Lujuria y precaución: tocando las sutilezas de la naturaleza humana
La película "Lust, Caution" y la novela original siempre han sido controvertidas, porque el tema y la expresión son relativamente vanguardistas y porque involucra la vida de Zhang Ailing, que ha recibido críticas mixtas. La novela sólo tiene 10.000 palabras, pero tomó 30 años revisarla. La adaptación cinematográfica añade muchos detalles, pero es básicamente fiel a la obra original, contando la historia de una trampa de miel fallida. Una estudiante universitaria intentó seducir y asesinar al espía Sr. Yi, pero ella lo dejó ir en el último momento, lo que provocó que el plan fracasara y ella y sus compañeros murieran.
Me gustan mucho las novelas y las películas, especialmente Wang Jiazhi interpretado por Tang Wei, que es una imagen clásica del cine y la televisión. Es una revolucionaria fallida, una mortal débil que no refleja completa ni firmemente la verdadera humanidad, y una mujer que me hace sentir lástima.
Zhang Ailing dijo en su propio artículo:
Wang Jiazhi es un mortal muy débil. Ella no es un superhombre ni un héroe. Ella es simplemente una mujer hermosa, sencilla, solitaria y sensible, como un trozo de lenteja de agua, que deambula en un mundo turbulento y sin amor. El primer amor ya estaba desilusionado incluso antes de comenzar; la amistad era como un espectáculo falso; y el amor familiar era más bien unas ruinas estériles: su madre falleció, su padre la abandonó y se llevó a su hermano al extranjero, dejándola sola en la guerra. Incluso la casa que le quedó estaba ocupada por su tía. Estaba sola, esforzándose por pertenecer a algo, esforzándose por conseguir algo que pudiera darle una vida estable, pero fue entregada, utilizada, lastimada y traicionada injustamente.
En general, las opiniones de Zhang Ailing sobre la vida y la naturaleza humana son despiadadas, lo cual está relacionado con la época en la que vive y la familia de la que proviene. El mundo que ella escribe es sombrío y sombrío, y la vida es una gran mascarada. Hay cálculos y juegos entre hombres y mujeres. Quien se emocione primero pierde, y el perdedor está condenado. Sin embargo, la naturaleza humana siempre anhela el amor y la calidez verdaderos. En un mundo tan frío, todos los cálculos aún están por probar y desenterrar las verdaderas emociones escondidas en la naturaleza humana. Una vez que una mujer cree que ha recibido el amor verdadero, volará en llamas y terminará hecha añicos.
Después de todo, Ang Lee es más compasivo y cálido que Zhang Ailing. En este mundo desolado y absurdo bajo su lente, Wang Jiazhi describe más la pureza y la belleza de las mujeres que en la obra original. La interpretación de Tang Wei captura la esencia de este personaje: una mujer emocionalmente angustiosa, una mujer con un encanto femenino acuoso, reservada, pasiva, dócil, tolerante y gentil. No habla mucho y todo su drama interior está en sus ojos y movimientos.
En la película, los antecedentes de Wang Jiazhi se establecen en que sus padres tuvieron una mala relación desde que ella era una niña, su madre falleció y su padre se volvió a casar. Sin embargo, el trabajo original no explica los antecedentes. Solo digo que "desde que tenía quince o dieciséis años ha estado ocupada resistiendo varias ofensivas. No es fácil para una chica así enamorarse, su resistencia es demasiado fuerte". Las niñas que crecen en una familia así tienen dificultades para enamorarse, no porque sean demasiado resistentes, sino porque son demasiado sensibles. Le falta tanto el amor que siempre tiene cuidado con lo que dice y no confía en las personas que la rodean, pero lo dará todo por un poco de sinceridad. Quería pertenecer, pero fue abandonada; anhelaba ser protegida, pero estaba herida; seguía dando, pero nadie se preocupaba por sus intereses y le preguntaban qué quería.
Wang Jiazhi es un personaje pasivo, un excelente jugador de rol e intérprete. Todo se hizo bien, pero estas no fueron sus propias decisiones ni lo que quería en su corazón. Quiere el amor y la protección de un hombre fuerte que pueda ayudarla a encontrar estabilidad en tiempos difíciles. Ésta es su debilidad humana.
El señor Yi es un experto en el amor. Desde el principio, pudo ver que Wang Jiazhi quería burlarse de él, pero no la expuso porque también quería ver qué quería esta mujer simple y torpe. Para seducir a un oficial de inteligencia profesional que se basa en el conocimiento de los corazones de las personas sin revelar su identidad, Wang Jiazhi solo puede mostrar sus verdaderos colores y fingir ser fiel a sí mismo.
La trama principal de la película es el asesinato, pero el objetivo principal de Ang Lee es explorar la naturaleza humana a través del erotismo superficial, se muestra a la audiencia la corriente subyacente del mundo interior del Sr. He Yi. Sólo eliminando toda pretensión de roles sociales, siendo honestos unos con otros y jugando con los métodos de comunicación más primitivos podremos distinguir lo verdadero de lo falso en los corazones de las personas. Estaban luchando por sus vidas, no teniendo relaciones sexuales. Se puede decir que el tratamiento del sexo por parte de Ang Lee es muy preciso, y estas tres escenas de sexo con el Sr. Yi describen el proceso de conquista física y mental de esta mujer sin amor.
