Qi Hanyou
Prueba de caligrafía (944)
Hasta el final, la caligrafía no se trata de escribir, sino de escribir sobre el corazón y las personas
Comentarios sobre las obras de caligrafía de Zhang Jianhui
Imagen 1 Obras de la Quinta Exposición Nacional Juvenil de Zhang Jianhui (1993)
Comentarios de Yang Jiping
(Vicedecano de la Escuela de Caligrafía de la Universidad Normal de Shanxi
(También es director, profesor y tutor de maestría del Instituto de Caligrafía)
El guión oficial de Zhang Jianhui da a la gente una impresión muy vaga, lo que dificulta que la gente tenga una profunda recuerdo o incluso un recuerdo. En general, es difícil que las obras de caligrafía dejen una impresión en las personas porque no tienen una personalidad fuerte o están lejos de las reglas. Desde un punto de vista técnico, el problema del Sr. Zhang Jianhui no es grande, pero deberían ser otros problemas.
Relativamente hablando, las obras de Zhang Jianhui (imagen 1) incluidas en la Quinta Exposición Nacional de la Juventud son más llamativas, con tinta a todo color, punteados gruesos, letras rectas y estrictas y una atmósfera de carácter de sello claro. El nudo también queda bastante relajado y natural. Además de tomar el Fa Hanli, obviamente hay sombras del estilo de Yi Bingshou y Wu Changshuo. Se puede decir que la integración de esta obra es relativamente exitosa. También tiene la apertura y grandeza de los calígrafos del norte, pero el defecto es el infantilismo y la debilidad de la caligrafía.
Imagen 2 Las obras de Zhang Jianhui en la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud (2017)
La mejora obvia en las obras de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud (Imagen 2) no es la especialidad de Zhang Jianhui. script oficial, pero es su script en ejecución. Al ver la firma de esta obra podemos conocer su falta previa de formación en caligrafía ejecutada. Su guión tiene la riqueza y la facilidad de Mi Fu y la solemnidad natural de Wang Xizhi, y su atractivo estético excede el de su guión oficial.
La escritura oficial es deliberadamente variada, la escritura es indecisa, los nudos son anodinos, también falta eco entre los punteados e incluso existe el riesgo de ser cortado, especialmente el uso activo. de flancos es casi irrazonable. Se puede ver que resulta que Zhang Jianhui persiguió deliberadamente la crudeza y la ingenuidad, pero el resultado no fue ni pescado ni aves. Este problema de Zhang Jianhui ocurre en la mayoría de los calígrafos contemporáneos y es universal. La razón fundamental es su logro cultural, principalmente su logro filosófico, es un logro estético insuficiente.
Muchas personas han estado escribiendo caligrafía, pintando y cantando toda su vida, pero no saben qué tipo de caligrafía es buena, qué tipo de pintura es buena pintura y qué tipo de canción es buena. canción, se puede decir que estoy muy triste! Sin una comprensión de la naturaleza de la belleza, es imposible tener pensamientos artísticos magníficos. Sin pensamientos artísticos independientes, ¿cómo se puede tener la capacidad de distinguir entre la belleza y la fealdad en el arte? Por lo tanto, lo que le falta al Sr. Zhang Jianhui no es su habilidad para escribir sino su comprensión de la caligrafía.
Hace unos días, un discípulo se quejó en nombre del Sr. Liu Wenhua, creyendo que la evaluación del autor del Sr. Liu como "escritor" era injusta porque Liu Wenhua hablaba mucho sobre la importancia de los logros culturales. En cada conferencia sobre Sexo, el autor respondió: El Sr. Liu lo enfatiza, pero ¿cuántos libros ha leído? ¿Cuántos trabajos académicos hay? ¿Está él mismo alfabetizado?
