El material de cobalto del Yuan azul y blanco "Ma Su Li Qing" es único y ahora no se puede imitar de ninguna manera.
El esmalte de celadón Matsuli es un colorante metálico especial. Los colores azul y blanco se reflejan en el colorante cobalto metálico. Solíamos creer que toda la porcelana azul y blanca del período Yongxuan, aquellas con manchas negras obvias (también llamadas "manchas de estaño"), fueron cocidas a prueba utilizando Ma Su Li Qing como materia prima.
Los registros escritos de la salida de Ma Di de la dinastía Qing fueron posteriores a lo que todos imaginaban. El término "Ma Su Liqing" apareció por primera vez en los textos durante el período Wanli de la dinastía Ming. Un erudito llamado Wang Shimao mencionó el término "Ma Su y Li Qing" por primera vez en su libro "Tianwaiqi Gian": "El palacio interior de Xuande en Yongle fue quemado tan caro... Para poder utilizar a Ma Su y Li Qing, Qing es una decoración..." Por lo tanto, Ma Di y Li Qing se han convertido en un misterio eterno. Del texto podemos ver que liqing es una palabra extranjera, compuesta principalmente por los tres caracteres li, y "qing" es una expresión de color.
Comprensión básica de los materiales verdes
Es muy importante comprender la porcelana azul y blanca de diferentes períodos de la historia china. Los datos muestran que los diamantes oxidados se utilizaron por primera vez como colorantes en pinturas y decoraciones. Se dice que apareció por primera vez en el Cercano Oriente, pero en realidad se utilizó en la dinastía Tang de China. La porcelana azul y blanca de China se coció por primera vez durante la dinastía Tang. La porcelana azul y blanca Tang se descubrió en Yangzhou a mediados de la década de 1970. El horno Cizhou de la dinastía Song del Norte también cocía porcelana azul y blanca. Los materiales domésticos de cobalto azul y blanco se utilizaron en el azul y blanco de las dinastías Tang y Song, y los materiales domésticos de cobalto azul y blanco todavía se utilizaban a principios de la dinastía Yuan. A mediados y finales de la dinastía Yuan, con la continua expansión del territorio y el desarrollo del comercio exterior, la población islámica de la dinastía Yuan aumentó y también surgieron las necesidades de los propios nobles mongoles.
En la actualidad, los estudiosos nacionales y extranjeros coinciden en que Ma Di y Li Qing se utilizaron en porcelana azul y blanca a mediados y finales de la dinastía Yuan, y que Ma Di y Li Qing también se utilizaron en las dinastías Yongle y Períodos Xuande de la dinastía Ming hasta principios del período Chenghua. A finales del período Chenghua, se utilizaba principalmente en Po Tang Qing, también conocido como Ping Ping Qing, producido en el condado de Leping, Jiangxi. La elegancia es la característica de la porcelana azul y blanca de este período, que es muy diferente de la porcelana azul y blanca de Li a principios de la dinastía Ming. La dinastía Zhengde utilizó Pingpingqing, Shiziqing y Huiqing, por lo que el fenómeno de "mezclar verde" con azul y blanco en Zhengde era grave.
Plato azul y blanco de Zhengde
Entre las flores azules y blancas de la era de Zhengde, Pingpingqing todavía se usaba para variedades de colores claros, y Shiziqing probablemente se usaba para flores grises gruesas. Shi Ziqing, también conocido como "Shi Qing". La porcelana azul y blanca procedente de hornos populares se producía en Ruizhou (hoy Shanggao, provincia de Jiangxi). Este material se utilizaba para representar patrones decorativos a mediados de la dinastía Ming. "Huiqing" apareció en la era Zheng De. Según "Peeping the Sky", "aquellos que regresaron a la dinastía Qing se fueron al extranjero". Kuaiji se utilizó en Jiajing, Longqing y los primeros años de Wanli.
