Profundidad de las formas Las formas planas en el sentido geométrico son bidimensionales, no tienen profundidad. Pero la experiencia visual nos dice que una vez que estos gráficos se ven como cartón colocado de lado o tumbado sobre una mesa, estos gráficos bidimensionales pueden representar el espacio de profundidad imaginario. Si colocamos cuadrados, trapecios y paralelogramos sobre la mesa, sentiremos que los estados cambiantes de los trapecios y paralelogramos son como cuadrados que se encuentran planos sobre la mesa. Se expanden hacia la profundidad de la mesa, por lo que algunos contornos tienen espacio de profundidad. es decir, porque estas figuras generalmente se ajustan a las reglas de los cambios de perspectiva. Por tanto, es muy importante comprender los cambios de perspectiva de las formas. Perspectiva paralela y perspectiva angular Dibuja una línea horizontal en el papel. A esta línea la llamamos horizonte visual, que representa la altura del ojo al observar objetos. Hay uno o dos conjuntos de puntos de fuga en el horizonte opuesto del rectángulo a medida que cambia la perspectiva. Si un punto de fuga se llama perspectiva paralela, dos puntos de fuga se llaman perspectiva angular, que son dos estados de perspectiva comunes. La perspectiva de un rectángulo colocado horizontalmente cambiará a la de un rectángulo colocado horizontalmente. Los lados lejano y cercano son paralelos al horizonte aparente, la longitud del lado cercano permanece sin cambios y la perspectiva del lado lejano se acorta. Cuando este rectángulo se mueve verticalmente hacia arriba y hacia abajo a la altura de los ojos, los lados cercanos de cada figura en la trayectoria son iguales, y los lados lejanos acortados son en realidad iguales y parecen desiguales, lo cual es causado por una ilusión. Cuanto más cerca del horizonte visual, más estrecha es la superficie gráfica, más cortos son los bordes izquierdo y derecho que convergen hasta el punto de fuga y menor es la pendiente. Este es el caso de la perspectiva paralela. En perspectiva angular, los lados de un rectángulo horizontal forman un ángulo con el marco y no son paralelos al horizonte aparente. Cuando se mueve verticalmente hacia arriba y hacia abajo, los vértices de las cuatro esquinas de cada forma en la trayectoria están en las cuatro líneas verticales correspondientes. Sus dos conjuntos de lados opuestos son diagonales a los puntos de fuga izquierdo y derecho. Cuanto más cerca del horizonte aparente, más estrecho es el gráfico y menor es la pendiente del borde. Cuando la figura está a la altura del horizonte aparente, la distorsión de la perspectiva se convierte en una línea recta. Cambio de perspectiva de un rectángulo colocado sobre lados Cuando una figura plana rectangular con una cara frontal vertical se vuelve para tener lados verticales, sus lados sufrirán un cambio de perspectiva. El conjunto inferior de bordes se concentra hacia el punto de fuga, y los conjuntos de bordes izquierdo y derecho son paralelos entre sí y perpendiculares al horizonte aparente. Excepto por la longitud del lado cercano del rectángulo, los otros tres lados se acortarán. En los dos cambios de perspectiva diferentes, perspectiva paralela y perspectiva angular, los ángulos verticales de los lados giratorios del rectángulo son diferentes. Cuando el rectángulo se gira 90 grados de frente a lado, está en perspectiva paralela, y cuando está en otros estados de menos de 90 grados, como 15 grados, 45 grados y 80 grados, está en perspectiva angular. Se puede ver desde el principio: 1: Cuando el rectángulo que está de lado se mueve horizontalmente, cuanto más cerca está de la línea vertical del punto de fuga, más estrecho es y más lejos está. 2: Los cambios en la longitud, dirección y ángulo de la línea del borde rectangular están estrechamente relacionados con la posición desde el punto de fuga. 3: La superficie simplificada está más cerca de la capa aparente. 4: Estos cambios de perspectiva expresan la profundidad de la superficie y realzan el espacio de la imagen. 5: En ejercicios de dibujo reales, nos encontraremos.
Perspectiva Para representar con éxito el espacio tridimensional a partir de una superficie plana, los artistas del Renacimiento desarrollaron varios métodos de perspectiva, algunos basados en la observación práctica como los clasicistas tradicionales, otros basados en el método de la geometría mecánica. El observador real proviene de la experiencia visual del espectador y puede expresar un punto de vista subjetivo. Por ejemplo, "La ejecución de Santiago" de Andrea Mantegna (Figura 2) sitúa el punto de vista más allá del límite inferior de la imagen, creando una imagen noble, audaz y dramática de abajo hacia arriba. Sin embargo, según la medición mecánica de la geometría, se utilizan uno o dos puntos de fuga para ayudar a la perspectiva, y los puntos de fuga supuestos en el espacio se utilizan para producir un efecto tridimensional de profundidad de gradiente. La perspectiva mecánica se basa en conceptos teóricos y puede causar fácilmente efectos visuales antinaturales, pero si se combina con la observación real, los artistas pueden expresar el espacio de una manera más ordenada y natural, haciendo que el plano parezca profundo y haciendo que las proporciones de los personajes se ajusten a este tipo de perspectiva; La estructura permite que el volumen y la relación espacial entre personas y objetos armonicen entre sí, permitiendo que la descripción y expresión realista alcancen un estado más perfecto. Por ejemplo, las proporciones de los edificios, pisos, escaleras y personas representadas por Rafael en la Academia de Atenas (Figura 3) están cuidadosamente construidas según la perspectiva para expresar una profunda sensación de espacio. La aplicación del principio de la perspectiva en la expresión artística durante el Renacimiento se convirtió en una técnica clásica muy valorada y ampliamente utilizada porque ayudaba a expresar el espacio real tridimensional.
Un diseñador comercial necesita hacer una "presentación" para expresar sus ideas creativas a clientes y artistas.
Por lo tanto, este curso hará que la imagen plana o el producto recién diseñado sea más convincente y tridimensional mediante el uso de perspectiva y diferentes materiales, de modo que la imagen preconcebida pueda presentarse de manera más real y el nuevo concepto pueda expresarse plenamente a los clientes. . y fue aceptado. De esta forma, los diseñadores pueden lograr el objetivo final. Este curso proporcionará ejemplos para que los alumnos practiquen y dominen.