Biografía del pintor Liu
De 1922 a 1932, Liu estudió poesía en la escuela primaria y secundaria en su ciudad natal de Fengyang, copió "Mustard Garden Pictures" y estudió bajo la dirección de su abuelo, Beibei, Yan, Liu, Ou. , Zhao. Se puede ver en su oda a "Las flores de ciruelo son delgadas y los huesos de jade son puros" que Liu, un joven que aún no tenía 20 años en ese momento, ya había forjado un cierto reino ideológico. El hijo mayor, Liu, estaba obsesionado con la caligrafía y la pintura. Contra los deseos de su padre, renunció a los bienes a cargo de la empresa y decidió emprender el camino de la pintura. En 1933, fue admitido en el Departamento de Pintura China de la Academia de Bellas Artes de Suzhou y estudió pintura china en el "Jardín de Pintura Baihua" fundado por Zhu y Zhang Xingjie. En ese momento, el Sr. Gu Yanping, director del Departamento de Pintura Tradicional China, admiraba mucho a Liu y lo aceptó como su discípulo. En 1935, Liu vivió en la "Librería Mengchun" del Sr. Gu en Yiyuan, Suzhou, y estudió pintura en la Escuela Wu. A menudo seguía al Sr. Gu para visitar a celebridades en el círculo de pintura de Suzhou. Tuvo la suerte de leer la caligrafía, la pintura y la caligrafía de muchos maestros famosos de las dinastías pasadas, y escuchó muchas ideas reveladoras, junto con un arduo estudio, sentó una base sólida para su pintura. Liu estudió los "Cuatro Reyes Celestiales" del Sr. Gu, pero él mismo tenía debilidad por cuatro monjes eminentes, incluidos Shi Tao y Shi Jing. Aunque el Sr. Gu sólo pintó los "Cuatro Reyes" a lo largo del camino, no se opuso a que Liu aprendiera de Shi Tao, dejándole espacio para el autodesarrollo. El Sr. Gu Yanping una vez se llamó a sí mismo "Xinxin" después de una frase en el mensaje de despedida de Tao Yuanming, "Xingxiangrong". Liu Ze tomó la frase "El agua de manantial gotea y comienza a fluir" y se llamó a sí mismo "Juanjuan". Este apodo que le puso el maestro en aquella época coincidió con su interminable búsqueda durante toda su vida del arte de la pintura.
En 1937, el ejército japonés invadió y la situación era turbulenta. Liu regresó a su ciudad natal para convertirse en maestro y enseñó en la escuela primaria número 1 del condado de Fengyang. Al año siguiente, la guerra se extendió y la escuela cerró. Liu tuvo que abandonar su ciudad natal con su familia y comenzó una dura vida de exilio. Primero, fue a Hankou vía Fuyang, y luego de Changsha a Dong'an, provincia de Hunan, donde se ganó la vida imprimiendo y pintando. A menudo viajaba de ida y vuelta entre Guilin y las ciudades del condado de Guangxi, haciendo pequeños negocios. apoyar a su familia. En 1942, Liu fue a la ciudad del condado de Guangxi y enseñó en la escuela secundaria Datong en la ciudad del condado. Todavía dedica su tiempo libre a la pintura y la caligrafía. En 1944, la escuela secundaria de Datong fue evacuada debido a la guerra, y Liu siguió a su familia a Guilin, luego a Guiyang y luego a Chongqing. En el camino pasó por muchas penurias, fue bombardeado por aviones japoneses, asolado por bandidos y perdió todo el equipaje y los cuadros que había acumulado a lo largo de los años. Después de llegar a Chongqing, todavía se ganaba la vida con la imprenta y la pintura. Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa en 1946, Liu regresó a su ciudad natal de Fengyang y enseñó en la escuela secundaria Fengyang. En 1948, cuando la escuela se mudó al sur, Liu una vez más llevó a su familia a Shanghai, cruzó Hangzhou y salió de Jiangxi a Hunan. Al regresar a la ciudad del condado de Guangxi, abrió el "Museo del lápiz óptico Baiyun" en la calle Zhongshan. En aquella época todavía se utilizaba para imprimir cuadros. Durante estos días de correr, aunque Liu luchaba por mantener su vida familiar y criar a 11 hijos en casa, todavía insistía en estudiar poesía y libros sin usar pincel, practicar la escritura en el suelo y pintar en las paredes clavadas. También resumió el pensamiento académico de "cuando voy a la escuela, hay otros pero no yo; cuando estoy pintando (pintando), estoy yo pero no los demás". Pintó aproximadamente 20.000 obras durante este período. Se puede ver en las pinturas supervivientes que tenía una base sólida en la pintura tradicional china. Rompió con las cadenas de la tradición y recorrió su propio camino siguiendo los pasos de los antiguos.
