No sé cómo saber el nivel. ¿Quién puede decirme lo siguiente?
El tono es una característica importante del idioma chino. El mandarín moderno tiene cuatro tonos: 1. Tono ping: un tono alto y plano 2. Tono ascendente: un tono ascendente 3. Tono ascendente: un tono ascendente o descendente 4. Tono descendente: un tono descendente. Los antiguos chinos también tenían cuatro tonos.
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Los tonos en la poesía antigua se dividen en cuatro tipos: nivel ascendente y tono de entrada. Siempre se oye un chirrido cuando avanzas tres veces, lo que significa que no está nivelado. Estos cuatro tonos son diferentes de los tonos ascendentes y descendentes del mandarín actual. No hay caracteres de entrada en mandarín. Parte de los antiguos caracteres Rusheng se clasifican en tonos ascendentes y descendentes, y algunos se clasifican en tonos ascendentes y descendentes. Dado que el mandarín no tiene tonos, a menudo resulta difícil para la gente moderna captar el tono cuando aprecian y componen poesía métrica.
En pocas palabras, el primer y segundo tono en mandarín hoy en día se llaman tonos planos, y el tercer y cuarto tono se llaman tonos conectados.
Existe una opinión sobre el uso de ping y lei en el círculo poético actual, que consiste en juzgar a ping y lei basándose en los tonos del mandarín, sin ceñirse a las rimas de los antiguos.
En cuanto a la posición del pingqi en la poesía métrica, es decir, qué palabra debería ser pingqi y qué palabra debería ser pingqi, los antiguos establecieron normas estrictas en la práctica a largo plazo de la creación de poesía. Métrico significa especificaciones estrictas. Entonces, siempre y cuando escribas las palabras de acuerdo con las reglas de la cuadrícula de poesía.
La diferencia entre poesía métrica y poesía nueva es que la poesía nueva se puede hacer como quieras sin restricciones. Y la poesía métrica debe seguir estrictamente las reglas de la poesía métrica. Si se violan las reglas, no se puede llamar poesía métrica. Como dijo Lao Mao: "La poesía debe ser recta, de lo contrario no es buena poesía".
Aunque la métrica está estrictamente estandarizada, para dar a los poetas algo de espacio libre, los antiguos también crearon algunos formatos y métodos flexibles. El dicho más común es "135 y 246 son indistinguibles", es decir, el primer, tercer y quinto carácter de cada oración del poema métrico no se pueden escribir de acuerdo con la métrica, pero el segundo, cuarto y sexto carácter sí. estar escrito estrictamente de acuerdo con el ritmo. El compás es mediocre, por lo que no puedes crearlo como quieras. Por supuesto, esta oración tiene una premisa, es decir, 135 se puede dividir sin el tercer y el tercer tono.
Sin embargo, al escribir poesía, no todo el mundo sigue completamente las reglas de la métrica. A veces violan deliberadamente la métrica y otras veces tienen que violarla para no dañar el significado de las palabras. Por ejemplo, la frase de Li Bai "Un viejo amigo se despide de la Torre de la Grulla Amarilla en Occidente" no está calificada. Las primeras frases de "Yellow Crane Tower" de Cui Hao tampoco están calificadas. La cuarteta de Li Bai "La línea al pie de mi cama es tan brillante" es aún más incondicional. (Los "Pensamientos de una noche de paz" de Li Bai generalmente se clasifican como un poema de estilo antiguo, por lo que no hay problema en ajustarse al estilo no métrico, porque la poesía de estilo antiguo es un tipo de poesía de estilo antiguo y no hay métricas. requisitos para la poesía de estilo antiguo).
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Existen graves malentendidos en la explicación que hace la fonología tradicional de los sistemas nivelado y oblicuo. El mayor inconveniente es "mirar la literatura para crear significado", seguido de comerse viva la teoría del ritmo occidental. Ahora es el momento de llegar a la raíz del problema.
La explicación más antigua de los cuatro tonos se basa en las palabras de "Yuanhe Yunpu" citadas en la dinastía Tang: "Aquellos con tonos planos se sienten tristes y tranquilos, aquellos con tonos altos tienen una voz aguda, aquellos con tonos Los tonos bajos son claros y distantes, y los de tonos entrantes son directos y rápidos".
