¿Cuál es la teoría de la creación de novelas?

La novela es un estilo de prosa que refleja de forma minuciosa y veraz la vida social con un sistema relativamente completo de imágenes artísticas.

En comparación con otros estilos literarios como la poesía, el drama y la prosa, tiene una gran capacidad, no sólo puede representar los pensamientos y personalidades de los personajes en detalle y en muchos aspectos, sino también expresar su destino. ; también puede expresar plenamente Las complejas contradicciones y conflictos en la sociedad y la vida, al mismo tiempo, también puede describir el entorno de vida de los personajes de una manera concreta y vívida. Por lo tanto, tiene ventajas únicas que no se pueden comparar con otros estilos literarios mencionados anteriormente al reflejar de manera integral, extensa y vívida la compleja vida social. Sin embargo, los estilos de artículos como reportajes, biografías y memorias no se pueden organizar sin violar la autenticidad de las novelas reales debido a las limitaciones de los personajes reales. Para llevar a cabo una transformación en profundidad, es mejor disfrutar de una mayor libertad artística en la creación de novelas.

Esta novela tiene tres elementos, a saber, personajes, trama y entorno. Refleja la vida a través de la composición orgánica o cuadro artístico que presentan estos tres elementos. Las novelas modernas rompen el patrón de las novelas tradicionales y presentan una apariencia colorida. La situación de múltiples yuxtaposiciones es reflejo de la prosperidad de la creación artística. Sin embargo, incluso en las novelas modernas son indispensables tres elementos. De hecho, las novelas llamadas de los "tres noes" no existen. Es simplemente una técnica diferente y un estilo diferente. Algunas personas plantean esta afirmación simplemente porque es una especie de resistencia y desafío al modelo rígido de las novelas tradicionales. Por ejemplo, en la creación de personajes, las novelas modernas acaban de romper las normas tradicionales del "realismo", convirtiendo a los personajes no sólo en personajes "típicos" en el sentido puramente sociológico, sino también en imágenes típicas de la "ecología original" y de imágenes psicológicas "introvertidas". e imágenes típicas “simbólicas” abstractas. Por lo tanto, ya sea "Un otoño turbulento" de Chi Li, "Xiao Bao Zhuang" de Wang Anyi, "Paisaje" de Fang Fang o "El sueño del mar" de Wang Meng, colorido, "Variaciones sin tema" de Xu Xing, Can Xue "Sunny Day", "Amei's Sorrow" o "Head in the Mud" de Zong Pu de Wang Fenglin. En términos de la trama, muchas novelas modernas también son diferentes de las novelas históricas tradicionales: pueden restar importancia a la trama, como "Oh, Xiangxue" de Tie Ning, "My Distant Qingping Bay" de Shi Tiesheng, "Tapu" de Liu Zhenyun, Can Xue. Algunas obras de Acheng y Wang Zengqi siguen tramas poéticas y ganan en concepción artística, como "White Bird" de He Liwei, "Joy" de He Shidang, "The Dog Man in the Mountain" de Peng Jianming, etc. O abstraer la trama, como "Osaka" de Zhang Chengzhi, "Isla aislada" de Huang Can y "Flying Over the Blue Sky" de Han Shaogong. Aunque estas novelas no tienen los altibajos, los conflictos conmovedores y el suspenso de las novelas tradicionales, es sin duda superficial e ignorante demostrar que las novelas no pueden tener trama. Aquí hay una comprensión racional de la historia y la trama. Al discutir este tema, la novelista británica Elizabeth Bowen dijo: “Toda novela debe contener historias, pero estas historias pueden estar en un nivel desconocido o inesperado: pueden ser psicológicas, emocionales o viscerales... Y tenemos que saber que el La prueba de una historia es si avanza "Si nos deshacemos de los conceptos tradicionales de trama e historia y admitimos que mientras sea un proceso dinámico, la trama de las novelas modernas naturalmente se verá afectada. Los elementos se manifiestan. con la comprensión y comprensión correctas.

Al mismo tiempo, el trasfondo ambiental en las novelas modernas ha sido abstracto, borroso o grotesco; el tema de las novelas modernas ha cambiado la connotación única en el pasado (es decir, el tema solo se entiende como un idea), que muestra personajes pluralistas (es decir, información, emociones, concepciones artísticas, conceptos, etc. pueden convertirse en temas, uno es contrario al pasado, es ilustrado, didáctico y especificado de una manera, pero también es vago; ambiguo, implícito y Para entender científicamente. No podemos usar esto como base para pensar que las novelas no pueden tener un entorno ni temas de fondo.