En 1949, Liu abandonó la ciudad del condado y llegó a Guiyang, donde se instaló y se ganó la vida montando puestos y tallando letras en Zhongshan Road y otros lugares. De 65438 a 0956, debido al movimiento cooperativo, Liu se unió a la Sociedad de Publicaciones y Grabados de Guiyang. 65438-0958 fue transferido a Guiyang Arts and Crafts Factory como diseñador de arte. 65438-0964, transferido de la Fábrica de Arte al Estudio Étnico del Instituto de Artes y Oficios de Guiyang. En ese momento, Liu tenía un ambiente donde podía concentrarse en la investigación y la creación. Aun así, los problemas de alimentación y vestido de su familia todavía no están garantizados, y siguen sufriendo hambre y frío. Incluso los niños muchas veces no tienen suficiente para comer. Varias dificultades no abrumaron a Liu. En los diez años transcurridos entre 1949 y 1966, pintó más de 10.000 cuadros. Las obras de este período tienen un estilo de pintura libre y desenfrenado y una pincelada incierta. Han nacido de la imitación de los antiguos y sus técnicas se han vuelto más maduras.
Menos de dos años después de los días estables, comenzó la Revolución Cultural en 1966 y el trabajo de investigación de Liu se vio obligado a detenerse. Debido a sus antecedentes familiares, el grupo de trabajo, el equipo de publicidad y el comité vecinal lo han interrogado e investigado muchas veces.
Durante esta campaña, no sólo se vio obligado a escribir sin cesar sobre sus conocimientos y confesiones, sino que toda su familia quedó horrorizada. Además, los libros y un gran número de pinturas y caligrafías que siempre había considerado su vida desaparecieron tras varios allanamientos en su casa. Ante una vida de penurias y penurias, el indomable Liu casi fue derrotado por esta incomprensible y cruel realidad. A menudo vagaba por el cercano río Nanming, derramando su dolor infinito en el río silencioso.
En la primavera de 1970, Liu, su frágil esposa y sus dos hijos menores de edad fueron enviados al campo del distrito de Ximahe, condado de Longli, Guizhou, y alquilados en una casa de granjero. Esta es sin duda otra desgracia para la familia Liu, pero también es un alivio para Liu mantenerse alejado de la ciudad absurda e impetuosa en ese momento y venir a las montañas y bosques naturales y simples. Pronto encontró consuelo espiritual en las rocas y las ninfas del río Sima. Llueva o haga sol, salía temprano y regresaba tarde casi todos los días. Se adentraba en las montañas y los ríos todo el día, dibujando, recogiendo hierbas, recogiendo leña, cavando vegetales silvestres y experimentando los cambios en la naturaleza a partir de las rocas. árboles y arroyos. A menudo se detiene en las granjas de los aldeanos, prepara té y charla con ellos, aprende sobre las estaciones climáticas, las plantas y flores, y la experiencia del trabajo agrícola, y proporciona acupuntura y medicinas gratuitas a los aldeanos. Liu había olvidado por completo el impacto de la "Revolución Cultural" y comenzó a vivir felizmente en una vida de unidad de conocimiento y acción. Este tipo de vida de ser amigo de las montañas y el agua transformó por completo su estilo de pintura en "aprender de la naturaleza, aprender de la naturaleza".
