Requisitos para el conocimiento básico del idioma chino en el tercer año de escuela secundaria
Clasificación de conjunciones son palabras funcionales que se utilizan para conectar palabras, frases u oraciones para expresar una determinada relación lógica. Las conjunciones pueden expresar relaciones como yuxtaposición, sucesión, transición, causa y efecto, elección, suposición, comparación, concesión, etc.
Conjunciones de relaciones paralelas: armonía, seguimiento, y, ambos, lo mismo, y, y, situación, además, ni hablar, incluso, etc.
Conjunciones conectantes: entonces, es, es, uh, conveniente, entonces, entonces, en cuanto a, hablando de, además, como, como, en general, ejemplo, etc.
Conjunciones: que, aunque, pero, pero, y, pero, sólo, pero, en cuanto a, a, inesperadamente, no estoy seguro, etc.
Conjunciones causales: originalmente, porque, porque, para, así, así, así, así, así, así, etc.
Elige conjunciones relativas: o, o, o, inhibir, no...es decir, no...es decir, etc.
Conjunciones hipotéticas: si, si, si, si, siempre y cuando, a menos que, si, si, incluso, si, por ejemplo, etc.
Conjunciones comparativas: como, como, como, como, como, igual a; menos que, menos que; si, aunque, pero, etc.
Conjunciones relativas concesivas: aunque, por supuesto, aunque, incluso, aunque etc.
Conjunciones progresivas: no sólo, no sólo, sino también, ni hablar, y, etc.
Conjunciones condicionales: independientemente de, mientras, a menos que, etc.
Conjunciones relativas de finalidad: a, a, evitar, a, etc.
También hay casos en los que se utilizan conjunciones en modismos, como por ejemplo: Más vale ser breve que extravagante, piénsalo dos veces antes de actuar y descansa bien.
Resumen: Las conjunciones son una parte del discurso más vacía que los adverbios y las preposiciones. Se utiliza para conectar palabras, frases, cláusulas, grupos de oraciones e incluso párrafos. Es puramente conectivo, no modifica la política de la escuela secundaria y no sirve como componente de la oración. En términos generales, muchas conjunciones se desarrollan a partir de adverbios y preposiciones; muchos adverbios y preposiciones se desarrollan a partir de verbos.
Virtualidad y realidad en la historia de la poesía clásica
La combinación de virtualidad y realidad es una de las técnicas artísticas más utilizadas en la poesía clásica. La llamada "realidad" en la apreciación de la poesía se refiere a las imágenes, hechos y realidad reales existentes en el mundo objetivo, que pueden obtenerse a través de sensaciones visuales, auditivas y táctiles. Es una descripción real y específica; "Vacío" es una especie de escenas maravillosas que existen en la ideología de la gente y despiertan asociaciones entre la gente. Específicamente: lo finito es real, lo infinito es virtual; el paisaje es real, la emoción está vacía; el frente es real, el lado es virtual y la escena que ha pasado está vacía; El uso de la combinación de realidad y ficción puede hacer que la estructura de la obra sea más compacta, la imagen más vívida y aumentar la capacidad de la obra.
Primero, lo finito es verdadero y lo infinito es vacío.
El reino infinito es creado por la imaginación sobre la base de un escenario limitado. Guo, un pintor de la dinastía Song, dijo: "La montaña debe ser alta, incluso si estás exhausto, no es alta, y el humo debe ser alto incluso si estás hasta la cintura". está agotado, no estará muy lejos, y si está bloqueado, estará muy lejos. "Este es el arte en blanco en el arte de la pintura. Es el espacio en blanco en la estructura de la imagen artística creada intencionalmente por el artista al reproducir el objeto completo. Por ejemplo, "Pescando solo en el río frío" de Ma Yuan de la dinastía Song. Solo pintó un bote plano flotando en el agua. Hay un pescador sentado solo en el bote, rodeado por casi nada excepto unas pocas microondas. Pero es este vacío el que expresa la superficie brumosa del río y la fuerte sensación de espacio, y resalta el. atmósfera fría y desolada en el río. Esto representa más intensamente la actitud del pescador de concentrarse en la pesca, y también proporciona al espectador una concepción artística distante y un amplio espacio de imaginación. Es a través del uso de arte en blanco que el autor le brinda al espectador. Libera la imaginación y la conquista poco a poco. Hay muchos ejemplos de esta técnica en la poesía clásica china, como en "Zi Ti Lu" de Jia Dao: "Cuando le pregunté a tu alumno bajo un pino", respondió: "Yo ". "Pero a través de estas nubes, ¿cómo puedo saber hacia qué rincón de la montaña me dirijo? "El autor en realidad escribió la conversación con el niño, pero omitió el contenido de la "pregunta" y más. digamos una introducción sutil.