En la impresión del autor, Zhang Jianhui básicamente no hablaba de cultura cuando daba conferencias, sino solo de técnicas y pediatría. Esto ni siquiera era tan bueno como Liu Wenhua, y no podía hablar de eso. Hace algún tiempo, en una exposición oficial de caligrafía celebrada por la Asociación de Calígrafos Chinos, el Sr. Zhang Jianhui escribió "Han Mei" como "Han Hai". Un pareado fue escrito incorrectamente, lo que muestra su desprecio por los logros culturales.
Comentario de Zhou Decong
(Director del Centro de Investigación de Cultura Caligráfica de la Universidad China Three Gorges,
Profesor, Tutor Maestro)
El Sr. Zhang Jianhui es conocido por su guión oficial. En el mundo de la caligrafía contemporánea, su guión oficial siempre está en el camino de la exploración. Como puente entre la escritura antigua y la moderna, la escritura oficial se deriva de la escritura del sello, por lo que está llena de significado antiguo. Además, debido a los cambios en el estilo y el estilo de escritura, ha abierto la conveniencia de escribir caracteres modernos. Naturalmente tiene nuevos conceptos y estilos inusuales.
Muchas personas conocedoras defienden que el estudio de la caligrafía debe comenzar a partir de la escritura oficial, que debe llevar adelante el pasado y conectar el futuro, e introducir lo antiguo y sacar a relucir lo nuevo. El guión oficial del Sr. Zhang Jianhui se basó en el guión oficial Han del período inicial. El estilo de escritura es riguroso, el trazo inicial es contenido y el trazo final puede estar oculto o expuesto. redondo y grueso como la escritura del sello, y la parte expuesta también tiene el significado de proteger. Los caracteres son limpios, los trazos son uniformes pero escasos cuando están dispuestos, la vertical y la horizontal son sobrias y la forma es poderosa. , el mayor es guapo, el plano está ampliado y las reglas son cuadradas y redondas, lo que muestra el principio de la ley.
Internalizó todas las estelas y rarezas de la dinastía Han en sus propias imágenes con pluma y tinta, y no fue una simple transferencia de una determinada estela o publicación. Después de ver la colección de caligrafía de Han Li en la sala de exposiciones, aunque la apariencia es similar, finalmente siento que no hay una elección "propia" y el uso de los clásicos del Sr. Zhang Jianhui es obviamente mucho mayor que el de sus contemporáneos. método de Han Li para expresar ideas antiguas y su propio significado, y formó sus propias características de lenguaje en el diálogo con los antiguos.
En el camino de aprender la escritura oficial, dijo que "siguió el método de la piedra de la dinastía Han, respetó el significado de la caligrafía simple y adoptó el elefante del acantilado". Se puede ver que su método de extracción de escritura oficial se basa en Han Li como su antepasado, y también admira la calidad de la escritura de la escritura simplificada. También extrajo e integró las imágenes naturales de las tallas de los acantilados, que gradualmente formaron su método de crecimiento. desde el nacimiento hasta la madurez, desde la madurez hasta la madurez. Carácter sencillo, sencillo, solemne y solemne.
A partir de sus obras en la Quinta Exposición Nacional de la Juventud y la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, podemos ver la trayectoria de la evolución de este estilo de guión oficial: la transformación de la defensa de la ley a la defensa del significado, que está impregnada de Tiene pensamiento dialéctico y una dura práctica sobre la rectitud y el asombro, lo antiguo y lo moderno, la familiaridad y la crudeza, la torpeza y la habilidad.
La cabeza del gusano de seda, la cola de ganso salvaje y la distribución suave en la etapa inicial ahora se han vuelto rectas, fuertes y laterales; las líneas suaves y redondas en la etapa inicial ahora se han vuelto apretadas y borrosas; El patrón de nudos en la etapa inicial se ha convertido en la imagen espacial empinada y torpe de hoy. Este cambio no sólo implica una mayor comprensión de las técnicas, sino que también implica pruebas y errores exploratorios para heredar las tendencias pasadas y futuras del guión oficial.