Tianqi y Chongzhen, a mediados y finales del período Wanli, utilizaron materiales de Zhejiang de Quzhou, Xinzhou, Shaoxing y Jinhua. Desde entonces, todas las pinturas en azul y blanco de Jingdezhen han utilizado materiales domésticos. -Sitio web oficial de Zhongshi Appraisal
El desarrollo de materiales ecológicos y el alejamiento de Ma Su de las raíces del verde.
A través del inventario de materiales de cobalto azul y blanco, podemos saber que en la historia del desarrollo de la porcelana azul y blanca, China introdujo materiales azules del exterior tres veces. Además del Ma Su Li Qing utilizado en los períodos Yongle y Xuande de la dinastía Yuan y la dinastía Ming, también hay materiales reciclados del período Zhengde. Cada uno de ellos ocupa una posición muy importante en la historia del desarrollo del azul y blanco chino. porcelana.
El registro de "Ma Su Li Qing" se vio por primera vez en "Looking at the Sky" de Wang Shimao antes del decimoséptimo año de Wanli (1589): "Ruzhou fue el primer horno de la dinastía Song, y Más tarde, la capital construyó el horno imperial. Nuestra corte imperial lo quemó en Jingdezhen, condado de Fuliang, entre Yongle y Xuande. En ese momento, estaba hecho principalmente de ojos, dulces y blancos, decorados con Ma. Su y Li Qing, y fue realizado en el año 19 de Wanli (1591), Huang Yizheng, quien escribió "La Perla de las Cosas", dijo: "El verde de Xuanyao es el verde de la arcilla de Su Bo". Aquí, "Ma Su Li" y "Su Boni" son obviamente palabras extranjeras, por lo que es un material verde importado, lo cual es indiscutible.
La entrada es "Ma Di Li Qing", también conocida como "Ma Di Bo Qing". Ma Su y Li Qing proceden de un país islámico de Oriente Medio, que también es una mina de cobalto. Ma Su Li Qing tiene una gran diferencia de temperatura en color y resistencia al fuego a altas temperaturas. El azul y el blanco de la porcelana tienen colores brillantes y la temperatura es relativamente controlable.
Aunque Ma Su Li Qing tiene un color excelente y un color de cabello brillante, contiene estilbeno polivalente. En un determinado entorno de alta temperatura, se producen algunos cambios químicos especiales en la imagen entre el esmalte de los neumáticos: el azul y el blanco florecerán, y hay manchas de condensación oscuras y grumos en los patrones azul y blanco, que se denominan "manchas de óxido". Donde hay manchas de óxido en la decoración azul y blanca, la superficie del esmalte está hundida y a menudo aparecen algunas manchas negras en las líneas de la decoración azul y blanca. Todos estos fueron hechos por Su. La suma es un cobalto azul exótico y caro. La proporción de porcelana azul y blanca Yuan pintada con este color es muy pequeña.
Si el material de cobalto azul y blanco del mundo exterior no ha sido refinado y purificado, los patrones y patrones azules y blancos cocidos después de pintar la porcelana aparecerán tenues y poco claros. Si hay demasiadas impurezas, el patrón será demasiado claro y el patrón será más borroso. El azul y el blanco espesos también harán que el esmalte de los objetos lisos sea más cóncavo. Estas deficiencias fueron sorprendentemente aceptadas por los literatos de las Llanuras Centrales. La mayoría de los literatos de esa época eran chinos Han y estaban acostumbrados a dibujar pinturas con tinta sobre papel. El papel se llena de tinta y el color de la tinta parpadea en el papel, brillante y tenue. Si necesita enviar una colección para consulta, comuníquese con el maestro Fu Xipeng: 139, 0230, 0408. No moleste a los demás. Después de que Ma Di y Li Qing pintaran sobre la superficie de porcelana, ésta ardía como pinturas de papel, lo cual fue muy elogiado por literatos y poetas, y aceptado con gracia por la clase alta. Utilizando Li Qing como tinta y la superficie de porcelana como papel, el estilo de pintura de la porcelana azul y blanca de Yuan es libre y desenfrenado, con pinceladas suaves y libres, capas complejas y simples, y un estilo único. La porcelana azul y blanca de Yuan es digna de ser un tesoro artístico inmortal en la antigua China.