Se desconoce el paradero del ermitaño, pero a través de la imagen podemos sentir las montañas envueltas en niebla, el ocio y la elegancia del ermitaño y el estado mental despreocupado y pacífico del propio autor. Este método de escribir con la realidad también puede denominarse el arte del espacio en blanco en la poesía, que muestra un ocio infinito a través de preguntas limitadas.
La segunda es que el paisaje es real y las emociones están vacías.
La gente suele utilizar la expresión "El vacío surge de la realidad, la realidad es virtual, la realidad es la base, se utiliza la virtualidad" para analizar la relación entre virtualidad y realidad en la poesía. Las emociones del poeta son invisibles e intangibles. Para expresar este vacío, debemos convertir la emoción en escenario y el vacío en realidad, y los lectores deben convertir la realidad en vacío y el escenario en emoción.
Por ejemplo, en "Spring View" de Du Fu, "Aunque el país está en ruinas, las montañas y los ríos perduran, pero llega la primavera y la hierba y los árboles vuelven a ser verdes", en la superficie representa una escena real de un país en decadencia, ciudades en ruinas, hierba y árboles en ruinas, pero esta es esta escena que contiene el infinito dolor e indignación del poeta por la destrucción de su país y su familia, así como su preocupación por su país y nostalgia. El autor deposita sus emociones en las cosas, deposita sus emociones en el paisaje, describe el paisaje como real y expresa las emociones como vacías. Este también es un método de escritura común en la apreciación de la poesía.
Otro ejemplo es el "Pareado de la cascada" de Chen Li: "Miles de rocas y valles no han escatimado esfuerzos, y sólo mirando desde la distancia podemos saber que la fuente es alta. ¿Puede el arroyo permanecer? Después de todo , el mar es una ola ". Aquí, el autor utiliza palabras de apoyo La técnica de aspiración representa de manera realista la majestuosa, decisiva y magnífica imagen de la cascada de la química de la escuela secundaria, y expresa la ambición del autor de abandonar al gorrión, mientras que la elevada ambición de la urraca de Mu Hong es ficticio. Los sentimientos subjetivos del autor se basan en la escenografía objetiva, "convirtiendo la escenografía en emoción", alcanzando el ámbito de la virtualidad y la realidad, enriqueciendo las imágenes del poema
3. es virtual.
La descripción frontal y lateral es una de las técnicas de expresión más utilizadas en las obras poéticas. En la mayoría de los casos, los poetas describen las características de una escena desde el frente. A veces, para perseguir una especie de emoción eufemística e implícita, los poetas suelen describir desde un lado, convirtiendo la realidad en ficción y ficcionalizando la realidad, lo que produce un efecto implícito y deja a los lectores con más espacio para la imaginación. apreciación de la poesía. La combinación de lo virtual y lo real.
Por ejemplo, Ziyi describe a Jiang Yue tres veces en "Pipa Xing", todo para aumentar las emociones de las personas. "Cuando el río se ensancha misteriosamente hacia la luna llena" refleja el relativo silencio y la tristeza del anfitrión y del huésped, y el estado de ánimo desolado de los amigos del poeta en ese momento "El barco está tranquilo en el este y la blanca luna de otoño; entra al corazón del río" es una descripción lateral del sonido de la pipa, destacando el Refleja la atmósfera ambiental de ese momento, resalta el fuerte encanto artístico de la música y deja a los lectores con un vasto espacio donde aún perdura el regusto; "Sin compañeros salvo la luna brillante y el agua fría" exagera la soledad y tristeza de la Niña Pipa tras ser abandonada por un empresario. Aquí, el paisaje desde el frente es real y las emociones desde el costado están vacías.