Cuando se considera a Han Li como un paradigma clásico, ya sea el fortalecimiento de la cabeza de gusano de seda y la cola de ganso salvaje en la pincelada, los "ocho puntos" que se abren en los lados izquierdo y derecho del nudo, o el formato fijo de la composición con espacio entre palabras grande y espacio entre líneas pequeño, todo está transmitido por generaciones de eruditos, se han formado los llamados "Tang Li" y "Qing Li" con sus propias características. Aunque "Tang Li" y "Qing Li" tuvieron menos impacto en las generaciones posteriores que "Han Li" desde la perspectiva de los tiempos antiguos cuando fueron adoptados, las normas establecidas por "Han Li" fueron estilizadas y continuadas por posteriores. generaciones.
En este contexto, la remodelación de la caligrafía de Han Li por parte de Zhang Jianhui, que busca la redondez de la escritura del sello mientras omite las líneas de "cola de golondrina" que no son escritura normal, parece particularmente antigua. Y hay nuevas ideas que rompe. la convención de unir caracteres en la escritura oficial y es única en la densidad del espacio, las partes desiguales y las formas cambiantes, formando así una nueva característica de estilo con el "significado de Zhang Jianhui", que afecta la tendencia de estilo de la creación de escritura oficial en el mundo de la caligrafía contemporánea. .
Creo que la creación del nuevo estilo de escritura oficial representado por Zhang Jianhui es una práctica trascendente más allá de la dinastía Qing. Quizás este tipo de exploración no sea perfecta: para sobrevivir ha perdido su "calidad de escritura" en aras de la torpeza y la elegancia, y las líneas son rectas y carecen de la frescura que deberían tener. Vale la pena que el Sr. Jianhui reflexione sobre cómo evitar esta desventaja.
Comentarios de Qi Hanyou
(Director del Instituto de Teoría de la Caligrafía de la Universidad Juvenil de Ciencias Políticas de Shandong,
Profesor, Maestro Tutor)
Zhang Jianhui El Sr. Wang es un calígrafo muy reflexivo en la creación de escritura oficial contemporánea. Tiene una visión única sobre la creación de escritura oficial y defiende que aprender caligrafía requiere un conocimiento amplio y extenso.
Dijo que el espíritu de la escritura oficial está entre la rectitud y la sencillez, que es un símbolo de la cultura de la dinastía Han y la base del espíritu nacional. Mirando las dos obras antes y después, es precisamente por su amplio conocimiento que formó su estilo de guión oficial simple, natural y peligroso como las obras de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud. A continuación se utiliza la teoría del impulso de la caligrafía para analizar estas dos obras de diferentes períodos.
En términos de impulso de la pincelada: En las obras de la V Exposición Nacional de la Juventud, el autor utilizó factores de impulso de la pincelada como la envoltura y los bolígrafos doblados en los trazos iniciales, con la envoltura como pilar; Los factores potenciales de la pincelada, como la extensión y extensión del cabello, se basan principalmente en la extensión del cabello. El método de cierre de la pincelada utiliza factores de estilo de escritura, como doblar el bolígrafo, envolver el frente, centrar el frente y presionar la posición superior del. bolígrafo, etc., que envuelve principalmente el frente y la cabeza de gusano de seda del guión oficial. La cola de la golondrina es apenas visible.
En las obras de la IV Exposición Nacional de la Juventud, el autor utilizó pinceladas como frente envuelto, frente medio expuesto, pincel doblado y otras pinceladas, siendo el frente envuelto el principal estilo de escritura utilizado retorcido; frente, Los factores potenciales de la pincelada, como levantar la prensa y extender el cabello, se basan principalmente en el borde afilado. Las pinceladas de cierre utilizan los factores potenciales de la pincelada, como doblar el bolígrafo, detener el bolígrafo y levantar el bolígrafo, y son principalmente levantamiento; el bolígrafo y detenerlo.