Hay una canción al principio del "Diccionario Kangxi" llamada "Four Tones": "El sonido es plano pero no es bajo, el sonido es alto y fuerte, el sonido es claro y triste, y el sonido es corto y urgente."
Los nombres de los tonos planos y los tonos incorrectos y explicaciones intuitivas similares son fácilmente engañosos, lo que hace que La gente piensa que los tonos planos parecen ser tonos "planos" o largos y pesados, mientras que los tonos incorrectos parecen ser tonos "desiguales" o cortos y pesados.
Mientras seguían esta tendencia engañosa, los eruditos modernos han devorado viva la fonología occidental y han utilizado el sistema de sonido plano como base para construir las reglas rítmicas de la poesía china, lo que ha llevado a una teoría poética engañosa.
Ya en el período del 4 de mayo, Wang Guangyi dijo en "La ley del peso y la veta de los poemas y canciones chinos": "En cuanto a la calidad, los tonos planos son más fuertes que los tonos planos. Cuando se pronuncian por primera vez, Los caracteres con tonos suaves son extremadamente grandiosos, pero siempre pueden mantener su fuerza inherente cuando continúan extendiéndose. Por lo tanto, comparé el tono plano y oblicuo del chino con el acento de los idiomas occidentales y el tono largo de la antigua Grecia. , y propuso la teoría de que lo plano y lo oblicuo es la causa de la poesía china.
"
El Sr. Wang Li también heredó esta explicación y la desarrolló aún más: "En cuanto a la primera pregunta, el tono se caracteriza naturalmente por '(tono', pero la longitud también está relacionada con la subida y bajada). A juzgar por la situación de los tonos medievales, probablemente solo haya dos tipos de tonos en la antigüedad, los tonos planos y los tonos entrantes. Entre los tonos medievales, la mayor parte de los tonos ascendentes provienen de los tonos entrantes y una pequeña parte. parte proviene de los tonos planos (o de los tonos descendentes después de pasar de los tonos planos a los tonos ascendentes). Cuando se completa el proceso de evolución de dos tonos a cuatro tonos, según nuestro pensamiento, los tonos son largos y no suben ni suben. los tres tonos son cortos, suben o bajan, por lo que naturalmente se dividen en dos categorías: "plano" La palabra "buping" significa "desnivelado" (como un camino de montaña peligroso), que significa subir y bajar (). la palabra "上" debería significar hacia arriba, y la palabra "ir" debería significar hacia abajo, "en"). "La palabra "debería tener un significado muy corto". Los antiguos pensaban que "ping", "arriba", "ir". y "jin" son solo palabras representativas y no tienen sentido. Ahora parece que este no es el caso. Si nuestras ideas son buenas, el uso de planitud y equilibrio también es el uso de largo y corto, y el uso de planitud y elevación. promoción." ["Leyes de la poesía china" de Wang Li 7]
En cuanto al papel de la ley del equilibrio, el Sr. Wang Li fue más allá. Derivación: "La segunda pregunta está estrechamente relacionada con la duración La poesía inglesa utilizada tiene el llamado método ligero y pesado. El inglés es un idioma con sonidos ligeros y pesados como elementos, por lo que es natural utilizar el ritmo ligero y pesado como poesía griega y latina. , con sonidos largos y cortos como elementos, la poesía no presta atención al ritmo de lo ligero y lo pesado, sino al ritmo de lo largo y lo corto (los griegos llamaban yambus al método de uno largo y otro corto, al método de uno largo y corto uno corto como trochee, el método de dos cortos y uno largo como anapest, y el método de uno largo y uno largo). Las leyes largas y cortas se llaman dactyi. No es razonable que los británicos utilicen estos cuatro términos para referirse. las leyes ligeras y pesadas Desde esta perspectiva, "平廄" en la poesía china moderna es una ley larga y corta, y "平廄" es una ley larga y corta. Por supuesto, la poesía china es diferente de la poesía occidental, pero su. Los principios del ritmo son los mismos". ["Las leyes de la poesía china" P7 de Wang Li]
De hecho, ya en 1931, el Sr. Zhu Guangqian escribió en "Poesía china". Ritmo y análisis del ritmo ( Parte 1)" toma el dialecto de Beijing como ejemplo y utiliza conocimientos fonéticos para demostrar que no hay contraste entre los tonos Ping y Nuo. Las longitudes son suaves y en zigzag, por lo que son uniformes. También he investigado los tonos reales de muchos tonos modernos. dialectos Esto es cierto. Sin embargo, este método de investigación también tiene algunas deficiencias. En primer lugar, varios dialectos no pueden probar que todos los dialectos modernos tengan la misma conclusión. Además, este tipo de investigación es demasiado complicado y no todos los lectores pueden entenderlo. También es difícil popularizar este tipo de discusión.