En resumen, la novela es vívida y concreta, y los personajes, la trama y el entorno están orgánicamente integrados. Las pinturas artísticas realistas y naturales reflejan la vida social en el estilo literario de la narrativa en prosa.

Entonces, ¿qué es un cuento?

La gente suele decidir el número de palabras: de tres a cinco mil palabras, hasta más de diez mil palabras, es decir, en cuentos cortos. Aunque este tipo de juicio tiene las ventajas de ser directo y conciso, también contiene unilateralidad: debido a que no involucra la esencia de la novela y se limita a la apariencia, a veces es propenso al sesgo. Por ejemplo, "Ball de Suif" de Maupassant tiene 30.000 palabras. Según las regulaciones anteriores, debería ser una novela corta, pero en realidad se reconoce como una historia corta "La verdadera historia de Ah Q" de Lu Xun. 5.000 palabras menos que "Ball Ball de Suif", pero entró en las filas de las novelas cortas sin ninguna objeción.

Entonces, ¿cuál es la base para una correcta división?

Creo que sí: basado en la capacidad específica de la novela y su comprensión artística de la vida.

En términos de capacidad, los cuentos reflejan principalmente un "nudo" específico en la vida y generalmente no muestran un panorama objetivo de la vida social. Lu Xun dijo en este camino: "Aprenda algo sobre todo el leopardo y podrá expresarlo claramente de un vistazo". Es decir, una parte, un aspecto, una escena, una pequeña cosa, un estado de ánimo o incluso simplemente. El autor descubre un detalle típico de la vida y luego pasa de esto a aquello, de pequeño a grande, de "fragmentos" a "puntos", lo que permite a los lectores asociar o pensar profundamente e inferir algunas leyes esenciales. la vida social y algunos aspectos espirituales de la época.

El carácter prescriptivo de los cuentos determina que tengan las siguientes características: además de un texto breve y conciso, en primer lugar, hay pocos personajes, la relación entre los personajes no es demasiado complicada, la descripción del Los personajes no son multifacéticos y los personajes generalmente no se expresan. Los cambios dinámicos son en su mayoría estáticos. La segunda es que la trama es concisa, en su mayoría con una sola pista, a veces no hay trama, solo unas pocas (o una) escenas. En tercer lugar, aunque la descripción del entorno es específica, es extremadamente breve. Generalmente no se describen los antecedentes sociales, y algunos casi no tienen antecedentes obvios, sólo algunas sugerencias abstractas. En resumen, los cuentos se caracterizan por un alto grado de sencillez: un trasfondo sencillo, personajes sencillos, una trama sencilla y una atmósfera sencilla. El escritor británico Maugham dijo: "Los cuentos... sólo describen un evento, o un evento material, o un evento espiritual, y todos los detalles que no ayudan a explicar el evento se eliminan, lo que le dará a la obra una consistencia vívida". Teniendo esto en cuenta, si miras "Ball of Sebo" y "La verdadera historia de Ah Q", puedes entender que aunque "Ball of Sebo" es larga, su trama es simple y el entorno está condensado. evento importante, y este El trasfondo específico del incidente está altamente condensado en un carruaje de escape. Por tanto, sólo puede ser una historia corta; aunque "La verdadera historia de Ah Q" tiene menos personajes que "Ball of Sebo", tiene una trama compleja, un proceso largo, un trasfondo amplio y una vida social integral. Por lo que sólo puede clasificarse como novela corta.

