizados, por lo que estos cuatro colores deberían ser los colores principales de los Guerreros de Terracota Qin. Las pruebas han demostrado que estos colores son minerales. El color rojo está elaborado a base de cinabrio, rubí y ocre. El verde es malaquita, el azul es azurita, el morado es la síntesis de plomo y azurita, el marrón es limonita, el blanco es plomo blanco y caolín y el negro es carbono amorfo. Estos minerales son los principales pigmentos de las pinturas tradicionales chinas. El uso de pigmentos minerales tan abundantes en los guerreros de terracota muestra que los trabajadores de China pudieron producir y utilizar ampliamente estos pigmentos hace más de 2.000 años. Esto es de gran importancia no sólo en la historia de la pintura, sino también en la historia de la ciencia y la tecnología mundiales.
A juzgar por los colores de los trajes de las figuras de cerámica desenterradas del pozo, no hay diferencia obvia entre oficiales y soldados ordinarios, y no hay diferencia en los colores de los trajes de diferentes armas. Por lo tanto, se puede decir que todas las unidades militares de la dinastía Qin no tenían colores de ropa exclusivos. Muchos miembros de cada unidad militar tenían varios colores de ropa y no existía una regulación de color unificada. Esta situación duró hasta principios de la dinastía Han Occidental. Esto se debe a que, aunque el antiguo sistema fue destruido, la nueva jerarquía feudal en la vestimenta aún no se había establecido completamente. Por lo tanto, desde el Período de los Reinos Combatientes hasta la Dinastía Qin y principios de la Dinastía Han Occidental, el color y la textura de la ropa mostraron características diversificadas. No hubo restricciones de clase estrictas sobre el color y la textura de la ropa entre personas de todas las clases. Las características de este período histórico también se reflejan en los guerreros y caballos de terracota.
Las técnicas de pintura de los Guerreros de Terracota Qin también tienen muchas características únicas. Generalmente, la superficie de las figurillas de cerámica se trata y luego se pinta. Debido a que las figurillas de cerámica son cerámica simple sin esmaltar, tienen muchos poros y la superficie no puede ser lisa. Pero pintar requiere que los poros no sean demasiados ni demasiado pocos, y que la superficie no sea demasiado resbaladiza ni demasiado astringente. Para cumplir con este requisito, la superficie de las figurillas de cerámica parece haber sido recubierta uniformemente con barro muy fino y calandrada antes de cocerse, reduciendo así los poros y mejorando la suavidad. Al mismo tiempo, las figurillas de cerámica cocida parecen haber sido sometidas a tratamientos químicos y físicos. La observación de las secciones transversales de las figuras de cerámica también prueba que la superficie de las figuras de cerámica fue pintada con barro fino antes de cocerse, y algunas partes fueron pintadas más de una vez. La superficie de las figuras de cerámica también está recubierta con una fina capa de una sustancia similar al pegamento. El pegamento en la superficie reduce la adhesión estrecha entre las figuras de cerámica y hace que las pinturas sean menos propensas a caerse. Las técnicas de pintura adoptan diferentes métodos según las diferentes partes. Generalmente, las caras, manos y pies de las figuras de cerámica se pintan primero con una capa de ocre, luego una capa de blanco y luego una capa de rosa, para que el tono de color sea lo más parecido posible al color de la piel humana. Pinturas en color de batas, pantalones cortos, zapatos, etc. Se utiliza una pintura plana de un color, pero se utilizan diferentes colores para contrastar entre las mangas y los puños, y entre la placa de las uñas y el cinturón de las uñas para mostrar la textura de la armadura. Algunas barbas y cejas están tratadas con finos pelos negros. [29]
En resumen, el proceso de pintura es complejo, las técnicas son diversas y la coloración es exquisita, lo que demuestra plenamente las capas y la textura de la pintura, permitiendo que la escultura y la pintura logren efectos artísticos complementarios. . Algunas de estas técnicas de pintura fueron heredadas por la dinastía Han. Las figuras de cerámica pintadas y los caballos simulan estrictamente los objetos reales, pero los tonos son principalmente colores cálidos y rara vez se utilizan colores fríos. El uso de rojo, azul, verde y otros colores muestra inteligentemente el poder del ejército Qin.
En la dinastía Qin, cuando no había pigmentos químicos, ¿cómo surgió el "púrpura chino" en los guerreros y caballos de terracota?
Explicar el texto y explicar cosas.
Zan 201
Lee treinta y dos mil
Artesanía Ma Tao
Los caballos de cerámica desenterrados de los pozos 1, 2 y 3 incluyen Los carros usan carros y la caballería usa caballos de silla. El proceso de fabricación de estos caballos es el siguiente: primero, la cabeza, el cuello, el torso, las extremidades, la cola y las orejas del caballo se hacen por separado, y luego se ensamblan y pegan para formar un neumático tosco, en segundo lugar, se decoran con arcilla y se tallan; Se le da forma, se seca a la sombra y se cuece en un horno. Se elabora y finalmente se colorea el caballo de cerámica.
Cuando se desenterró Ma Tao, la cabeza del caballo se había desprendido de las articulaciones y había restos de barro en las superficies de las articulaciones, lo que demuestra que la cabeza del caballo estaba hecha con un molde. Hay dos tipos de cabezas de caballo, anchas y estrechas, cada una con métodos diferentes. Para una cabeza de caballo estrecha, la línea de sutura se encuentra en el medio de la cabeza del caballo y las piezas izquierda y derecha son del mismo tamaño. Cada pieza tiene una hendidura martillada en el interior, lo que indica que fueron hechas a partir de un molde y luego las dos piezas se pegaron para crear la cabeza del caballo.