El núcleo de las tres escenas de sexo son dos frases de la novela:
El enfoque de la primera escena de sexo es "El poder es un afrodisíaco". Yi le muestra su poder a través de la violencia, mostrándole quién es el dominante en su relación. Finalmente, una sonrisa apareció en los labios de Wang Jiazhi porque sabía que había fallecido. Si una mujer quiere herir el corazón de un hombre fuerte, debe hacerle saber que es un hombre débil y que no tiene la capacidad de atacar ni de resistir. La obediencia es la mejor arma. Pero el poder es un afrodisíaco bidireccional. Es el afrodisíaco del señor Yi, que es muy controlador, y también es el afrodisíaco de esta mujer insegura. Tiene una voluntad fuerte y, aunque posee un fuerte deseo de posesión, también siente vagamente la sensación de seguridad de estar protegida.
La segunda escena de sexo se centra en el placer físico. Entre la hipocresía de la naturaleza humana y la nihilidad del mundo, sólo el placer del sexo es real y puro. Ambos quieren aprovechar la verdad de este momento con diferentes propósitos. La dirección emocional de Wang Jiazhi hacia el Sr. Yi también ha sufrido cambios sutiles. Debido a la entrada de sentimientos verdaderos, en el drama falso se vuelve difícil distinguir entre lo verdadero y lo falso. Al comienzo de la escena, Wang Jiazhi dijo: "Te odio". Finalmente, dijo: "Dame un apartamento". El rostro del Sr. Yi se relajó con una breve sonrisa y bajó la guardia porque conocía a esta mujer. ha comenzado a enamorarse de él; sabe que las mujeres generalmente quieren decir lo que dicen, y solo cuando aman en su corazón pueden decir que la odian, y luego quieren pertenecer a un hombre y estar con él sin importar su estado. Después de que Wang Jiazhi renunciara poco a poco a su cuerpo, su dignidad y su subjetividad, su defensa emocional comenzó a colapsar.
La última escena de sexo está llena de desesperación apocalíptica. El señor Yi ya no es una persona manipuladora. Tenía la guardia completamente baja y el arma colgaba al alcance de la mano. Incluso le pidió a Wang Jiazhi que se tapara los ojos con una almohada. La obra termina con Wang Jiazhi acostado en la cama llorando. Lloró porque sentía que este hombre estaba tan solo y frágil como ella, y su consuelo emocional y comunión los hacía sentir * * *. Impulsadas por la fuerza interior y física, las emociones involuntarias y la lucha contra la realidad absurda alcanzan su punto máximo.
Es precisamente con estos presagios emocionales que el día de la ejecución del plan de asesinato, en el momento crítico en el que tomaron el anillo juntos, de repente cedieron y dejaron ir al Sr. Yi. inesperado en mi opinión.
Zhang Ailing escribió esto en su libro:
Mirando al Sr. Yi con emoción, solo vi la ternura y la lástima en su expresión, y solo escuché un fuerte sonido de pérdida.
En la película, cuando intentó quitarse el anillo y dijo que no quería usar algo tan caro en la calle, la maestra Yi tomó suavemente su mano y le dijo: estás conmigo. Esta mujer no tiene ningún sentido de pertenencia ni de seguridad. Sólo ha sido protegida y cuidada por el Sr. Yi durante toda su vida. Siente que "este hombre realmente me ama" y siente que "irse" es realmente su humanidad.
Después del bloqueo, Wang Jiazhi sacó el veneno que le había dado la organización. En ese momento, hubo una repetición de la película: Wang Jiazhi estaba sola en el escenario y sus compañeros de clase estaban arriba, enfrente, diciendo: "Wang Jiazhi, sube. Esta es una repetición muy significativa, que le recuerda a la audiencia que Wang Jiazhi". nunca ha sido miembro de este grupo, también explica por qué no consumía drogas: se dio cuenta de que siempre había sido una outsider, que nunca había sido aceptada por ese grupo y que su vida no les pertenecía. Ha sido obediente toda su vida. Esta vez quiere tomar una decisión por sí misma, encontrar su propia subjetividad y encontrar su propia vida.
El mayor cambio en la película con respecto a la obra original son los sentimientos del Sr. Yi. Ang Lee agregó una taberna japonesa a la adaptación, y la escena de cantar "Song Girl" es una escena importante que representa los cambios emocionales del Sr. Yi. Li An le dio a esta niña errante un poco del amor que quería, un momento de calidez y la paz definitiva. En la obra original, el Sr. Yi no siente nada real por ella, ella es solo su presa:
Cuando Zhang Ailing escribió este pasaje, probablemente estaba llena de tristeza en su corazón. Este estado de cuerpo y mente poseído por una persona está lleno de desesperación por la muerte. No tiene nada que ver con el amor o el odio, sólo con sentimientos fuertes.
Ang Lee dijo una vez en una entrevista:
"Lust, Caution" es una obra que toca las sutilezas de la naturaleza humana y es inevitablemente controvertida. Sin embargo, la vitalidad de las excelentes obras de arte a menudo no reside en la moralidad o la ideología, sino en la profundidad y amplitud de la exploración y el pensamiento sobre la naturaleza humana.
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