Historia del drama chino
Después de que Mao Zedong pronunció su "Discurso en el Foro de Yan'an sobre Literatura y Arte" en 1942, se llevaron a cabo actividades literarias y artísticas masivas en el área de Yan'an y en varias unidades de combate y óperas de Yangge. Las obras de un acto se hicieron más populares, lo que refleja la intensidad dramática de la realidad.
En 1943, Wu Xue y otros crearon una comedia de varios actos "El escondite". En las zonas gobernadas por el Kuomintang, funcionarios de todos los niveles, bajo la bandera de la resistencia antijaponesa, dañaron al pueblo, cometieron fraude y arrestaron por la fuerza a Ding. Utilizaron la comedia y la farsa como representante para satirizar amargamente la corrupción del Kuomintang. El régimen del Kuomintang y la ignorancia y desvergüenza de la clase dominante.
En 1944, el drama "Camarada, estás en el camino equivocado", escrito por Yao y Li, se representó en la Escuela Central del Partido de Yan'an. También es una obra influyente. Describe la lucha ideológica dentro del partido sobre la cuestión del frente único en los primeros días de la Guerra Antijaponesa, y describe cómo el jefe de cierto departamento de enlace del Octavo Ejército de Ruta relajó su vigilancia contra los intransigentes del Kuomintang. , provocando que las tropas sufrieran graves pérdidas. Más tarde, bajo el liderazgo del pensamiento correcto, derrotó al enemigo y salvó al ejército.
Un símbolo importante de los logros del teatro en el período Yan'an es el excelente drama de larga duración "La chica de pelo blanco", creado colectivamente por la Academia de Arte Lu Xun y escrito por He Jingzhi y Ding. Yi.
La muchacha de pelo blanco (1945) es una ópera nueva, pero su estilo escénico es similar al de un drama: es una inteligente combinación de drama y canciones populares. En la obra, el pobre inquilino Yang Bailao fue obligado a morir porque debía préstamos usureros a un propietario y su hija fue secuestrada como esclava. Después de que el terrateniente la violara, intentó venderlo, lo que la obligó a huir sola a las montañas. Como no podía comer sal y no podía ver el sol durante todo el año, su cabello se volvió blanco y se convirtió en una "niña de cabello blanco". * * * Liberó su ciudad natal, permitiéndole ver la luz nuevamente y vivir una vida normal. Esta obra expresa el tema de "la vieja sociedad obligaba a las personas a convertirse en 'fantasmas', y la nueva sociedad convierte a los 'fantasmas' en personas". En términos de contenido ideológico, el drama en las áreas liberadas implementó el espíritu del discurso de Mao Zedong en el Foro de Literatura y Arte de Yan'an, expresó la realidad social bajo el liderazgo de *** y creó personajes vívidos y animados.
El teatro en las zonas liberadas también concede gran importancia a la popularización del teatro y ha realizado intentos útiles en el proceso de exploración de las formas nacionales. El lenguaje del drama se esfuerza por ser popular y orientado a la vida, y la forma del drama también se basa en satisfacer los hábitos de apreciación de la gente. El surgimiento de nuevas óperas y óperas Yangge puede verse como el resultado de que el drama herede la tradición artística nacional y se base en técnicas artísticas que son populares entre las masas.
Los temas de los dramas en áreas liberadas a menudo tienen fuertes tendencias políticas, centrándose más en a quién sirven y cómo sirven. Sin duda, esto desempeñará un papel positivo al fortalecer la autenticidad del drama y reflejar la esencia de la vida real de la época. La Asociación de Dramaturgos Chinos (más tarde rebautizada como Asociación de Dramaturgos Chinos) se estableció en julio de 1949 y el teatro chino inició una nueva etapa de desarrollo. El partido y el gobierno conceden gran importancia al desarrollo del teatro y han establecido sucesivamente el Teatro de Arte Juvenil de China, el Teatro de Arte Popular de Beijing, la Academia Central de Drama, la Academia de Teatro de Shanghai, el Teatro de Repertorio del Departamento Político General del Ejército Popular de Liberación de China y compañías de teatro profesionales en diversas provincias, regiones autónomas y regiones militares.
Han surgido en gran número obras excelentes como Longxugou, Tea House (Lao She), Cai Wenji (Guo Moruo), Guan Hanqing (Tian Han), Wanshui Qianshan (Chen) y Malanhua (Ren Deyao). "Con la casa de té", dirigida por Jiao Juyin, encarna la búsqueda nacional del drama, mientras que "La madre audaz y su hijo", dirigida por Huang, presenta los pensamientos dramáticos de Brecht. En zonas minoritarias con bases culturales débiles, después de la década de 1950 también aparecieron representaciones teatrales uigures, mongoles, coreanas y tibetanas, ampliando el campo del arte dramático con la discusión y la implementación de la política "Que florezcan cien flores" en el ámbito literario y artístico. Después de 1962, aparecieron excelentes obras como "Sentinel under the Neon Light" (interpretada por Shen Ximeng) y "Young Generation" (interpretada por Chen Yun). Durante la Revolución Cultural, la práctica artística del teatro chino fue mediocre y el público quedó aislado.
Aunque la obra estuvo influenciada por tendencias ideológicas de "izquierda", su propio potencial artístico y vitalidad no se ahogaron en nubes oscuras.
Desde la década de 1950 hasta principios de la de 1960, el drama chino entró en una nueva etapa histórica de desarrollo pacífico y la creatividad quedó plenamente demostrada con la aparición de "Growing Up in Fighting", "Red Storm" y " Qianshan", "Teahouse", "Ma Lanhua", "Cai Wenji", "Guan Hanqing", "Sentinel under the Neon Light" y una gran cantidad de obras exitosas. Algunas obras destacadas han pasado a formar parte del repertorio de algunas compañías teatrales, e incluso se han convertido en el orgullo del arte nacional.