El concepto racional de cuento ha pasado por tres etapas de comprensión, a saber, la teoría de la "sección longitudinal"; la teoría de la "sección transversal" y la teoría de la "conclusión". En lo que respecta a China, los primeros cuentos presentan básicamente una "sección longitudinal" relativamente completa. Por ejemplo, los capítulos de "Tres palabras" y "Dos tiempos" son básicamente exhibiciones verticales de experiencias y vicisitudes de la vida. Durante el Movimiento del Cuatro de Mayo, aparecieron novelas modernas en el mundo literario y nació la teoría de la "sección transversal". "Los cuentos utilizan los medios literarios más económicos para describir los pasajes más emocionantes, de hecho o, por un lado, como cortar el tronco de un gran árbol, y las personas que saben de botánica miran la 'sección transversal' del tronco y cuenta los 'anillos anuales'. Puedes saber la edad del árbol". En este pasaje, Hu Shi simplemente usó una metáfora para ilustrar la esencia del cuento, y cualquier metáfora es estrictamente inexacta. Sin embargo, después de la fundación de la República Popular China, muchos investigadores y libros de texto generales, independientemente del texto completo de Hu Shi, siguieron la teoría "transversal" de manera unilateral y absoluta, y lo lograron. Aunque este concepto señala que las novelas modernas tienen las características de exhibición horizontal de fragmentos y rompe el modo tradicional de contar sólo historias de vida, es demasiado unilateral. Porque, incluso en las excelentes novelas modernas, muchas obras se describen en "secciones verticales", pero esta sección longitudinal se muestra en los bordes de varias secciones clave, lo que es diferente de la narración paso a paso de un relato continuo. Por ejemplo, "El collar" de Maupassant, "Baby" de Che Hefu, "Blessing" de Lu Xun, "Construyendo una casa en Lishun" de Gao Xiaosheng, "The Wrong Story" de Ru Zhijuan, etc. Si se definen estrictamente de acuerdo con la teoría "transversal", estos cuentos no pueden clasificarse como cuentos, ¿no es ridículo? Entonces apareció el dicho "nudo": "Las relaciones en la vida real son muy complejas y a menudo entrelazadas. Hay grandes contradicciones, pequeñas contradicciones, contradicciones en este y aquel aspecto, contradicciones internas y externas. Sin embargo, una observación cuidadosa a menudo formará un Y esta unidad es también una unidad o un individuo. Para el autor, tomar el nudo grande se convierte en una historia larga y tomar el nudo pequeño en una historia corta ". Hay que decir que la teoría del "nudo" refleja con precisión la esencia del cuento. En la complicada vida social, hay varios "nudos" por todas partes. Estos "nudos" no están sujetos a demasiadas restricciones mecánicas en el tiempo y el espacio, sino que reflejan las distintas unidades de los fenómenos de la vida de forma "cualitativa". Todas estas unidades contienen a la vez la parte horizontal del proceso vital y son inseparables del entrelazamiento vertical. De modo que una "unidad" explica de manera integral y precisa la connotación y la esencia del cuento.

Por ejemplo, "Country Fields" refleja la integración de un grupo de vida entre la presión social externa y la lucha interna. Es principalmente transversal (pequeñas disputas en el campo), intercalada con cambios históricos verticales y limitaciones causales del personal. En esta combinación tanto lo vertical como lo horizontal son perfectos y ninguno puede faltar. Otro ejemplo es "Li Shunda construyendo una casa" de Gao Xiaosheng, que se basa en las luchas y frustraciones del protagonista al construir una casa. Utiliza principalmente secciones longitudinales, pero se complementa con varias secciones horizontales. En este conjunto de nudos los aspectos verticales y horizontales se complementan y son indispensables.

Los cuentos modernos se pueden dividir en los siguientes tipos en términos de contenido:

1.

Las novelas argumentales se centran en la integridad, la viveza y la expresión interesante de la historia. El autor no solo debe conectar las tramas con puntos finos para brindar a los lectores una sensación clara de tiempo y espacio, sino también prestar atención a mostrar la inevitabilidad en la contingencia, para que los lectores puedan ser razonables pero inesperados, creando así un encanto fascinante. Las novelas argumentales requieren coordinación del principio y el final de la historia, control del ritmo y la densidad de la trama, y ​​escenarios de suspenso y coincidencias en el proceso de conflictos. El uso de malentendidos, etc. Tomemos como ejemplo las novelas chinas de la nueva era, como "Buscando a Hanwha", "Dientes blancos", "Una noche sin estrellas", "El resto te pertenece", etc. , ambas pertenecen a la categoría de novelas argumentales en términos de contenido.

2. Novelas de personajes.

Se refiere a novelas que se centran en la creación de personajes.

Debido a que los personajes son el centro de expresión de este tipo de novela, los otros dos elementos deben estar completamente subordinados a las necesidades de la creación del personaje: la trama no puede aparecer de forma independiente como una historia vívida y tortuosa, sino que debe Sigue la historia de los personajes para la evolución y el desarrollo, el entorno de fondo debe coordinarse estrechamente con las actividades de los personajes y convertirse en el escenario para la expresión de las personalidades de los personajes.