La melodía es el segundo elemento de los tres elementos de la música. la belleza de la melodía reside en ella. La belleza de la poesía y la música es tan importante como la importancia de la melodía en la música.
La belleza de la melodía de la poesía no es misteriosa. Está indisolublemente ligada a la formación de la música. melodía musical de canciones especiales; composición. Los elementos y técnicas de desarrollo de la melodía son muy similares.
El concepto de melodía en la música se puede dividir en sentido amplio y estrecho. melodía, incluye cuatro elementos: tono, ritmo, melodía y modo. En sentido estricto, melodía se refiere principalmente a "afinación". Curiosamente, la belleza musical de la poesía también incluye cuatro elementos: tono, ritmo, tono y rima. Estos dos nombres no sólo se corresponden uno a uno, sino que el estatus, el papel y las reglas de desarrollo y cambio de los cuatro elementos principales de la melodía también son muy similares. Especialmente en la composición de canciones, los dos están más estrechamente relacionados.
El primer elemento que constituye la melodía de la música es el tono; cuando la línea melódica formada por la fluctuación del tono se combina con un cierto ritmo y modo, se forma la melodía de la música. Tomemos como ejemplo la batería y el violín. El ritmo del tambor es puro, con el ritmo de una enfermedad leve y grave, lo cual resulta impactante. No tiene melodía porque su tono no tiene variación. Más violines con diferentes tonos pueden tocar tu corazón con melodías melodiosas.
El primer elemento que constituye la belleza de la melodía poética es, por supuesto, el tono. Cuando la línea tonal formada por los altibajos de los tonos y la altura del lenguaje poético chino se combina con un cierto ritmo y rima, se forma una fuerte belleza melódica exclusiva de la poesía china.
La poesía inglesa y rusa toma la fuerza del sonido como primer elemento, con una fuerte belleza rítmica, pero débil belleza melódica.
Porque sólo tienen cambios de tono pero carecen de modulaciones; aunque el tono de sus sílabas no es constante, este cambio es débil, monótono e inestable, y es mucho menos complejo, hermoso y riguroso que los cambios de tono de los tonos chinos, especialmente los chinos. Los cambios de tono de las sílabas no se pueden arreglar artificialmente para realzar la belleza de la melodía. Por eso los extranjeros envidian a los chinos que hablan como cantan.
Los compositores de canciones tienen un profundo conocimiento de la relación entre tono, altura y melodía: “Al crear el tema musical de una canción, debes prestar atención a que el tono sea lo más coherente posible con los altibajos. del tono de la letra, para que pueda ser natural. Sólo expresando las emociones contenidas en la letra se puede escuchar la letra con claridad." (Nota 1) "La poesía y la melodía se pueden combinar en un arte: el arte de la canción, porque hay factores que se combinan entre sí, es decir, supresión y promoción en el tono, estancamiento y frustración.” (Nota 2) “La melodía y el tono son básicamente iguales al expresar emociones”. Cabe decir que la melodía de la canción se escribe exagerando, fortaleciendo y ajustando a base de imitar el ritmo y el tono de la letra. Las huellas de esta imitación se pueden ver en todas partes en las canciones, especialmente en las óperas locales.
Para que todos vean las huellas de esta imitación más claramente, marqué los tonos de varias letras en la partitura musical imitando el pentagrama y los comparé con la partitura melódica.
Para facilitar la comparación, las quintas en la pronunciación se traducen a la escala "1, 2, 3, 4, 5" en el método de transposición [el rango de quintas en la pronunciación es más amplio en la práctica que en partitura musical El rango es más amplio]; los cambios de tono causados por la entonación no se consideran por el momento, y los cambios de sonido de los tonos se traducen de acuerdo con la pronunciación real.