Si el material de cobalto azul y blanco del mundo exterior no ha sido refinado y purificado, los patrones y patrones azules y blancos cocidos después de pintar la porcelana aparecerán tenues y poco claros. Si hay demasiadas impurezas, el patrón será demasiado claro y el patrón será más borroso. El azul y el blanco espesos también harán que el esmalte de los objetos lisos sea más cóncavo. Estas deficiencias fueron sorprendentemente aceptadas por los literatos de las Llanuras Centrales. La mayoría de los literatos de esa época eran chinos Han y estaban acostumbrados a dibujar pinturas con tinta sobre papel. El papel se llena de tinta y el color de la tinta parpadea en el papel, brillante y tenue. Después de que Ma Di y Li Qing pintaron sobre la superficie de porcelana, ésta ardió como pinturas de papel, lo cual fue muy elogiado por literatos y poetas, y fue aceptado con gracia por la clase alta. Utilizando Li Qing como tinta y la superficie de porcelana como papel, el estilo de pintura de la porcelana azul y blanca de Yuan es libre y desenfrenado, con pinceladas suaves y libres, capas complejas y simples, y un estilo único. La porcelana azul y blanca de Yuan es digna de ser un tesoro artístico inmortal en la antigua China.
Las pinturas de porcelana de Ma Di y Li Qing tienen más probabilidades de producir colores azules y brillantes, lo que aumenta la belleza de la vasija. Sin embargo, el soma está demasiado lejos de las zonas de producción verde y está disponible pero es insostenible. En términos de consumo material, "las desventajas de los artesanos no pueden ser vencidas ni evitadas" (Yan "Tao Shuo"). De hecho, la porcelana azul y blanca de la dinastía Yuan, ya sea para uso oficial o civil, procedía de muchos lugares: Ma Su y Li Qing importaban del extranjero, el suelo nacional era verde de Jiangxi, Guangdong, Zhejiang y otros lugares; Además, según el Museo Nacional de Irán, los esmaltes corporales de la porcelana azul y blanca de China del siglo XIV y la porcelana azul y blanca de Irán han sido probados mediante tecnología PIXE, y los resultados confirmaron que los patrones azules y blancos de algunos artefactos ¡No contiene cobalto en absoluto! Su color azul es un pigmento mineral complejo de aluminio, silicio, sodio y azufre. Quizás se utilizó polvo de lapislázuli (compuesto de aluminio, silicio, sodio y azufre, similar al ultramar moderno) como pigmento. Por lo tanto, varios patrones azules y blancos en las vasijas azules y blancas de Yuan tienen muchos efectos de color, como azul brillante parecido al zafiro, azul grisáceo, azul oscuro, azul grisáceo blanco claro, etc. Patrones decorativos, algunas líneas están muy manchadas, otras no están manchadas y muchas más están ligeramente manchadas.
Los pigmentos Suma Li Qing importados se utilizan en porcelana: a cierta temperatura del horno; la composición de la fórmula del esmalte; el hierro existe en sustancias azules y blancas que se queman en el fuego del horno (reacción química de la sustancia); Debido a la antigüedad del producto terminado bajo ciertas condiciones ambientales y de otro tipo, inevitablemente se formarán manchas de óxido en las decoraciones de porcelana azul y blanca hechas por Ma Su y Li Qing, que parecen islas de playa en el mar poco profundo. En los patrones de porcelana azul y blanca de Yuan con diferentes esmaltes, los patrones azules y blancos están profundamente oxidados.