En la escritura, la narración vertical de la vida social ya no es el foco del autor, sino que el enfoque generalmente se desplaza hacia el desarrollo horizontal para aumentar la claridad de las actividades específicas de los personajes. Complejo y profundo.

En términos de expresión del personaje, además de escribir sobre lo que hace el personaje y cómo hacerlo, normalmente escribimos exactamente por qué el personaje hace lo que hace, y luego describimos al personaje desde dos aspectos: externo acciones y modalidades internas, e incluso se centran en expresar el mundo interior de los personajes, creando así personajes psicológicos que no tienen precedentes en las novelas tradicionales pero que pueden dar rienda suelta a sus especialidades. Hay muchas novelas famosas de este tipo, como "Matthew Fagoner" de Mérimée, "Benmu" de Turgenev, "Under the Canopy" de Jack London, "El gordo y el esbelto" de Chéjov, "Papá Milon" de Maupassant, así como novelas chinas contemporáneas. obras como "Chen Meisheng Goes to Town" y "No. 9 Pulley Alley".

3. Novelas atmosféricas.

Contagiar a los lectores con una atmósfera específica. En este tipo de novela se puede dividir en tres tipos:

Primero, de tipo psicológico y emocional. Este tipo de novela no describe personajes, sólo expresa una "situación" y una "mentalidad". No ejercen su atractivo artístico a través de historias o acciones de los personajes, sino a través de la compleja y sutil conciencia interna y las actividades emocionales de los personajes, permitiendo a los lectores "sentir" la atmósfera de la obra y "experimentar" el toque de la vida en el alma. . Por ejemplo, las novelas occidentales sobre la corriente de la conciencia y algunas obras chinas contemporáneas sobre la corriente de la conciencia entran en esta categoría.

2. El tipo de concepción artística de la selección del sitio. En la superficie, este tipo de obras no cuenta con el intermediario subjetivo del autor o los personajes, sino que sólo representa "objetivamente" algunas escenas sociales, paisajes naturales o personajes. Porque hay una atmósfera artística específica en el interior, que da a la gente una sensación de comprensión y belleza después de verlo. Por ejemplo, "Showing to the Public" de Lu Xun y "White Bird" de He Liwei son capítulos excelentes.

En tercer lugar, la integración interna y externa. El entorno objetivo y los sentimientos subjetivos se integran para crear una atmósfera artística donde las cosas y yo estamos integrados. Como "El atardecer arrestado", "Felicidad", "Hierro fragante y hierro apestoso", etc.

4. Novela abstracta.

La ficción abstracta hace referencia a su materialización artística. Según su naturaleza, puede denominarse "novela filosófica" o "novela simbólica".

Las características de este tipo de novela son: abstraer la connotación de la vida social real, realizar interpretaciones filosóficas a través de imágenes literarias simbólicas y luego expresar ciertos conceptos, pensamientos o emociones establecidos. La mayoría de estas novelas plantean y exploran cuestiones filosóficas, a menudo pensando en la sociedad real y la vida en su conjunto dentro de un ámbito más amplio de tiempo y espacio. Por tanto, los personajes de las novelas abstractas no son la encarnación de individuos o personalidades, sino que suelen ser "personas", "personas", "vida" y "yo". Una representación abstracta del "deseo" o alguna fuerza social.

La trama también es simbólica, una interpretación abstracta de la vida real y las contradicciones sociales. Su entorno interno también es mayoritariamente general y abstracto, no un entorno real. Algunos capítulos del modernismo occidental, como "La Metamorfosis" de Kafka, "El Castillo" y "El Robot Universal" de Capek, pertenecen todos a este tipo de novela. Obras chinas modernas, como "Pasajeros" de Lu Xun (generalmente considerada prosa porque está compilada en "Weeds", pero en términos de mecanismo literario, es una novela), "Cabeza en el barro" de Zong Pu, Gan Tiesheng "Grey Moth" y White Moth", "La casa vacía" de Tsai Kang, etc., también pueden clasificarse como novelas abstractas.

Las cuatro novelas anteriores se yuxtaponen en el mundo literario chino contemporáneo. Cada una tiene sus propios capítulos maravillosos y brillantez, y ha hecho su propia contribución al enriquecimiento y prosperidad de la creación de novelas.