En el ritmo de la poesía tradicional, existe una fórmula llamada "No importa lo que uno, tres, cinco, dos, cuatro, seis sean claros". Esta fórmula es muy consistente con la ley del desarrollo de la melodía musical.
Debemos entender que lo más importante no es su tono absoluto, sino su dirección, ya sea en términos de melodía musical, o en tono y entonación. Debido a cualquier música, tono y entonación, su tono absoluto puede cambiar, pero su dirección no. Por ejemplo, podemos cantar una canción en clave A, como B o C, y la dirección de la frase en la música no cambiará. De manera similar, cuando pronunciamos la misma oración, podemos subir o bajar la voz y la dirección del tono de cada palabra no cambiará.
Los músicos Yang y Yin Falu han reconocido desde hace tiempo el núcleo razonable de "ignorar uno, tres y cinco, pero distinguir dos, cuatro y seis", señalaron en su libro "Investigación". en Song Song Creation":
"El sistema fonético de Jiang Baishi es un 'sistema Ping y Zhi' absoluto, no un sistema de cuatro tonos. Su nivel de canto es el mismo que el de Jiang posterior; Nanping y Xu Xi, con tonos altos y bajos [superiores, bajos, medios] En aplicaciones prácticas, los llamados "altos y bajos" no son un tono absoluto, sino que se refieren a dos direcciones diferentes, como "咩".咩" (咩咩) y "bajo" (咩咩). Tenor, pero varias secuencias de bajo a alto; de manera similar, la palabra "promedio" no consta de dos bajos del mismo grado, sino varias secuencias musicales de alto a alto. bajo
Debemos saber que diferentes épocas, diferentes dialectos, diferentes tonos y valores tonales reales también son diferentes. Ahora necesitamos usar los valores tonales reales del mandarín para analizar el sistema de nivelación. para facilitar la escritura de nueva poesía.
Pronunciación El tono se refiere principalmente al cambio de tono de la sílaba. Generalmente se utiliza la notación de quinta, donde "5" representa el tono más alto y "1". que representa el tono más bajo.
En mandarín, los tonos planos incluyen tonos planos y tonos planos.
Tono plano: Tono de nivel alto, ajustado a 55. En términos generales, es un nivel alto. valor del tono, que aumenta ligeramente después de la pronunciación y luego cae ligeramente al final.
El tono superior no es muy diferente: tono superior, valor 35. El punto inicial es más bajo que el tono plano, aumentando gradualmente. a la altura de 5, y el punto final es más alto que el tono inicial del tono plano.
El tono incorrecto incluye tonos ascendentes y descendentes 214. El punto inicial es más bajo, ligeramente más bajo y luego. más alto, y el punto final se eleva en poco tiempo
Desde el final del sol naciente, luego cae al grado más bajo de 1.
Lo que quiero discutir aquí. Es el cambio de tono continuo. Muchas reglas extrañas en el ritmo de la poesía clásica a menudo están relacionadas con el cambio de tono.
Podemos pronunciar cuatro tonos con claridad pronunciando una palabra de una sola sílaba. Puede ser polifónico y cambiará de tono. Este cambio se llama "tono".
Hay dos tipos principales de cambios de tono, uno es el tono suave en el lenguaje hablado moderno (todo el mundo está familiarizado con el tono suave, así que no lo explicaré); lenguaje hablado, que se llama "cambio de voz". La inflexión del flujo del habla es la inflexión de tono ascendente más importante en el sistema de tonos planos del mandarín. Sólo cuando el tono ascendente se lee a su propio ritmo (principalmente solo o al final de una oración) se puede leer su cola corta y curva. Cuando se lee continuamente, es fácil exprimir la cola curva específicamente, la cola ascendente; El tono precede al tono no ascendente. Se convierte en el bajo 211, y el tono superior se acerca a un tono ascendente de 35 antes del tono superior. También hay muchos cambios sutiles de voz en otros tonos, que tienen poco impacto en el ritmo del poema y pueden ignorarse.
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Además, también puedes ver:
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