De "Boys and Girls" a "Stardust and Nina": estoy profundamente inmerso en el anhelo de los días y las noches.
Además, es precisamente entre las primeras obras y "Stardust" y "Nina" cuando se llama "Boys and Girls", aclarando su significado transicional. En "Boys and Girls" todavía hay muchos estilos narrativos deprimentes y oscuros del pasado, pero afortunadamente también hay gérmenes relajados y humorísticos como los gatillos, las ruedas y el mar, que parecen indicar el próximo nacimiento de Polvo de estrellas y Nina. Por lo tanto, como madre embrionaria de Stardust y Nina, la niña es naturalmente más rica y amplia, y la herencia y evolución de Stardust y Nina como niñas son obviamente más puras, más vibrantes y más coloridas. Es la sutil y estrecha relación entre ambos lo que determina los puntos comunes esenciales en ciertos aspectos espirituales. Por lo tanto, este artículo intenta discutir las dos obras juntas y comparar la unidad y la diferencia. Se esfuerza por analizar profundamente el significado interno de la obra desde tres aspectos y descubrir la propia visión del autor sobre la vida, la visión del mundo e incluso la visión del mundo oculta detrás de la misma. trabajar.
Mitos de la Juventud
Como su nombre indica, niños y niñas cuentan historias relacionadas con los adolescentes. Aunque algunos de los títulos no sean protagonistas, habrá niños y niñas, solos, juntos o como niños robots. Este fenómeno se extiende a Stardust y Nina. Star Chip, Nina, Taiping, Louis, Bobo, Pippi, a excepción del robot Star Chip que es un niño permanente, todos los demás personajes son temporalmente los protagonistas de esta obra cuando la niña es joven, y pasan a un segundo plano una vez que crecer. Conviértete en un recuerdo del pasado y en uno de los muchos personajes secundarios.
Así podemos ver que Satoshi Fukushima es un dibujante que está especialmente interesado en los jóvenes, y sus obras siempre están llenas de una atmósfera juvenil única. A menudo presta atención a diferentes chicas individuales y, a través de su pincel mágico, muestra vívidamente los distintos rostros de su juventud, ya sean relajadas y felices, inocentes y románticas, ignorantes y desconfiadas, llenas de fantasía, esperanzadas y positivas, o desesperadas. y confundido de. Por tanto, cuando nos adentramos en las obras de Fukushima Satoshi, es como adentrarnos en el laberinto de la juventud. Al igual que el capítulo inicial de la novela del primer volumen de "Boys and Girls", el índice se desarrolla en forma de cómic y muestra a tres niños que descubren una casa abandonada en el bosque y se aventuran en ella. Los objetos desordenados de la casa y los muñecos misteriosamente sonrientes crean una atmósfera tranquila, extraña e impredecible. Impulsado por la curiosidad, el niño profundiza cada vez más. A medida que avanza el proceso, los nombres de cada proyecto aparecen uno tras otro, como una perspectiva cinematográfica utilizando técnicas de montaje. Finalmente, frente a una puerta ligeramente abierta, frente a la situación oscura y desconocida detrás de la puerta, los niños entraron valientemente, "desencadenando" así el primer capítulo del libro, llevando a los lectores a la historia de niños y niñas. Esta apertura es similar a la película animada A Brief Peace de Katsuhiro Otomo. En “Una breve paz”, la misma niña juega al escondite y accidentalmente abre una puerta extraña, entrando así en un mundo maravilloso y extraño, lo que implica el maravilloso desarrollo de la película.