Algunos comentaristas esgrimen un argumento: parece que la creación de novelas se divide en varios niveles, de menor a mayor: novelas argumentales, novelas de personajes y novelas de atmósfera (o novelas psicológicas). Y se afirma que las novelas de argumentos e incluso las novelas de personajes eventualmente decaerán y morirán, y serán reemplazadas por novelas psicológicas "introvertidas". Esto es parcial e ingenuo. La razón principal es que simplemente no respetan la realidad de la creación de novelas contemporáneas y el rico gusto estético de lectores de todos los ámbitos de la vida. En cualquier caso, es una realidad innegable en el mundo de la novela que florecen cien flores y compiten muchos partidos.

En segundo lugar, el descubrimiento de novelas

En lo que respecta a los cuentos, el "descubrimiento" es más importante que la "expresión". Si una novela puede ser "descubierta" es una medida. del talento artístico del cuentista. El primer y más importante criterio.

¿Cómo podemos saberlo? A continuación, hablemos de ello en cuatro pasos.

El primer paso es la base de la vida: acumulación y comprensión.

Si quieres "descubrir" novelas, debes tener una base sólida en la vida. Primero, debes ser capaz de sentir la vida y tener una comprensión cierta y única de la vida para poder extraer de ella "oro real".

¿Cuál es la base de la vida? ¿Qué es "tener una vida"? Algunas personas entienden desde una perspectiva amplia que los autores de novelas deben ampliar sus conocimientos y ampliar sus horizontes en un campo de la vida lo más amplio posible, por lo que hay un llamado a "profundizar la práctica de las tres grandes luchas revolucionarias". Algunas personas entienden profundamente y no necesitan abarcar todo, siempre que profundicen en el contenido específico de la vida, pueden escribir obras innovadoras y estimulantes. Por eso, hay un dicho que dice que "todo el mundo tiene una fuente profunda de conocimiento". vida a su alrededor." Creemos que la formulación adecuada debería ser: sentir y comprender profundamente tantos aspectos de la vida como sea posible, y luego tener una comprensión profunda de la sociedad y la vida. El escritor español de Levis dijo: "La tarea de un novelista es observar la esencia de los personajes y captar la esencia de los personajes de la obra. Viviendo en Buenos Aires, Londres o Nueva York, para un novelista, no hay nada. Nada es "La ganancia de experiencia no reside en la densidad de población, sino en observar la vida con los ojos muy abiertos. La internacionalidad surge de comprender un lugar en el mundo, aunque sea muy pequeño". sobre los lugares en los que ha tenido la suerte de vivir”. En otras palabras, sentirse familiar es importante. Por supuesto, esto no impide que los escritores amplíen sus horizontes. Al mismo tiempo, cuando habla de su papel de "viajar por el mundo", Drevis cree que después de experimentar Europa, África y América, su mayor ganancia es redescubrir su ciudad natal. Esto es también lo que sus novelas deberían expresar profundamente. ¡Castilla!

Para los escritores de novelas, la acumulación y los sentimientos de la vida son indispensables, pero los sentimientos son más importantes. Es natural utilizar un cuaderno para recopilar y registrar diversos materiales, pero no importa cuánto material registres, si realmente no participas en la vida y no experimentas la vida con el corazón, será inútil: es sólo el material que escuchaste. , no La vida que sientes. Tolstoi dijo una vez: "Cuadernos, eso es una tontería. Sólo recuerda algunas cosas. En lugar de escribir en un pequeño cuaderno, ¡participa en la vida! Ofrezco esto como complemento a las 'observaciones'".

El segundo paso es desencadenar la oportunidad.

Después de acumular muchos conocimientos profundos de la vida, sobre esta base, es fácil tener impulsos creativos: la colisión de algunos puntos gatillo provoca inspiración y constituye una oportunidad para escribir. La oportunidad de escribir aparece en la combinación de sentimientos vitales e imaginación artística.

Mientras tengas una cierta acumulación de vida y un cierto nivel de alfabetización artística, los puntos gatillo pueden aparecer en todas partes.

Wang Meng dijo: "Puede ser el esbozo de una historia, puede ser sólo una pintura, puede ser sólo un monólogo lírico o una advertencia, puede incluso ser sólo una descripción de un paisaje o un retrato de un objeto... ." De hecho, es más que eso. Una idea momentánea, un sueño, una emoción, un sentimiento, incluso una brisa, una llovizna, un árbol viejo, una flor caída... todos pueden ser puntos desencadenantes que conduzcan a oportunidades creativas.

