El desarrollo de la poesía en prosa china y la poesía en prosa china:
Con el desarrollo de la situación actual, los poemas en prosa de Lu Xun otorgan gran importancia a la función social de la literatura y el arte, y pasan de "poemas en prosa de la cultura en prosa" a "prosa poética". Utilizar con mayor claridad y claridad técnicas de la prosa como el lirismo y la argumentación. "Weeds" es la obra maestra aquí. Lu Xun pensó que mientras tuviera algo de emoción, escribiría un artículo breve. Para decirlo de manera más exagerada, sería un poema en prosa. "Weeds" rompe los límites estilísticos de la poesía en prosa existente tanto en género como en tema. Antes de "Weeds", solo se publicó la colección de poemas en prosa de Jiao Juyin en 1925 y la colección de poemas en prosa de Gao Changhong publicada en 1926. Sin embargo, el arte y la calidad ideológica de estas dos colecciones de poemas en prosa no eran tan buenos como " Weeds", por lo que "Weeds" fue reconocida como una de las obras de poesía chinas más importantes. La primera colección de poemas en prosa.
"Wild Grass", conocida como la primera colección de poemas en prosa de China, no son todos poemas en prosa en el sentido estricto de clasificación estilística, y algunos solo pueden clasificarse como prosa o ensayo. Otra razón de esta confusión de género es que el estilo de la poesía en prosa china está en su infancia y aún no se han establecido normas estilísticas que puedan definir qué es la poesía en prosa pura. Influenciada por la tendencia ideológica radical de la nueva revolución poética que rompió la regla de que "ninguna rima hace poesía", la creación de poemas en prosa mostró una tendencia de practicidad, cultura de la prosa y liberalización. "Weeds" causó sensación cuando se publicó por primera vez. La publicación de la serie "Yusi" de "Weeds" aumentó rápidamente de 65.438+0.000 copias a más de 8.000 copias. En los más de 60 años de creación de poesía en prosa después de "Wild Grass", muchos poetas en prosa fueron influenciados por la poesía en prosa de Lu Xun. Casi todas las personas influyentes de cada generación fueron influenciadas por "Wild Grass".
"My Prose Poems" de Guo Moruo se publicó en el suplemento de "Current Affairs News" de Deng Xue el 20 de febrero de 1920. Guo Moruo siempre ha seguido un estilo poético libre. Guo Moruo estudió cuidadosamente la historia de la poesía en prosa en la literatura clásica china, verificó el origen del término "poesía en prosa" en la literatura china y concedió gran importancia al estilo de la poesía en prosa. Sin embargo, Guo Moruo considera la poesía en prosa como poesía, especialmente el patrón de rima de la poesía en prosa, como una base importante para que la nueva poesía rompa las restricciones de la métrica. Él cree que existe la poesía desnuda, que expresa cambios de pensamiento en emociones sin depender del ritmo de la música. Esto es poesía en prosa.
Más tarde, Qu Qiubai, Xu Yunuo, Xu Zhimo, Wang Jingzhi, Zheng Zhenduo, Gu Teng y otros también intentaron crear poemas en prosa similares a los de Liu Bannong, Lu Xun y Guo Moruo. Xu Yunuo fue un consumado escritor de poemas en prosa a mediados y principios de la década de 1920. En agosto de 1922, Commercial Press publicó su colección de poemas (una colección de poemas en prosa) "El jardín del futuro". Hay poemas en prosa breves y exquisitos en El jardín del futuro.
A medida que la creación de poesía en prosa cambia cada vez más de "poesía en prosa" a "prosa poética", es decir, de "poesía" a "prosa", cada vez más personas se preguntan si la poesía en prosa es poesía. , surgieron dudas sobre si el verso libre debería seguir el camino de la poesía en prosa, por lo que alrededor de 1922 comenzó una gran discusión sobre la poesía en prosa. Bajo la influencia de la tendencia de la época, la antigua poesía china fue reformada en términos de lenguaje y forma métrica, es decir, usando el chino vernáculo en lugar del chino clásico y usando prosa en lugar de rima, es decir, escribiendo poesía como composición, rompiendo la "la poesía sin rima no es poesía" Según los viejos hábitos, esta discusión sobre la poesía en prosa todavía defiende la poesía en prosa como poesía, aunque algunas personas han hecho algunas distinciones entre poesía nueva y poesía en prosa. Por ejemplo, "Sobre la poesía en prosa" de Sidi (Zheng Zhenduo) cree que "la base de la poesía en prosa ya es muy sólida".
La poesía en prosa de la década de 1930 no era tan rica y diversa como la de década de 1920 En general, excelente prosa El número de poemas escritos por poetas es menor que en la década de 1920. En la década de 1930, algunos poetas en prosa como Liu Bannong, Lu Xun, Zhou Zuoren, Zheng Zhenduo, Xu Yunuo, Zhu Ziqing y Xie Bingxin no escribió poemas en prosa o rara vez escribió poemas en prosa. Las obras de poetas en prosa más activos como Xu Dishan, Wei Congwu, Gao Changhong, etc. en la década de 1920 ya no son controvertidas. la poesía en prosa a la naturaleza poética. La prosa incluso se divide en poesía en prosa pura y poesía en prosa impura.