Debido al diferente énfasis de los autores de las dos obras en el uso de pinceladas, se formaron diferentes estilos como líneas: en las obras de la Quinta Exposición Nacional de la Juventud, cada línea es relativamente uniforme y presenta una superficie de la pintura, los trazos principales incluyen cabezas de gusanos de seda, colas de golondrina y otras formas; en las obras de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, el grosor de las líneas cambia, mostrando la textura de la columna, los trazos principales casi lo hacen. Al no tener cabezas de gusanos de seda, colas de golondrina y otras formas, esta pincelada presenta características de sencillez. Vea la imagen a continuación:
La palabra "volar" en las obras de Zhang Jianhui en la 5ª Exposición Nacional de la Juventud
La palabra "volar" en las obras de Zhang Jianhui en la 4ª Exposición Nacional de la Juventud
En términos de caligrafía e impulso: en las obras de la Quinta Exposición Nacional de la Juventud, el autor usó apretado arriba y suelto abajo, suelto arriba y abajo, izquierda ajustada y derecha suelta, izquierda suelta y apretado a la derecha, suelto hacia arriba y hacia abajo, apretado en el medio, caligrafía relativamente uniforme. Basado principalmente en los factores de caligrafía escasos y densos, la aplicación de los factores potenciales de caligrafía de líneas largas y cortas tiene un patrón obvio "alineado a la izquierda" o "alineado a la derecha".
En el trabajo de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, el autor utilizó técnicas de caligrafía como apretar hacia arriba y aflojar hacia abajo, apretar hacia la izquierda y aflojar hacia la derecha, aflojar hacia la izquierda y apretar hacia la derecha, y aflojar hacia arriba y hacia abajo y apretar hacia adentro. el medio. Basado principalmente en los factores de densidad, grosor y caligrafía, la aplicación de los factores de caligrafía de líneas largas y cortas está más en línea con la ley de "la forma se diseña desde el corazón".
Como se muestra en la siguiente imagen, la palabra "pintura" en las obras de la Quinta Exposición Nacional Juvenil se ajusta a la ley de "izquierda y derecha" y cumple con los requisitos de la atmósfera de Zhengda, mientras que en las obras de la IV Exposición Nacional de la Juventud, se ajusta a la "ley de "la forma la diseña el corazón", este tipo de caligrafía tiene la "inocencia y sencillez" que se ajusta a las leyes de la naturaleza.
La palabra "pintura" en las obras de Zhang Jianhui en la 5ª Exposición Nacional de la Juventud
La palabra "pintura" en las obras de Zhang Jianhui en la 4ª Exposición Nacional de la Juventud
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En términos de poder de capítulo: En las obras de la Quinta Exposición Nacional de la Juventud, las relaciones verticales y horizontales de los pareados superiores (inferiores) son horizontal (horizontal), horizontal (vertical), horizontal (vertical), cuadrado. (cuadrado), vertical (horizontal), horizontal (horizontal), vertical (vertical) en las obras de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, las relaciones verticales y horizontales entre los pareados superiores (inferiores) son cuadrados (verticales), horizontales (verticales); ), vertical (horizontal), horizontal (horizontal), vertical (horizontal), cuadrado (horizontal), vertical (horizontal).
Del análisis anterior se desprende que en las obras de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, solo un par de personajes correspondientes en los versos superior e inferior son los mismos elementos del capítulo vertical y horizontal, mientras que en En las obras de la Quinta Exposición Nacional de la Juventud, hay Los cuatro pares tienen los mismos factores de composición vertical y horizontal. Se puede observar que los cambios de composición en las obras de la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud son más ricos que los de la Quinta Exposición Nacional de la Juventud. .
A través del análisis anterior del estilo de escritura, el estilo de las palabras y el estilo del capítulo, podemos ver que desde la Quinta Exposición Nacional de la Juventud hasta la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, el autor ha logrado grandes avances en el camino peligroso. La tendencia peligrosa se vuelve más peligrosa, formando un estilo de guión oficial simple, natural y peligroso.