(Nota: las imágenes de este artículo se leen de izquierda a derecha)
Aunque los laberintos creados por Tomoe Fukushima en "Boys and Girls" son extraños e intrincados, y las imágenes que expresan están entrelazados, se mezclan entre sí, pero estas historias sobre la juventud no son irregulares. Podemos dividirlas a grandes rasgos en dos categorías:
Historias bajo el sol e historias bajo la luz de la luna
<. p>Bajo el sol La historia es como todo lo que se nutre del calor del sol, simboliza brillo, vitalidad, belleza, calidez, esperanza, pureza, amor, relajación, humor y todos los demás significados positivos. Por ejemplo, la historia más larga de este trabajo consta de cinco cuentos, a saber, "Trigger" (Volumen 1), "Intricate" (Volumen 1), "Sleep" (Volumen 2) y "Trance" (Volumen 3). ) y "Hope" (Volumen 4), describen respectivamente al héroe Goro y a la heroína. Además, Liangzi pensó ingenuamente que podría compensar sus errores casándose con Goro y teniendo hijos, "desencadenando" así su matrimonio, a la especulación mutua y prueba de la relación entre hombres y mujeres jóvenes en "Intricate", a la búsqueda de Los mayores y la persecución del hermano de Goro Con un nudo en el corazón, los sentimientos de Liangzi estuvieron "en trance" por un tiempo, vacilantes como una "siesta". Finalmente, decidió firmemente tomar una decisión y llegó a un acuerdo de amor. el último momento antes de alejarse. Esta historia es como la historia de amor puro escrita por Eisaku Kubotouchi y Mitsuru Adachi, y recorre "Boys and Girls" de Fukushima Satoshi, que refleja de manera invisible los cambios en el tono y estilo que marcó para sus obras.También hay cuentos del mismo tipo, "El Gran Barco" (Volumen 1) y "El Mar" (Volumen 2), ambos ambientados en la guerra. Parecen ser temas serios. , pero en realidad son completamente opuestos. "Big Wheel" es principalmente humor absurdo, que muestra a un hombre y una mujer jóvenes que accidentalmente se pelean, mientras que "The Sea" es principalmente puro romance. Pero en cualquier caso, mientras la imagen de la niña se establezca en ese contexto, el aliento de la juventud inadvertidamente impregnará y disipará la frialdad y la frialdad originales de la guerra. Leer historias así es como bañarse en el sol, cálido e interesante.
La historia bajo la luz de la luna se asocia naturalmente con la oscuridad, la decadencia, el caos, la desesperación, la lujuria, el entumecimiento, la confusión y la melancolía. En los rincones donde no brilla el sol, se muestra la frialdad, la crueldad. y suspiros de juventud, el otro lado que es bastante realista. Por ejemplo, el cuento "Abriendo la puerta" (Volumen 1) es el más oscuro de los 28 cuentos. El héroe y la heroína están ociosos, desperdiciando su juventud, liberando aturdidamente sus deseos físicos e incluso buscando un poco de diversión en la vida aburrida, tratando la vida como un juego de niños y una moneda de cambio en el juego. Toda la historia está profundamente inmersa en una atmósfera de vacío, absurdo y confusión, pero detrás de esta apariencia, Fukushima Satoshi revela la dura realidad de que tanto hombres como mujeres padecen enfermedades mentales y carecen del cuidado de sus padres. Si son abandonados como una carga para sus padres, ¿por qué culparlos por vagar por las calles sucias como perros y gatos salvajes, zombis ambulantes? Al final, la anfitriona arrojó el abridor de botellas (a la anfitriona le gusta comer fruta enlatada) al tren que se aproximaba y se paró sin miedo frente al tren. Es en forma de muerte que ella contraataca violentamente a personas indiferentes y a un mundo al que ya no se aferra. Ante un gran dolor y una muerte inminente, como ella dijo: "No puedo ni derramar lágrimas".
Otro ejemplo es "Ellos" (Volumen 2). Como un adolescente normal, un hombre es ignorado por la chica que le gusta y sus compañeros de clase le ponen las cosas difíciles en su vida diaria. Era un poco cobarde y tímido, y casi mata a alguien durante una resistencia excesiva. En "Melancolía y rosas" (Volumen 4), la niña Natsume es una hipocondríaca que tiene una gran perspicacia pero no está interesada en nada, por lo que, a sus ojos, una novia alegre es como una novia ruidosa y tonta, que incluso la aburre. Si en "Ellos", el protagonista masculino transmite una inexplicable impotencia y enojo por su experiencia de ser intimidado, entonces en "Melancolía y rosas", la protagonista femenina enferma muestra una especie de impotencia porque es indiferente a todo. , pero ambos carecen de comunicación real (el protagonista masculino y su madre en "Ellos" carecen de comunicación espiritual, y la protagonista femenina en "Melancolía y Rosas" está encerrada en sí misma y aislada del mundo.