Todos los caballos silban con la boca abierta. La mandíbula de la boca del caballo se forma por separado, y la lengua y los dientes se tallan y luego se pegan a la parte inferior de la cabeza del caballo. La cabeza de caballo de forma ancha está hecha de cinco piezas de arcilla, una para cada mejilla, y tres piezas de la cabeza del caballo tienen forma de mano. Después de unir y unir las cinco piezas anteriores, las costuras interiores generalmente se cubren con tierra como refuerzo. [28]
Los accesorios en la cabeza del caballo, como orejas y crines voladoras, son de diferentes tamaños, largos y grosores. Hay en ellos rastros de rayones con un cuchillo, lo que indica que estos accesorios están pellizcados. por separado y luego combinados entre sí. Las cabezas de los caballos se conectan entre sí. El cuello de Ma Tao es hueco y la cavidad de su cuerpo también es hueca. A juzgar por las uniones rotas, estas están compuestas de trozos de barro de diferentes formas. El interior de las uniones de todos los trozos de barro están cubiertos con una capa de barro duro, que se golpea con un martillo para que el injerto quede firme. Se dejaron trozos de hilos de lino y cuerdas finas en la cavidad del cuerpo de Ma Tao, así como un martillo circular de unos 5 cm de diámetro, lo que indica que la tela tejida forrada con lino o cuerda de cáñamo fue martillada.
Las patas del caballo y la coleta también están hechas a mano. Una vez que todos los componentes del Ma Tao se hayan completado individualmente, se ensamblarán y combinarán. Su secuencia es desde las patas hasta la cavidad del cuerpo, y luego se conecta con el cuello, la cabeza y la cola, formando así un enorme cuerpo de caballo. Cada caballo de cerámica pesa 245 kilogramos y requiere soporte con soportes para evitar que el cuerpo del caballo se deforme durante el proceso de montaje.
Después de la combinación, Ma Tao también debería hacer algunos detalles sobre la apariencia. El exterior del tronco se recubre con una capa de barro fino y, después de pulir, la superficie queda lisa y plana, lo que hace que los músculos del caballo se rellenen: el barro se apila sobre el pecho del caballo, tallando los músculos elevados del pecho y cubriendo los hombros; con barro espeso, que revela la altura y el ancho de los omóplatos. La melena vertical del caballo es un alto relieve, encima del cual se dibujan las finas cerdas con la herramienta Cuadrícula;
Las tallas de los caballos con arcos de caballería son ligeramente más complicadas que las de los caballos de carro. Se apila barro sobre el lomo del caballo para labrar un puente de silla en alto relieve, una silla de bajo relieve, borlas en la silla, fajas, palas y otros detalles, todo ello tallado reduciendo el terreno o aplicando tiras de barro. Las filas de montantes y detalles del sillín están representados por líneas negativas. La forma de la silla es muy realista gracias a las diferentes técnicas de tallado utilizadas. Las extremidades de Ma Tao han sido cuidadosamente talladas y pulidas. Las partes redondas son lisas y brillantes, las partes planas tienen bordes y esquinas y la relación entre la piel, la carne y las articulaciones es muy clara. [28]
Características de los Guerreros de Terracota Qin
La creación de los Guerreros de Terracota está basada básicamente en la vida real, con técnicas delicadas y vívidas. Cada figura de terracota tiene vestimentas y gestos diferentes. Hay muchos peinados, distintos gestos, distintas expresiones faciales. Por su vestimenta, expresiones y gestos podemos saber si son oficiales o soldados, infantería o caballería. En general, todas las características de los Guerreros de Terracota Qin revelan la majestuosidad y tranquilidad únicas del pueblo Qin, con personalidades distintivas y fuertes características de la época.
Guerreros de Terracota
La escultura de guerreros y caballos de terracota es una combinación de pintura y plástica. Aunque tiene una larga historia, cuando fue desenterrado por primera vez, los colores pintados en los rostros y la ropa de las personas todavía eran apenas visibles. La técnica presta atención a la viveza, la composición inteligente y la técnica flexible, que es a la vez auténtica y decorativa. Debido a esto, los guerreros y caballos de terracota de Qin ocupan una posición importante en la historia de la escultura china. A juzgar por las más de 1.000 figuras de cerámica y caballos desenterrados, casi ninguno es igual. [18]
Después de que Qin unificó los seis reinos, Qin implementó un sistema de reclutamiento nacional y vinieron soldados de todo el país. Esta es probablemente la razón principal de las diferencias en la forma de la cara, la expresión y la edad. . Los artesanos utilizaron técnicas artísticas realistas para hacer que la actuación fuera muy realista, y este enorme grupo de guerreros de terracota Qin contiene muchos individuos obviamente diferentes, lo que hace que todo el grupo sea más activo, real y lleno de vida. [30]
Miles de figuras de cerámica y caballos fueron pintados meticulosamente. Los rostros, manos y pies de las figuras de cerámica son todos rosados, mostrando la textura de los músculos. Especialmente la pintura de la cara es particularmente maravillosa. Los ojos blancos, los ojos negros e incluso las pupilas de los ojos están dibujados vívidamente. Los moños, barbas y cejas de las figuras de cerámica son todos negros. Los colores generales son brillantes y armoniosos. Al mismo tiempo, la pintura de figuras de cerámica también presta atención al contraste de colores, y existen diferencias generales entre los individuos. La ropa de diferentes colores crea un fuerte contraste, realzando el atractivo artístico. Ma Tao también tiene pinturas brillantes y armoniosas que hacen que las imágenes estáticas de Ma Tao sean más vívidas.