El primero mejoró el estilo de la poesía en prosa, mientras que el segundo se transformó en estilo narrativo, estilo argumentativo y estilo lírico de acuerdo con el principio consciente del estilo y la voluntad subjetiva del autor. Finalmente, gradualmente se convirtió en estilo narrativo, como (prosa) y. estilo argumentativo (como Ensayos).
La poesía en prosa durante el período de la Guerra Antijaponesa, como todos los géneros literarios, se convirtió en una herramienta para propagar la Guerra Antijaponesa. En la "Isla Aislada" de Shanghai a finales de la década de 1930, la zona trasera del suroeste en la década de 1940 y las áreas controladas por el Kuomintang a finales de la década de 1940, hubo un aumento en la creación de poesía en prosa. La mayoría de las obras de este período tomaron prestadas expresiones de fábulas nacionales tradicionales y símbolos culturales extranjeros, y tenían un gran significado simbólico, como "Ginkgo" de Guo Moruo, "Dragón, Tigre y Perro" de Ba Jin, "Amanecer". y "Dawn" de Liu Beiyi "Qian", "One Yin" de Tian, "Tree of Life" de Moro y Chen. Los poemas en prosa de este período eran demasiado utilitarios, y algunos fueron completamente asimilados a la prosa lírica. Los poemas en prosa comenzaron a crecer entre la prosa lírica y la poesía.
En la década de 1950, también hubo un aumento en la creación de poesía en prosa, y se formaron dos estilos de poesía en prosa, representado por Guo Feng, y poesía en prosa pesada, representada por Michel. El estilo de prosa representado por Guo Feng se remonta al moderno Zhou Zuo y al extranjero Turgenev, y el estilo de poesía representado por Ke Lan se remonta al moderno Lu Xun y al extranjero Baudelaire. En las décadas de 1960 y 1970, por razones políticas, escribir poesía en prosa se consideraba un sentimiento pequeñoburgués y la poesía en prosa casi desapareció. Sólo aparecen en algunos suplementos de periódicos como "literatura de encaje", y la construcción de la literatura y el estilo se encuentra en un estado retrógrado. Sólo unas pocas personas se dedicaron a la creación de poesía en prosa. Por ejemplo, la poeta Wang Erbei era famosa por sus hermosos y suaves poemas en prosa en la década de 1970 y fue llamada una "poeta errante".
La prosperidad sin precedentes de la poesía en prosa china en la nueva era favorece que la sociedad y el arte ganen gradualmente más y más libertad. Se tradujeron y presentaron una gran cantidad de poemas en prosa extranjeros como Turgenev, Baudelaire, Tagore, Gibran y otros. , "Poema narrativo largo en prosa" y otros géneros.
En la década de 1980, la poesía en prosa se desarrolló gradualmente hacia la modernización, la apertura y la diversificación. Ya no simplemente enfatizó que la literatura es un reflejo de la vida social y la función de propaganda política e ilustración de la literatura, sino que fortaleció la estética. apreciación de la literatura. La comprensión de las funciones y el estudio de los temas estéticos reconocen las características artísticas de varias categorías de la literatura, como las diferencias en las funciones sociales, las personalidades creativas, la conciencia estilística y los intereses de apreciación de los lectores. En particular, la subjetividad de la literatura. es muy valorado. 1986 también se conoce como el "Año del Tema Literario".
A mediados y finales de los años 1980 y principios de los 1990, la poesía en prosa se hizo popular en China y hubo un aumento en la creación e investigación de la poesía en prosa. Con el surgimiento de destacados escritores de poesía en prosa como Liu Zaifu y teóricos de la poesía en prosa como Wang Guangming, los temas de la poesía en prosa se han ampliado enormemente, cambiando el rostro de la poesía en prosa en las décadas de 1960 y 1970, y deshaciéndose por completo del destino. de la "literatura de encaje". Hay poemas en prosa que se centran en vidas individuales, así como poemas en prosa que expresan temas importantes de reforma en ese momento. El género de la poesía en prosa también se ha ampliado enormemente y han aparecido muchos poemas en prosa, como poesía en prosa de reportaje, poesía en prosa temática, poesía en prosa política, poesía en prosa de viajes, poesía en prosa deportiva, poesía en prosa de aventuras, etc. Hay un número sin precedentes de escritores de poesía en prosa y han surgido dos organizaciones nacionales de escritores e investigadores de poesía en prosa: la Sociedad China de Poesía en Prosa y la Sociedad China de Investigación de Poesía en Prosa.
El estilo de la poesía en prosa fue inestable desde los años 1930 hasta los años 1990, y su desarrollo tuvo altibajos. En el desarrollo de la poesía en prosa en el mundo, la poesía en prosa china obviamente tiene las características estilísticas de un desarrollo espontáneo a consciente, y su independencia estilística aparece gradualmente.