La meseta de Guizhou siempre ha sido "la tierra no tiene un metro de nivel y el cielo no está soleado durante tres días". A menudo llovizna continuamente durante diez días y medio, y la meseta y las montañas quedan envueltas en niebla, lo que las hace aún más hermosas y húmedas. Liu viajó muchas veces entre el sur de Guizhou y el oeste de Guizhou para apreciar las características del paisaje de diferentes regiones de Guizhou y se dedicó a estudiar las técnicas de expresión de los paisajes de Guizhou. Cuando faltaba papel, utilizaba diversos papeles de regalo, cajas de cigarrillos y todo el papel disponible para dibujar; cuando faltaba pluma y tinta, hacía sus propios pinceles con pelo de cerdo y bambú silvestre, rompía ramas de sauce y quemaba; Los convertimos en barras de carbón y recogimos goma de durazno del bosque de duraznos para mezclar el color de la tinta. En sólo dos años, ha acumulado más de 5.000 bocetos, que sentaron las bases de su estilo personal de salpicar con tinta paisajes y aguas en el futuro.
En 1972, se implementó la política y Liu pudo regresar a Guiyang y reanudar su trabajo original. En las décadas de 1970 y 1980, Liu no solo se adentró en las zonas montañosas de Guizhou para dibujar muchas veces, sino que también viajó a Huangshan, la montaña Diancang, la montaña Emei, Qingcheng, Lushan y otras montañas famosas para comparar con los paisajes de Guizhou y tratar de imaginar. descubrir la esencia de los paisajes de Guizhou.
En julio de 2003, Liu realizó su primera exposición individual después de la liberación en la Sala de Exposiciones de Guizhou. En 1985, fue contratado como consultor de arte de la Academia de Pintura y Caligrafía de Guiyang y publicó muchas monografías como "Liu Painting Collection" y "Liu Landscape Painting Collection". 1988 165438+Octubre, realizó una exposición individual en la Academia Central de Bellas Artes de Beijing. En mayo de 2000, la Federación de Círculos Literarios y Artísticos de Guiyang organizó una exposición de pinturas de Liu Zhongguo en el Museo Provincial de Guizhou. Académicos famosos y otros expertos de Beijing participaron personalmente en el seminario de Liu sobre la pintura china.
Liu Zeng dijo: "Como pintor, uno debe estudiar la tradición con honestidad, dos deben estudiar la naturaleza en profundidad, tres deben soportar la soledad, cuatro deben atreverse a superarse constantemente y cinco no deben tener miedo de los tiempos difíciles. y la llegada de la vejez”. Su pensamiento académico de "al leer, hay otro pero no yo, al pintar, estoy yo pero no el otro" requiere que estudiemos la tradición con los pies en la tierra, la imitemos minuciosamente y luego entendamos la tradición a partir de la imitación. la naturaleza, y finalmente utilizar nuestro propio método para dibujar nuestros propios paisajes. Resumió su proceso de aprendizaje de la pintura en cuatro palabras: "fa, shun, gong y transformación". A lo largo de los 70 años de vida artística del anciano, es precisamente a partir de estas cuatro palabras de las que ha ido paso a paso. Ha estudiado con pintores como Mi Fu, Shi Tao, Xu Wei y Huang durante más de 60 años, no sólo para aprender su pincelada, sino también para comprender la concepción artística del arte tradicional y los pensamientos espirituales de los maestros. Nunca usa plomo en la pintura, no importa cuán grande o pequeña sea, solo enfatiza la palabra "rápido" y hay un sinfín de reglas y regulaciones. Él cree que la pluma y la tinta dibujadas antes de pintar son fáciles de contener y rara vez vivaces y vivaces. Si dibujas mientras piensas, la pluma y la tinta inevitablemente se volverán rígidas y perderán el interés de la pluma y la tinta; Todas estas son razones por las que no tienes corazón y no trabajas duro. Por lo tanto, dijo: "Los pintores deben aprender de los antiguos maestros, comprender los cambios en la tradición, comprender el espíritu de la cultura china, obtener la connotación de naturaleza en la naturaleza y tener miles de cosas en mente antes de poder hacer lo que quieran. "
El ex vicepresidente de la Academia de Arte de China y un famoso erudito quedó tan impresionado por las pinturas del Sr. Liu que tomó la iniciativa de escribir un prefacio para las pinturas del Sr. Liu. En unas pocas palabras, podemos ver su admiración por el estilo y el estilo de pintura del Sr. Liu: "¡Las pinturas de Liu son auténtico estilo chino y encanto chino! La altura del pincel y la tinta han entrado en el reino. Desde el origen de la pintura de paisajes, Las pinturas de Liu Lao muestran el estilo de Shi Tao, Xi Shi y otros, y su altura nunca es inferior a dos piedras. Sus paisajes son completamente de los paisajes reales de Guizhou, que son completamente originales y únicos, sin ningún sentimiento antiguo.