Se formarán dos fenómenos únicos dentro de las manchas: hay patrones de malla plateada brillante o espirales plateadas brillantes irregulares alrededor de las manchas rojas de óxido.
El primer fenómeno: existen dos tipos de porcelana. Categoría 1: Cuando el cuerpo de porcelana azul y blanca es grueso y suelto (obsérvese la posición expuesta de sus pies), y es blanco o gris, algunos tienen un ligero color pedernal y otros parecen no existir; Parte del rojo pedernal es más espeso y escamoso, y la carcasa en la parte inferior de la herramienta tiene menos ampollas. Otro tipo: la parte expuesta de la suela es más gruesa y dura, y toda la suela es de color rojo ladrillo y rojo pedernal. Aunque se siente áspero al tacto, no debe recogerse a mano. Los dos cuerpos de esmalte anteriores están hechos de arcilla de porcelana Anhui Qimen e infiltrados en arcilla de porcelana local de Raozhou.
La observación bajo un microscopio de 100 aumentos reveló que había muchos patrones obvios en forma de red compuestos de filamentos plateados brillantes en las áreas azul y blanca profundas y las manchas de óxido del kiwi, que se asemejaban a raíces de árboles o redes de pesca, llamados colectivamente "patrones de red". ", como se muestra en la Figura 200.
El segundo fenómeno: cuando el dibujo de la banda de rodadura de porcelana azul y blanca es blanco, delicado, denso y duro, hay muchos agujeros en la suela de este cuchillo, y el rojo pedernal rara vez aparece en el dibujo expuesto de la banda de rodadura. de la suela. Se trata de una sola pieza de porcelana hecha de arcilla porcelánica Keemun. Bajo un microscopio de cien veces, las manchas de óxido en las ricas flores azules y blancas son flores de cristal irregulares, que son de color amarillo rojizo o agotadas. Una línea plateada brillante rodea las manchas de óxido a lo lejos y se convierte en su encaje, como se muestra en. Figura 201. En este tipo de manchas de bordado de porcelana azul y blanca, los patrones de serigrafía rara vez aparecen y solo se encuentran vagamente una pequeña cantidad de manchas de óxido.
Cómo distinguir las flores azules y blancas de las flores verdes
1. Azul marino (como tela azul marino teñida anudada) Los artículos azules y blancos del material Yuansu se pueden dividir en principios, Fase 3 media y tardía, pero el estándar de color se basa en la aplicación de material Su y el color del cabello puede cambiar.
2. Hay manchas y manchas de adherencia, que son de color marrón en los casos graves y manchas de estaño en los casos leves. Algunos de estos lugares se llaman devoradores de neumáticos y perforadores de neumáticos, que significan lo mismo. Estas manchas suelen aparecer en zonas muy pigmentadas.
Con su fama, por un lado, los coleccionistas persiguen a Yuan Qinghua, pero por otro, también hay muchas dudas. El primero es el tamaño del mundo. Algunas personas hablan más y otras hablan menos. En segundo lugar, a menudo se discuten los precios de mercado. En julio de 2005, una jarra Guiguzi azul y blanca bajó de la montaña y se vendió por 230 millones de yuanes, estableciendo un récord mundial para el arte chino ese año. Pero el halo de precios altos no es la guinda del pastel, y mucho menos llegar a los 100 millones, y sólo unos pocos superan los 10 millones.
3. Hay rastros de fusión y flujo en el patrón de pintura durante la aplicación, como los rastros de lombrices de tierra en la porcelana de Jun, perforando el hueso. Este fenómeno ocurre a menudo en la mezcla de materiales de Jiangsu y Zhejiang. En cuanto a Ma Su Li Qing, el viejo dicho entre los anticuarios y artesanos de pospintura es que el Ma Su Li Qing negro se utiliza para pintar sobre piezas de porcelana secas y luego se cuelga esmalte de feldespato blanco. Después de ser cocido a una temperatura alta de 1200 grados, el color del patrón cambia de negro a un azul brillante y hermoso como el zafiro.