La razón por la que el autor formó su estilo actual es coherente con su búsqueda del arte. El Sr. Zhang Jianhui dijo: "A partir del estudio de la escritura oficial y la investigación de los materiales dejados por los antiguos de la dinastía Han, resumí tres aspectos de la búsqueda artística: primero, la atmósfera, segundo, la ley y tercero, el significado. " "Siempre pienso en la atmósfera de Zhengda. Él captó la base de los materiales antiguos, incluidas estelas, lápidas, acantilados y epitafios, y absorbió muchos de los restos de la dinastía Han. Estableció el método de escribir estelas en la dinastía Han. tomando la atmósfera de los acantilados y defendiendo el interés de los deslizamientos ”
Él cree: "Al final, la caligrafía no se trata de escribir palabras, se trata de escribir sobre el corazón, sobre las personas, sobre. Los pensamientos, emociones, sentimientos y temperamentos de las personas. La pintura es como la persona, y el libro es como la persona. Es una materialización de pensamientos y emociones". "Algunas obras de caligrafía son exploratorias y pueden no ser maduras, pero son. tienen un significado positivo. Pueden inspirarnos más que aquellos que siguen la tradición.
Porque las obras de algunos calígrafos maduros a menudo parecen perfectas. Se forma una especie de pensamiento inercial que carece de frescura y hace que la gente se vuelva. hacer la vista gorda; es precisamente en esas exploraciones inmaduras que hay algo de vitalidad fresca contenida en ellas que usted no tiene, que puede proporcionar una idea y un paradigma para promover su pensamiento "De estas discusiones del autor, podemos ver que. persigue un estilo de caligrafía sencillo y recto.
El autor cree que se ha formado el estilo sencillo del autor, que se refleja en la sencillez de la pincelada y el tratamiento de la caligrafía y la composición, que están en consonancia con las leyes naturales del yin y el yang, y la obra ha formado así un interés inocente. Sin embargo, la atmósfera de rectitud que persigue el autor aún no ha aparecido o está en proceso de formarse.
Porque en las obras de guión oficial del autor para la Cuarta Exposición Nacional de la Juventud, no se muestran las pinceladas y caligrafías que expresan la atmósfera erguida del guión oficial, como la cabeza de gusano de seda y la cola de golondrina en la caligrafía, y el pulcritud de la estructura en la caligrafía, sexo, etc. La razón es que cuando el autor siguió un estilo simple, cambió la pulcritud de los trazos en la escritura oficial a un estilo "inocente e infantil" con longitudes y longitudes obviamente diferentes, y perdió la atmósfera majestuosa y solemne de la escritura oficial.
Usar un estilo de caligrafía natural, simple e inocente para expresar una atmósfera de caligrafía vertical requiere tomar decisiones en el uso de factores de impulso de pincelada y factores de impulso de caligrafía, que es lo que el autor llama "selección extensa". Los factores de estilo y estilo de caligrafía deben ser "rectos". También necesita pasar por un proceso de "regreso del peligro a la paz", como dijo Sun Guoting. Este proceso es un proceso de cambio cualitativo que requiere que el autor vuelva a comprender y sublimar el conocimiento de la caligrafía.
Originalmente, era raro que un guionista oficial pudiera escribir a tal nivel, pero el autor es el vicepresidente de la Asociación de Caligrafía China, por lo que las expectativas de la sociedad sobre él serán mayores. Junto con la ventaja de edad y la ventaja cognitiva del autor en caligrafía (como dijo el autor, "algunos trabajos de caligrafía son exploratorios y pueden no ser maduros, pero tienen un significado positivo"), tenemos razones para creer que mientras el autor esté en el "Ambos" El aspecto "sobre tomar" de "involucrar sobre tomar" es más preciso. Un estilo de escritura oficial simple y recto definitivamente aparecerá en los escritos del Sr. Zhang Jianhui. ¡Será una bendición que valdrá la pena registrar en la historia de la caligrafía!