Otro ejemplo es "Unirse al ejército" de Wang Changling: "El desierto está ventoso y polvoriento, y la bandera roja está medio enrollada en la puerta del campo. El antiguo ejército luchó de noche en Hebei y ha informó haber sido capturado vivo". El poeta eligió que las tropas de seguimiento no entablaran una batalla directa con el enemigo, solo desde La gloriosa "Batalla nocturna del ejército del frente" se saca desde un lado, evitando la descripción frontal de la guerra. proceso y ponerlo en marcha desde un lado, permitiendo a los lectores imaginar cuán dura y emocionante fue la batalla avanzada del "Desierto de Arena" y la "Batalla Nocturna del Río Tao y Hebei". Pruebe lo dramática que fue esta expedición en "Reportedly Captured Alive".
En cuarto lugar, la escena presente es real, mientras que las escenas pasadas e imaginarias están vacías.
En la poesía china antigua, los poetas a menudo describen escenas que no están frente a ellos en ese momento, pero que han sido experimentadas o sucedidas en el mundo humano, y se expresan contrastando las escenas muertas con las escenas reales. en este momento.
Sentimientos complejos en su interior. Por ejemplo, hay una frase en "Poppy Poppies" de Li Yu: "Las barandillas talladas y las incrustaciones de jade aún deberían existir, pero sólo se pueden cambiar". Este es el suspiro del autor cuando miró el país del sur desde lejos. Es posible que las "barandillas talladas" y los "ladrillos de jade" todavía estén allí, pero están fuera de la vista en este momento. A través de esta escena sin vida, el autor transmite el infinito pesar de que las cosas hayan cambiado. Otro ejemplo es su "Mirando al sur del río Yangtze", que recrea la próspera escena del pasado y revela la desoladora situación actual, como visitar un jardín de antaño, con coches corriendo sobre el agua, caballos y dragones, y flores y la luna en la brisa primaveral.
A veces, para describir su propia nostalgia, los poetas no parten de sí mismos, sino que imaginan la posible situación de la otra persona, y escriben sobre sí mismos escribiendo sobre la otra persona. Esto también es algo común. Método de escritura en la poesía clásica. Por ejemplo, "Moonlight Night" de Du Fu: "¿Esta noche? Status Moon, mirándola sola desde la ventana de su habitación.
Porque nuestros niños y niñas, pobres y queridos, son demasiado jóvenes para saber dónde está la capital. Su cabello turbio está dulce por la niebla y sus hombros blancos como el jade están fríos a la luz de la luna. ¿Cuándo podremos volver a tumbarnos en la pantalla, mirar esta luz brillante y dejar de llorar? ? "Este es un poema famoso escrito por un poeta que fue capturado por los rebeldes en el año decimoquinto de Tianbao y quedó atrapado en Chang'an. Este poema revela el estado de ánimo de extrañar a su esposa e hijos. Pero el poeta no escribió tinta. de su lado, pero es imaginar que la esposa está preocupada por la situación de su marido en la brumosa, húmeda y fría noche de luna. Esta forma de escribir es más eufemística que decir cuánto extraña a su esposa e hijos. Su esposa "mira la luna sola en Fuzhou y recuerda a Chang'an". Sus sentimientos de "mirar la luna sola en Chang'an y recordar a Fuzhou" se han comunicado en dos direcciones, haciendo que sus sentimientos sean más profundos y artísticos. En resumen, el mundo real es un mundo real, un mundo material y un mundo material creado para los lectores. Del análisis anterior, podemos encontrar fácilmente que la imaginación puede producir realidad y la realidad puede producir imaginación. la intervención de la imaginación de los lectores que hace que la poesía sea más plena, llena de aura y poética.