El punto gatillo provocó un fuerte impulso creativo, por lo que el autor no tuvo tiempo de prestar atención, por lo que se tumbó en la mesa y se entregó al papel y al bolígrafo. Como involuntariamente, surgió "mágicamente" una novela. Además, no es raro que a veces haya capítulos maravillosos que sorprenden incluso al autor. Pero la mayoría de las veces, después de terminar un cuadro por capricho, termino decepcionado cuando lo releo en silencio. Como dijo Liu Qu: "Qi Fang es arrogante e irritable; después de escribir el artículo, comienza con el corazón doblado por la mitad. ¿Qué es esto? Es fácil ser curioso, pero difícil ser inteligente".

Entonces hay un punto desencadenante, una oportunidad, y no se puede decir que la novela haya sido "descubierta". Simplemente brinda una "oportunidad" para comenzar a escribir. Debemos pasar al siguiente paso en el proceso de descubrimiento de novelas.

El tercer paso es concebir la intención.

La intención conceptual se refiere a la imaginación direccional y la asociación del contenido futuro de la novela después de que se activa la inspiración.

Existen dos tipos de concepción: la percepción artística; la deducción conceptual.

En la percepción artística, los métodos habituales son:

Sinestesia. Al tocar un fenómeno externa o internamente, el autor conduce a otro fenómeno o cosas relacionadas con él; y luego lo realiza por segunda, o incluso tercera o cuarta vez, combinado con la imaginación del lado, y luego forma una cierta gama de imágenes asociativas. De esta manera, el autor no preparó materiales con anticipación y se basó completamente en el pensamiento de imágenes en ese momento. Por ejemplo, debido a la particularidad del entorno, el autor pensó en una atmósfera familiar porque esta atmósfera está relacionada con algunas personas; y cosas, y gracias a estas personas y cosas, pienso en la vida...

Cabello crecido. El autor por algunas escenas objetivas. El personal, sintiendo la connotación profunda o peculiar, es profundamente explorado por las personas, por lo que esta escena objetiva y el personal son tomados como centro, desarrollados y separados, movilizados y excavados todos los aspectos relacionados con él, entrecruzados, y así determinado una determinada escritura. intención.

El explosivo autor tiene un cierto conjunto de emociones en su corazón, una expresión irracional que se reprime en su pecho. De repente, debido a desencadenantes externos, encontró un lugar adecuado en el que confiar o desahogarse, por lo que siguió la tendencia y utilizó el tema para jugar. Este desencadenante externo puede ser una persona, un evento, una escena o una situación determinada... Este desencadenante externo, debido a la penetración, el enriquecimiento o la guía de las emociones internas, puede sublimarse en una forma de arte y desarrollarse aún más. .

Deducción conceptual La intención conceptual significa que el autor tiene un cierto concepto y un cierto pensamiento en su mente de antemano. Cuando encuentra una oportunidad, enriquecerá este concepto y pensará en el contenido real de una vida específica. y gradualmente incorporar o deducir este concepto a través del proceso de vida exacto y natural. Mientras no viole la realidad de la vida y se exprese natural y artísticamente con la participación del pensamiento de imagen, la intención original de la deducción conceptual no debe ni puede negarse.

Por ejemplo, "La verdadera historia de Ah Q" escrita por Lu Xun era un concepto crítico de "carácter nacional" en ese momento. "La tristeza por la desgracia, la ira por la incapacidad de luchar" siempre se ha reflejado en la novela. En palabras del propio Sr. Wang, parece que lo he tenido en mente durante varios años, pero nunca tuve la intención de escribirlo. Porque "es realmente lo más difícil para China captar el alma de una nación tan silenciosa". No fue hasta cierta "oportunidad" posterior que este concepto establecido se reflejó a través de la imagen de "Aq". Incluso después de la publicación de la novela, Lu Xun no estaba seguro de haber expresado plenamente este concepto establecido: "Aunque lo he intentado, al final todavía no estoy seguro de si realmente puedo escribir sobre el alma moderna de nuestro pueblo". ¿Podemos decir que “La Verdadera Historia de Ah Q” no es un capítulo excelente?