《 Este capítulo de "Summer of Memories" (Volumen 2) muestra a los lectores la noche más confusa de la historia bajo la luz de la luna, las nubes están claras y la luna brilla, y el campus está vacío.
Por un lado está el apasionado choque de chicas, por el otro lado está la feroz lucha a vida o muerte entre matones y la policía. Casi al mismo tiempo conviven vida y muerte, ternura y violencia, demora y muerte, deseo y destrucción. El momento en que el matón moribundo se quita el casco para revelar el rostro de un bebé es como la noche misteriosa de las obras de Li Bihua. Aislado y extraño, pero aún no impactante.
Y si "Abriendo la puerta" expresa demasiado la desesperación que surge en la noche oscura, entonces los otros capítulos son como la luna helada, relativamente suaves y brillantes. El hombre de "Ellos" queda impactado por su intento de asesinato y comienza a reflexionar. Eligió viajar para encontrar el significado de la vida y finalmente resolvió con éxito su ira durante el viaje y desarrolló expectativas para el futuro. Al final de "Melancolía y Rosas", Natsume siguió a su novia y entró desnudo al túnel de las rosas. Parecían liberados de la tortura de la enfermedad, aliviados de la carga de preguntar siempre por el significado de todo lo que encontraban. ignorando los ojos de otras personas, simplemente sé feliz, mostrando una sonrisa perdida hace mucho tiempo. Al final de "El verano de los recuerdos", la discusión entre hombres y mujeres sobre el embarazo parece ser un atisbo de vida y esperanza.
Entonces, de lo anterior podemos ver que, a excepción del estilo narrativo de "Abriendo la puerta" que todavía era oscuro en los primeros días, otros capítulos obviamente tienen colores más transicionales. Al principio, estos capítulos parecen estar en una situación extremadamente deprimente, pero al final siempre convierten el dolor en alegría y el peligro en paz. Esta es la salida del laberinto juvenil que Satoshi Fukushima diseñó para nosotros. En "Melancolía y rosas", el "túnel de las rosas" es un símbolo de la "salida del laberinto". Las chicas entran desnudas e indiferentes, lo que significa que el autor finalmente devuelve a los jóvenes a su estado adecuado, relajados y felices. y despreocupado y audaz, es como un rayo de sol brillando en la realidad, permitiendo a los personajes salir completamente de las sombras, abrir sus corazones, abrazar el futuro y despedirse de las historias bajo la luz de la luna. Además, a juzgar por la connotación que quiere transmitir la obra, muestra la tendencia inevitable del nacimiento de Stardust y Nina.
Así que cuando "nació" Stardust y Nina, nos mostró una historia completa bajo el sol, llena de colores brillantes (como la portada del libro), llena de energía. Si los dos sol y luna antropomórficos (las dos viejas B) representan el tiempo y el espacio eternos, entonces en este tiempo y espacio eternos, parejas de jóvenes interpretan escenas de "persecución del amor" una tras otra, aparentemente sin fin, disfrutando de los cuentos de hadas y el escenario romántico. obras de teatro sobre la juventud y el amor. Los lectores acaban de salir del laberinto juvenil de "Girl" y entraron en el teatro juvenil de "Stars and Nina". Sin embargo, ya sea el laberinto de la juventud o el teatro juvenil construido para nosotros por Fukushima Satoshi, los lectores están en él, a veces como cayendo en la niebla, a veces como nubes. Presenta todo tipo de jóvenes frente a sus ojos, girando constantemente. alrededor, dejando a los lectores Los lectores quedan desconcertados por la locura de mirar hacia adelante y hacia atrás en el amor, y están profundamente inmersos en el misterio de la luz y la sombra, el día y la noche.