Al contrario, ¡es reconfortante ver el verdadero encanto del paisaje de Guizhou! Siento que las pinturas del Sr. Liu se han personalizado y que la gente del Sr. Liu tiene un entendimiento tácito con el cielo, la tierra, las montañas, los ríos y la naturaleza. ¡Este es realmente el reino más elevado y más difícil de alcanzar para un pintor! ”
Los críticos literarios chinos famosos creen que la naturaleza salvaje revelada en las pinturas del Sr. Zhi no solo expresa los altibajos de la vida del Sr. Zhi, sino que también expresa los capítulos cambiantes y la poderosa pluma y tinta creadas por su estilo de vida.
El famoso crítico literario Ke Ye le dio a Liu una evaluación muy alta: "Sabiendo que Bai Lao es una persona que tiene sus propias ideas sobre los clásicos chinos y tiene su propia búsqueda única. Lo que más retiene es su aire limpio, que es incluso mejor que el aire limpio de Monk Shi Tao. Shi Tao puede tratar con príncipes y ministros, pero sabe que no podrá hacerlo cuando sea mayor. En lugar de decir que es inferior a Shi Tao, es mejor decir que es más alto que Shi Tao. Entonces obtuvo las fortalezas de Shi Tao, evitó el entretenimiento de Shi Tao y finalmente se encontró compitiendo con Shi Tao. Había llegado al clímax de la completa soledad. Todo el valor de las pinturas de Liu Lao radica en el hecho de que no repite las técnicas de los antiguos maestros y, al mismo tiempo, alcanza un entendimiento tácito espiritual con los antiguos. "
Liu Yisheng consideraba la fama y la fortuna como nubes flotantes. Se mantuvo alejado de la pintura toda su vida e insistió en el carácter libre y el pensamiento independiente del arte. Vivía en una gran familia llena de hijos y nietos. viviendo entre muchos estudiantes Vivían en armonía. Está contento con su propio pequeño círculo y no le importa lo que está bien o mal en su trabajo. A medida que más y más artistas y críticos lo elogian, los precios de sus obras también aumentan. No le gusta esto. Es como un monje, distante y espiritual en sus pinturas.
En sus últimos años, Liu siempre quiso realizar una exposición individual en su ciudad natal de Fengyang, pero el viejo. El hombre no esperó a este día. Pasó toda su vida pintando. Unas horas antes de partir, salpicó el último trozo de tinta aturdido y dejó el pincel "Dos piedras son súper delgadas, y miré a Bai Yunfei". Tiannan". China ha estado llena de maravillas desde la antigüedad. "Utilicemos los poemas del Sr. Liu para recordar al Sr. Liu. Las nubes blancas están en silencio, pero todo está en el corazón.
(Compilado por Sun Wenhai y Sun Xiangkuan)