En cuanto a algunas novelas modernistas occidentales, como algunos cuentos de Kafka, Gray y Márquez, es más obvio interpretar conceptos a través de personajes artísticos abstractos. Al mismo tiempo, no podemos negar su valor.

Como tipo y método de intención de concepción, no existen ventajas ni desventajas. Sólo preste atención a una cosa: para los escritores que carecen de logros artísticos, es fácil producir obras conceptuales con imágenes y textos mediante el uso de la deducción conceptual.

El cuarto paso es el núcleo de la estructura.

El núcleo estructural es el origen y núcleo de la estructura de la novela, y es la entidad de imagen donde se combinan inicialmente ideas e imágenes.

A través de la imaginación y la asociación, el impulso creativo original del autor se ha combinado con imágenes de vida ricas y específicas, dando un paso más hacia la realización concreta de la creación novedosa. En su mente ya tiene vastas imágenes de la vida, escenas humanísticas o imágenes psicológicas relacionadas con sus intenciones creativas. Esto demuestra que el autor tiene una idea preliminar para pensar y explorar la vida, la sociedad y la vida, y al mismo tiempo ha encontrado un grupo objetivo para la expresión de imágenes.

Pero llegados a este punto, no debemos apresurarnos a escribir, apresurarnos a escribir. Porque, en este momento, aunque inicialmente se incluyó todo lo que estaba en la mente del autor (incluidas ideas y grupos de imágenes), todavía es muy confuso e incompleto, y carece de una comprensión orgánica. A veces todavía se encuentra en un estado errático y fugaz, y todavía existe una gran variabilidad.

El siguiente paso, por tanto, es crear una sociedad armoniosa según la intención concebida. Los conceptos imaginados y los grupos de imágenes deben analizarse, seleccionarse, estabilizarse y finalizarse más a fondo, es decir, se debe concebir básicamente la principal contradicción de la novela, los personajes y relaciones de la novela, y la dirección y profundidad de la intención de la novela.

Aquí aparece el núcleo estructural, y la novela queda realmente "descubierta".

El núcleo de la estructura no es una idea temática abstracta, ni un tema general, sino un hecho importante que tiene una enorme energía temática y es muy atractivo y se adhiere a todo el contenido del tema. Es la entidad figurativa más inspiradora y expresiva, combinando inicialmente pensamiento e imagen. Por lo tanto, si se pone demasiado énfasis en el sentimiento y la intuición en términos de concepción y la completa exclusión de la racionalidad, o si se pone demasiado énfasis en los conceptos y sin tener en cuenta la autenticidad y naturalidad de las imágenes y las imágenes, será imposible formarse; buenos conceptos y, por supuesto, será difícil encontrar buenas novelas. La escritora estadounidense contemporánea Joyce Oates también dijo: "Creo que, de alguna manera extraña, las imágenes y los conceptos se van formando juntos gradualmente para crear una estructura satisfactoria que es lo mejor de ambos mundos".

Por ejemplo, el tema de La "Medicina" de Lu Xun es: la ignorancia de las masas y el dolor de los revolucionarios durante la Revolución de 1911, o el dolor de los revolucionarios causado por la ignorancia de las masas. Pero sería imposible estructurar la obra únicamente a través de un tema tan abstracto. El núcleo estructural de la medicina es en realidad el hecho impactante de que "las masas ignorantes tomaban la sangre de los revolucionarios como medicina". Es evidente que en este hecho hay una gran energía en el tema.

En términos generales, el núcleo estructural de un cuento es un simple hecho (hecho externo o hecho interno) con una profunda connotación. Es decir, conflicto concentrado. En "Muro" de Ru Lu, el núcleo de la estructura es: Frente a un muro que necesita urgentemente una reconstrucción, varios expertos del instituto de diseño arquitectónico mantuvieron sus propias opiniones y discutieron durante mucho tiempo una vez que se construyó la cerca; Elogiados por los demás, compitieron entre sí y cada uno mostró su propia fuerza. Lo que puede hacer es solo el beneficio de la retrospectiva. La estructura central de "El viejo plantando bolsas" de He es que un viejo granjero se hizo rico en sus últimos años y originalmente disfrutaba de las "Cinco Garantías" y no se preocupaba por la comida ni la ropa. Eligió una ladera semiárida para sembrar sacos de maíz con el fin de cumplir un deseo de su vida: utilizar su propio sudor para dar una dote a su hija que se casó en tiempos difíciles.