Arrepentimientos pasados y presentes
Si la mayoría de los cuentos de "Boys and Girls" son historias en tiempo presente, entonces algunas obras harán que los lectores sientan la fuerte conexión entre el presente y el pasado. Al representar las diferentes condiciones de vida de los personajes del "pasado" y del "presente", Fukushima Satoshi refleja la despiadada realidad de que el río del tiempo continúa fluyendo y la juventud se ha ido para siempre. En el proceso, lo que se transmite profundamente es el "del autor". Pienso en el cielo y en la tierra”, sin límites, sin fin, estoy solo y mis lágrimas caen, sentimientos abrumadores y frustración. Especialmente en “Stardust y Nina”, “Peace y Nina”, “Louis y Bobo”, “Chess Boy”, “Flor de la Alta Montaña”, etc. , las diversas experiencias que actualmente presentan diferentes personajes con diferentes CP se ubican en la interminable alternancia del sol y la luna. En un abrir y cerrar de ojos han pasado décadas, cientos o incluso miles de años. Cuántas escenas hermosas se han convertido en recuerdos y cuánta juventud se ha convertido en una tumba muerta. Las historias contadas por Satoshi Fukushima son cálidas y conmovedoras.
Al leer las obras de Fukushima Satoshi con el tema "Contraste entre el pasado y el presente", uno no puede evitar pensar en la colección de cuentos del Sr. Bai Xianyong "El pueblo de Taipei". Aunque están lejos de ser amplios y de gran alcance, precisamente porque tratan de la exploración de la propuesta seria última de "la contradicción entre el tiempo eterno y la corta vida de los seres humanos", el tema de los cómics todavía es considerado infantil por mucha gente e infantil.
Al tener la oportunidad de entrar en contacto con la literatura clásica, las obras de Fukushima Satoshi brindan una oportunidad única para que el cómic y la literatura aprendan unos de otros y reflexionen entre sí. Se puede decir que el gusto artístico único que se transmite en sus obras presenta las historias de "Taipei People" en forma de cómics. También se puede ver que a través de la extraordinaria pincelada, los ingeniosos guiones gráficos y los profundos diálogos del autor, este cómic sublima. cierta connotación literaria.
Por lo tanto, podemos imitar la clasificación de personajes de la Sra. Ouyang Zi en "Taipei People" y dividir algunos personajes en "Niños y niñas" y "Estrellas y Nina" en tres categorías:
1.Una persona que vive entera o casi enteramente en el pasado.
Por ejemplo, en el cuento "Renzi, de vuelta al escenario" (Volumen 2), el protagonista masculino que alguna vez fue un niño se enamoró de Renzi, el cantante ídolo más popular en ese momento. Sin embargo, Colonia fue repentinamente infectada con un virus desconocido y tuvo que interrumpir su carrera como cantante. Como médico, el padre del héroe no tuvo más remedio que recurrir a la congelación para salvar el joven rostro y la vida de Renzi. Recuerdos del pasado: el mejor y más positivo pasado de Renzi, su falta de voluntad y lucha cuando su carrera llegó a un final abrupto, su impotencia y resentimiento por la incapacidad de su padre para curar a Renzi, etc. —— estaban profundamente grabados en su mente, por lo que tenía dos generaciones de voluntarios, y toda su vida fue solo para desarrollar una vacuna, curar a Renzi y dejar que Renzi reapareciera en el escenario.
En el cuento "Mayor libertad" (Volumen 3), el protagonista masculino es un adolescente alemán amante de los aviones. Estaba profundamente inmerso en la experiencia de presenciar a su padre volar a velocidades supersónicas en un avión de combate "Xiang Yan" cuando era un niño. Cuando creció, vino solo al Museo Americano, solo para abordar nuevamente el antiguo "Xiang Yan" y recrear la gloria supersónica de su padre.