Ma Su Li Qing
4. En el borde inferior del dibujo lineal y la mancha, hay esmalte irregular que fluye, fluye o se extiende. Cuando la pintura es más clara, a menudo aparecen bordes de patrones tenues en pinturas de puntos y líneas. Los productos genuinos con bajo contenido de manganeso y alto contenido de hierro tienen una pequeña proporción de zinc a hierro; los productos genuinos contienen trazas de arsénico; los productos genuinos contienen menos bario; El Instituto de Investigación de Silicatos de Shanghai determinó que el Xuande Ma Su Li Qing de la dinastía Ming tenía un alto contenido de hierro y un bajo contenido de manganeso, mientras que el material nacional tenía un bajo contenido de hierro y un alto contenido de manganeso.
Ma Su Li Qing
5. Las bobinas en capas tienen bordes irregulares que fluyen, y la imagen principal de la pintura a menudo corre o fluye sobre las bobinas en capas. La línea vertical excede la línea de delaminación, fluye a través de la línea de delaminación o fluye a través de la bobina y tiene puntos al cruzar, lo que también se puede llamar bobina de sobretensión. A veces hay cuentas punteadas como caramelos confitados. Si la línea azul se desvanece, se volverá azul voladora, rota o borrosa.
马谡李青
6. A menudo aparece una mancha en la intersección, llamada nudo de red, especialmente en las escamas de pescado pintadas. El efecto colorante cuando el material verde se aplica sobre la pieza de porcelana y se cuece a alta temperatura en el horno, la calidad del receptor, la composición del aceite, el método de esmaltado, el espesor de la capa de aceite, la estructura del horno. , la posición del recipiente, la temperatura, presión, humedad en el horno, etc. control de factores.
Ma Su y Li Qing
7. La comprensión pública de los eruditos o casas de subastas nacionales y extranjeros es que la porcelana azul y blanca utilizada a mediados y finales de la dinastía Yuan era Ma Su. y Li Qing; Ming Yongle y Xuande hasta principios del período Chenghua. Ma Su Liqing todavía se usaba en este año. El azul y blanco temprano de Chenghua también tiene manchas de óxido. La contracción del esmalte, los ojos marrones, las picaduras y la exposición son comunes en la superficie del esmalte. El rojo pedernal se extiende alrededor de los bordes y hay acumulación de esmalte en la superficie del esmalte.
Aunque haya miles de piezas azules y blancas, todavía hay que mirar la verdad y no extraviarse.
Wanli debe elegir uno como su propia suerte, y las huellas del tiempo deben observarse cuidadosamente.
El material azul de la porcelana azul y blanca de la dinastía Yuan es un mineral asociado, compuesto principalmente de óxido de cobalto y óxido de hierro. Antes de su uso, es necesario procesarlo y refinarlo en diferentes grados de productos terminados de acuerdo con las necesidades de pintura, moler y preparar, y luego hornearlo al fuego para lograr el efecto de color azul y blanco. En términos generales, debido a las limitaciones de la antigua tecnología de cocción y purificación de hace 700 años, los materiales azules y blancos básicamente muestran manchas de óxido después de ser cocidos en el horno (sin embargo, con algunas excepciones, la distribución de estas manchas de óxido se concentra principalmente en). lugares con pinceladas fuertes, y algunas están dispersas. La diferencia con los químicos sintéticos modernos es que los primeros se distribuyen o agregan naturalmente y son muy naturales (características minerales asociadas). Este último es fuertemente repulsivo después de sintetizar artificialmente óxido de cobalto y óxido de hierro, y el óxido de hierro pintado posteriormente es extremadamente antinatural.
Muchos tienen características que se bloquean entre sí o flotan, y no tienen las características de oxidación lenta de las manchas de óxido de hierro formadas por el aire o la humedad durante cientos de años (especialmente los bordes de los sumideros son muy obvios).