El cuento "Lolita" (Volumen 4) está obviamente tomado de la novela clásica "Lolita" de Nabokov, que cuenta la historia de un anciano que muere en un asilo de ancianos. En el gran aislamiento y soledad, extrañaba el pasado y accidentalmente conoció a una chica que estaba visitando a unos familiares, que era exactamente igual a su primer amor. Pensó que esa chica era la reencarnación de su primer amor, por lo que estaba listo para actuar y tenía delirios. .
Como se puede ver en lo anterior, los personajes de estas obras son todas personas cuyos cuerpos respiran en el presente, pero cuyas almas permanecen en el pasado. Precisamente porque sus "espíritus" se han alejado de la realidad y viven en el pasado, "desaparecen" en la vida real. Por ejemplo, el deseo del hombre de "Renzi" reaparece en el escenario sólo para que Renzi resucite. Él está investigando medicamentos para tratar virus, no medicamentos para tratar a todos los seres vivos, para poder decir a los demás: "Incluso si te enfermas y mueres, no tendrá ningún impacto en el mundo, porque no tienes ningún valor". "Si hace frío. El niño de "Freedom" juega con su avión todo el día, como si el avión fuera su compañero y no tuviera interés en llevarse bien con los demás. A los ojos del anciano de "Lolita", sólo el yo con memoria y "espíritu", y la chica que se reencarna como su primera novia, tienen la imagen de un ser humano. Los demás son todo tipo de animales, como. si no están calificados.
Este fenómeno consiste en que ponen su atención espiritual por encima de todos los niveles de la realidad. Proyectan sus fantasías en el reino espiritual en sus recuerdos del pasado, pero son incapaces de capturar ningún material para sustentar sus recuerdos en el mundo real, lo que lleva a una profunda separación y desintegración del espíritu y el cuerpo, del pasado y del presente, lo que también constituye La autoimagen de Ouyang. La "batalla entre el espíritu y la carne" sobre la que escribe es la relación entre el presente y el pasado, el espíritu y el pasado. Si "Spirit" representa todos los hermosos recuerdos del pasado que queremos capturar y recapturar, entonces "Meat" es una gran llamada de atención, que le dice a la gente que esta es la inevitable y pesada realidad que tenemos que afrontar. Por tanto, "espíritu y carne" y "pasado y presente" forman una enorme tensión que desgarra el corazón de los personajes. En este contraste de fuerzas constante e intransigente, el aumento de la fuerza es como un volcán a punto de estallar, una cuerda a punto de romperse, y después de un destello de chispas, eventualmente conducirá al inevitable colapso, colapso, fractura, decadencia, dolor y incluso la aniquilación.
Entonces, cuando el protagonista masculino realmente ayudó a Renzi a despertarse del frío sueño, su rostro seguía tan hermoso como antes y su juventud todavía estaba en el escenario, pero ya era mayor para cuidar de él. sí mismo.
Realizó todos sus deseos, los de su padre y los de Renzi, pero lo que realmente anhelaba: el amor por Renzi, no pudo realizarse en el pasado y está destinado a no realizarse ahora. Por lo tanto, mientras veo a Renzi marcar el comienzo de la luz de las estrellas nuevamente, solo existe. El niño de "Freedom" arriesgó su vida para finalmente recuperar la gloria de su padre, pero casi repite la escena de su muerte en el accidente aéreo al igual que su padre. Está tendido en una cama de hospital envuelto en vendas, lo que demuestra el enorme precio que hay que pagar para arrastrar el "pasado" de vuelta al "presente". Esto es especialmente cierto en Lolita. Para un anciano que se acerca al final de su vida y ha perdido todas las esperanzas e ilusiones, quedar atrapado en los recuerdos se ha convertido en su único apoyo en su solitaria vida para escapar de su muerte inminente. Por lo tanto, no puede deshacerse del pasado, y mucho menos abandonarlo. Su primer amor murió en la guerra, lo que se convirtió en el mayor arrepentimiento de su vida. Entonces, cuando vio a la chica que se parecía a su primer amor, de repente tuvo la ilusión de que "el pasado todavía se puede recuperar por ahora", pero como dijo Ouyang Zi, "si el pasado fue amor, el presente es deseo". puso el pasado. El recuerdo del amor se condensa en un fragmento, intentando traerlo al presente. Pero nunca pensó que "demasiados 'espíritus' y demasiados 'espíritus' están más allá de lo que un cuerpo de carne y hueso puede soportar", por lo que su cuerpo comenzó a vagar fuera de control y su espíritu cayó en un éxtasis ilusorio. Parecía rejuvenecido en la acción de "recuperar el pasado" y esperaba volver a encontrarse con su primer amor de una manera joven. Sin embargo, después de un momento de emoción y convulsiones, fue devuelto a la fuerza a la realidad y completamente destruido. odio sin fin.
La segunda es una persona que conserva recuerdos del pasado pero puede aceptar el presente.
Este tipo de personas ocasionalmente recordarán el "pasado" y revivirán la belleza y los recuerdos conmovedores, pero también pueden reconocer la realidad, regresar a sus almas y avanzar paso a paso hacia el futuro. Sus "espíritus" y "cuerpos" tienen algunas desviaciones debido a cambios en el "presente" y el "pasado", pero todos están dentro del umbral permitido. Si solo lo miramos desde la perspectiva de "inmersos en los recuerdos", si el primer tipo de persona es un florecimiento de "estilo de vida", tan fugaz como los fuegos artificiales, entonces el segundo tipo de persona es un flujo de "estilo de vida". , como un arroyo tranquilo, interminable. En comparación con el primer tipo de personas, tienen más probabilidades de sobrevivir en el mundo real y tienen mayor adaptabilidad y adaptabilidad. Puede que también tengan su propio pasado inolvidable, pero saben que, después de todo, el presente no es el pasado. Para no causar gran dolor por la separación del espíritu y la carne, saben renunciar y elegir selectivamente, poniendo el espíritu que representa el pasado bajo la carne presente, y sólo ocasionalmente mirando hacia atrás, como si hubieran regresado al pasado. pasado.
Por ejemplo, "Car Under the Blue Sky" (Volumen 1) es una obra con las imágenes más evidentes del "presente" y el "pasado" entre niños y niñas. El llamado "pasado" es el protagonista masculino y el "presente" es la protagonista femenina, Xiaozhi. Como mecánico común, al hermano Li siempre le gusta usar autos para jugar con inventos extraños y poco prácticos, como un niño grande. Nunca ha perdido su inocencia infantil y ha sido así durante muchos años. Pero a Xiaozhi le gusta estar cerca del hermano Li desde que era niño y, a menudo, juegan juntos. Comparando el "nunca cambiado" del hermano Li en sus obras, hemos sido testigos de su cambio de una persona a otra. Si el hermano mayor Li representa "el estancamiento del tiempo", entonces las pequeñas líneas rectas que conectan varias "situaciones actuales" representan el "flujo del tiempo". Y lo que se interpone entre el "presente" y el "pasado", lo "dinámico" y lo "estático" es el amor que conocen desde hace mucho tiempo pero que nunca han expresado. Pero el tiempo, no se detenga por nadie, juventud, no se quede mucho tiempo por nadie. Entonces, lo que se refleja en el hermano Li no es el verdadero "estancamiento", sino simplemente el pasado al que quieren regresar pero al que nunca podrán regresar. No parece una forma artística formada por dos coches parados en el cielo, que pueden reconstruirse después de caer, sino más bien un coche volador que finalmente se dispara hacia el cielo. No importa lo difícil que parezca liberarse y deshacerse de él en un instante, eventualmente volverá a la realidad bajo la acción de la "gravedad del tiempo". Las espaldas de las dos personas parpadearán juntas al final, como para recordar a los lectores. "La vida es así", como al final el hermano mayor Li. Eso es lo que decía.